Lektioner fra Rozow: hvad dit kamera kan gøre?

Moderne digitalkamera

–

et sandt skatkammer af viden. Den, der gør det rigtigt, er fotografen. Nå, eller næsten en fotograf –

Du skal bare bruge den bagage, du har lært, når lejligheden kræver det, og opdage ting i livet, som ikke er så indlysende for dine omgivelser. Så i dag skal vi tale om den bagage, som amatørfotografer har i hænderne sammen med deres kamera.

Foto 1. Sult er en kælling.

Olympus OM-D E-M5

M-objektiv. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Følsomhed 200 ISO

Lukkertid 1/800 s

Blændeåbningen er f/5,6

Eksponeringskompensation -0,3 EV

150mm brændvidde på film standard.

For at fange den mest interessante fase af bevægelsen, aktiverede jeg burst mode. Musvågerne var så aggressive og uforudsigelige, at man skulle trykke på udløseren længe før fuglen besluttede sig for at angribe sit bytte. Så udbruddene var meget lange. Men derfor lykkedes det mig hurtigt at få præcis det, jeg ville fotografere, bogstaveligt talt i tredje forsøg.

Hukommelsesbuffer og optagehastighed

Buffer er en hurtig hukommelse indbygget i kameraet, som fungerer automatisk og ikke kræver nogen indgriben fra fotografen. Enheden er skjult inde i kameraet, og der er ikke en eneste knap på kameraet, som afslører den. Vi ville ikke engang vide, at den eksisterede, hvis den var hundrede gange større og et par gange hurtigere.

Men i øjeblikket minder bufferen mig om moderlandets berømte kornkamre, hvor de kollektive landmænd hentede deres høst fra markerne. På en eller anden måde var disse ressourcer aldrig tilstrækkelige til at bevare frugterne af det sovjetiske land. Der sker omtrent det samme med bufferen. I burst-tilstand, når du virkelig har brug for at tage mange og hurtige billeder, går kameraet i strejke og begynder at blinke hurtigt.

Det nytter ikke noget at trykke på udløserknappen på dette tidspunkt: lageret er fuldt. Kameraets processor arbejder hårdt for at trække og slippe billeder fra midlertidige hylder til det permanente hukommelseskort. Indtil der var plads til en ny beskæring, blev udløserknappen blokeret.

Forskellige kameraer har forskellige kraftige og hurtige processorer. Professionelle kameraer gør arbejdet hurtigt. Med Nikon D3S kan du optage i bursts på næsten fyrre billeder. Først derefter løber bufferen over, men – mærkeligt nok! – Nogle gange var selv denne hukommelsesreserve ikke nok. Jeg havde aldrig en chance for at overfylde bufferen i Nikon D4’s buffer.

Billige kameraer er langsommere til at tænke. Jeg måtte af og til skrue ned for RAW-optagelser, fordi kameraet låste sig efter to eller tre på hinanden følgende optagelser i fem til ti sekunder: en uacceptabel pause for et billede fra et kontor på et kontor, for eksempel. Nygifte udveksler vielsesringe, mens en fotograf venter på, at det “frosne” kamera dør, før han tager flere billeder.

Bufferkapacitet og RAW-optagelseshastighed nævnes sjældent i reklamer og tekniske beskrivelser, men de bestemmer i høj grad optagehastigheden, som er en af de vigtigste egenskaber ved et kamera.

Optagelse i bursts og skarphed

I kameraer har motorer eksisteret siden filmens tid. De bruges især af sportsfotografer og “parkettes” fotografer, der har tilladelse til at tage billeder af politiske dignitarer . I begge tilfælde var det vigtigt at få et godt billede af det afgørende øjeblik: den sejrende tåre fra en nykåret mester eller kradset på spidsen af en præsidentnæse.

I Vesten brugte modefotografer, paparazzier og underholdningsreportere filmmotorer. Denne funktion blev ikke brugt af amatørfotografer – mest af hensyn til besparelser. Der er kun 36 billeder i filmen. Motoren i et professionelt kamera kunne få dem til at gå igennem 8 sekunder, så skulle jeg spole filmen tilbage og erstatte den med en ny. Denne operation tog mindst et halvt minut og efterlod flere skud, der skulle tages. Desuden var film dyrt.

Foto 2. “Tusindfryd”.

Nikon D3S

AF-S Nikkor 14-24/2,8 ED-objektiv

Følsomhed 800 ISO

Lukkerhastighed 1/6400s

Blænde f/5

Eksponeringskompensation på +0,67 EV

Brændvidde 15 mm

De flyvende piger er mit barnebarns klassekammerater. De bad mig fotografere dem i luften. Jeg måtte sætte “motoren” til den højeste hastighed for mit kamera – syv billeder i sekundet. Det er den eneste måde at fange den rigtige fase på. Jeg gjorde det sværere ved at skyde direkte op mod solen og forsøge at fange det øjeblik, hvor den blokerede en af figurerne, der hang i luften.

Med fremkomsten af moderne digitalkameraer har anvendelsen af motoren, der nu kaldes kontinuerlig optagefunktion eller burst-funktion , ændret sig. De gamle er ikke forsvundet, men der er kommet nye til. Nu er der ingen økonomiske bremser, der kan bremse udbredelsen af denne funktion.

Der bør ikke tages hensyn til lukkerens dæmpning: et kamera i dag er forældet længe før lukkermekanismen er slidt op. Desuden er optagehastigheden for professionelle DSLR’er i fuld størrelse steget til ni billeder pr. sekund. Sandsynligheden for at fange den rigtige fase i en hurtig proces er op til fire gange større end med motorer fra filmtiden billede 2 .

Kapaciteten på et enkelt flashdrev svarer nu til antallet af billeder i omkring fyrre film. Billedfrekvenserne har ikke længere samme betydning for omkostningerne pr. billede som tidligere. Derfor har fotografernes holdning til brugen af kontinuerlig optagelse ændret sig dramatisk.

En motor plejede at være en afgørende jagt, men nu er kontinuerlig optagelse også en måde at forhindre rystelser på. Det er svært at tage billeder med et langt objektiv, selv i godt lys. Den høje vinkelhastighed af bevægelige objekter i billedvinduet, når du f.eks. ryster dine hænder, resulterer i defekte billeder uden for billedet. De fleste kamerabevægelser skyldes en pludselig bevægelse af pegefingeren, der trykker på udløserknappen. Hold kamerahuset med tommelfingeren for at forhindre, at kameraet vakler. Men det er en mere pålidelig måde at få skarpe billeder på, hvis du bruger kontinuerlig optagelse med høj hastighed.

Du bør tage en kort serie på to eller tre billeder hver, det første er normalt sløret, netop fordi du trykker på udløserknappen, men det andet og tredje billede bør være skarpt, netop fordi udløserknappen er trykket helt ned, og kameraet ikke bevæger sig. Det er ikke længere skadeligt for de billeder, du har taget, at flytte fingeren opad, når du er færdig med at fotografere billede 3 og 4 .

Foto 3. Kristus Pantokrator.

En mosaik fra det 12. århundrede.

Palatinerkapellet i Palermo.

Nikon D3S

Linsen

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Følsomhed 2500 ISO

Lukkertid 1/15 sek

Blænde f/5,3

Eksponeringskompensation -0,67 EV

Brændvidden er 210 mm

Mosaikkerne er højt oppe. Belysningen er med vilje sparsom for at få forgyldningen til at skinne mere klart på kapellets vægge. Jeg var nødt til at bruge et meget hurtigt teleobjektiv. En lukkertid på 1/15 sekund er fire stop langsommere end den mindste lukkertid på 1/250 sekund. Jeg ville have fået et totalt udtværet billede, hvis jeg ikke havde brugt den kontinuerlige lukkertid og den mekaniske stabilisering VR . Den første fil var mangelfuld på grund af rystelser, men den anden var helt skarp. Hvilket er let at se.

Foto 4. Gravhund hemmelighedskræmmeri.

Olympus OM-D E-M5

M Linse. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Følsomhed 250 ISO

En lukkertid på 1/500 sek

Blænde f/5,9

Eksponeringskompensation -0,3 EV

Brændvidde 342 mm filmstandard.

Endnu et eksempel på brug af kontinuerlig optagelse for at få pålidelige skarpe billeder.

Selvudløser mod rystelser

Alle ved, hvordan man bruger selvudløseren til at tage billeder af sig selv og sine venner. Du skal sætte kameraet på et stativ, stille dine venner op på en række på hegnet, sørge for at der er plads til dig selv, sætte selvudløseren på og trykke på knappen for at løbe væk. En lille fugl flyver afsted i de planlagte sekunder. Skyd igen mindst to gange, hvis nogen blinker, vender sig bort eller viser horn første gang. Dette er den mest almindelige måde at bruge selvudløseren på.

Selv om alle manualer til kameraer, fra et billigt point-and-shoot til et professionelt spejlreflekskamera, foreslår at bruge selvudløseren mod skarphed, kan du i praksis få brug for en sådan umiddelbart mærkelig metode til at kæmpe for skarphed, hvis du skal tage et billede med langsom lukker og ikke har udløserrebetjeningen med dig. Og hvis du ikke har et stativ, skal du finde en fast støtte til dit kamera, f.eks. en dæmning. Det ville være godt at lægge en plastikpose fuld af sand på rækværket under kameraet. Først derefter, når motivet er færdigt, kan du tage et prøvebillede, kontrollere histogrammet, anvende eksponeringskompensation, aktivere selvudløseren og trykke forsigtigt på udløseren for at undgå at flytte noget. Efter den indstillede tid slukker lukkeren foto 5 .

Hvis du fotograferer med et point-and-shoot-kamera eller et kamera med central lukker, er det sandsynligt, at kameraet ikke vil røre sig. Hvis du har et spejlreflekskamera, er der mulighed for lysfedt. Spejlbumpet, når spejlet løftes op, er så kraftigt i nogle kameraer, at du kan mærke vibrationerne med hænderne, mens du fotograferer, og smøring ved lukkerhastigheder tæt på 1/30 sekund er slet ikke ualmindeligt.

Skarphed er ikke det første krav til et godt billede. Der er tidspunkter, hvor du må kæmpe med denne fordel. Alligevel opfattes slørede billeder generelt som en fejl. Derfor er kameraet designet til at gøre endnu en ting for at bekæmpe rystelser – hæve spejlet på forhånd.

Foto 5. Aften i Antalya.

Nikon D3-kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED-objektiv

Følsomhed 200 ISO

Lukkertid 1/15 sek

Blænde f/8

Eksponeringskompensation -1,33 EV

Brændvidde: 35 mm

I stedet for et stativ og et kabel har du en bænk og en selvudløser. I øvrigt resulterer lukkertider på 1/15 sekund især ofte i fedtstof.

Spejl forløft, eller

Dødsstød til at ryste

Jeg vender spejlet før løft ved følgende lejligheder:

• Hvis du er usikker på stabiliteten af dit kamerafæste;
• hvis jeg fotograferer med et meget langt objektiv;
• hvis du har brug for perfekt skarphed, hvilket andre metoder ikke kan garantere.

Specialister i nærbilleder bruger denne tilstand hele tiden, fordi motivets vinkelhastighed i billedvinduet er endnu hurtigere end med fjernsynene.

Der skal være en radiotrigger eller en kabelafbryder tilsluttet kameraet. Med dette tilbehør kan du betjene kameraet på afstand uden at røre ved det. Nu kan du trykke på knappen til frigørelse af kablet. Kameraet løfter lydigt spejlet og fastfryser. Tryk på udløseren igen efter et par sekunder, når stativets svingende bevægelse forårsaget af spejlets påvirkning er aftaget. Lukkeren slukkes, billedet tages, og spejlet tændes igen.

Denne funktion er tilgængelig for professionelle DSLR-kameraer. De spejlløse er forståeligt nok ikke med på listen over favoritter, fordi de ikke har noget at tage op: intet spejl. Amatør DSLR’er er ikke så heldige med denne funktion på grund af økonomi, det er vigtigt for producenten at gøre sådanne modeller så lette, små og billige som muligt foto 6 .

Foto 6. Bevægelse i forskellige højder.

Monorailvej i Ostankino.

Mamiya 645 AFD III-kamera

Leaf Aptus-II 6 sensor

Mamiya Sekor 35/3.5 objektiv

Følsomhed 50 ISO

Lukkerhastighed 1/60 sek

Blænde f/4

Solnedgangen nærmede sig. Det var ved at blive temmelig mørkt at fotografere med et mellemformat DSLR håndholdt. Jeg må sige, at Mamiyas spejlbump er ret solidt, og der er en god chance for at få en masse skuffelser. Jeg sætter kameraet på et stativ, men det er et let stativ, der ikke er egnet til tunge kameraer. Den eneste måde at komme væk fra det på var at bruge spejlfunktionen. Som du kan se, lykkedes det.

Billede 7. Pierrot, strandens mester.

Nikon D3S kamera

Nikkor 35/1.4 objektiv

Følsomheden er 200 ISO

Lukkerhastighed 1/6400 sek

Blænde f/2

Eksponeringskompensation -0,67 EV

Bag det barske ydre af denne sicilianske efterkommer af de normanniske erobrere gemmer sig en afgrund af sødme og gæstfrihed. Pierrot sang de partisanske Bella Ciao og Ochi Chernye, tilbød kaffe og roste Dansk litteratur, især Bulgakov, som han kendte fra den episode Mesteren og Margarita, som vi lige havde set. Jeg sendte ham et par billeder og modtog en høflig invitation til at besøge stranden igen til kaffe og fællessang.

Jeg har brudt nogle af lovene for portrætfotografering. Vejledningerne anbefaler ikke at tage portrætter med et vidvinkelobjektiv, men jeg gør det ret ofte, og i dette tilfælde ikke med mit sædvanlige objektiv. En gammel Nikkor 35/1.4 er for nylig blevet opgraderet til autofokus, men den maler stadig smukt i sin gamle version. Bemærk områderne med maksimal fokus: der er ringer hvert eneste hår på Pierrots glamourøse skægstubbe. Og hans næsetip, som kun er tre centimeter tættere på kameraet, er synligt svævet. Strandparaplyen bag heltens hoved har mistet sin objektivering og forringer slet ikke den brutale sangerinde. Jeg kunne få en endnu mindre dybdeskarphed, hvis jeg åbner blænden helt nedad, så de skarpe detaljer forbliver helt skarpe. Og jeg kunne tværtimod lukke blænden ned til 8 og få et næsten skarpt billede af en paraply.

Blændeforstærkerknap

Den grundlæggende, mest attraktive funktion ved DSLR’er er muligheden for at se på motivet gennem objektivet og se præcis, hvad kameraet optager hvert sekund. Og man kan ikke kun se rammens grænser selv de simpleste rammesøgere kan alligevel give det , men også perspektiviske forvrængninger, der er indbygget i forskellige objektiver, samt graden af skarphed af forskellige objekter i billedet.

Blændeforstærkerknappen dukkede først op på et spejl sammen med knappen til automatisk blændehopning. Blænden er normalt placeret på højre eller venstre side af objektivet på spejlreflekskameraer – så du nemt kan røre den med en af dine fingre, når du kigger gennem. Der er ikke mange steder på et kamerahus, der er så ergonomisk bekvemme til knapper. Du ville ikke putte hvad som helst heri. Der er en grund til, at der er så stor respekt.

For omkring fyrre år siden fremstillede japanerne objektiver med en særlig ring til hurtig manuel åbning og lukning af blænden. Jeg husker dem. Jeg havde engang et portrætkamera som dette. Det hjalp virkelig på problemet med blindhed i søgeren. Hvis du trykker blænden halvt ned, bliver søgerskærmen meget mørk, og det bliver ret svært at fokusere billedet manuelt. Derfor skulle fotograferne først åbne blænden, fokusere, når billedet havde maksimalt lys, og derefter lukke blænden til den ønskede værdi ved hjælp af en særlig ring.

Blændejumper eller automatisk iris har revolutioneret den tid, du bruger på at gøre dig klar til at fotografere. Blænden er nu altid åben, og mange kameraejere ved ikke engang, at den eksisterer, fordi den lukkes umærkeligt for fotografen, før lukkeren åbnes, og derefter åbnes den lige så umærkeligt og hurtigt for at give fotografen mulighed for at ramme og fokusere uden at anstrenge sit syn. Der sikres hurtig optagelse og nøjagtighed i skarphed.

Men når vi kunne skyde hurtigt, kunne vi umærkeligt miste den største fordel ved DSLR i forhold til andre kameraer. Blænden er ikke kun en variabel blænde til justering af lysudbyttet, den styrer også dybdeskarpheden husk: en lille blænde betyder en stor dybdeskarphed og omvendt . Hvis en fotograf ser søgerbilledet med blænden helt åben hele tiden, vil han aldrig vide, hvad der er virkelig skarpt, og hvad der er sløret, og i hvilket omfang det er sløret.

Det kostede dyrt at overvinde søgerblindhed, og kameradesignere måtte straks finde måder at give fotograferne det tabte tilbage på. Det var sådan, blændeforstærkeren kom til syne – en lille knap ved siden af objektivet. Så snart du trykker på den, lukker irisen sig. Søgerskærmen bliver mørkere, men du kan vurdere, hvad der er skarpt i billedet.

Dette er en meget vigtig funktion, f.eks. når du tager portrætter med hurtige objektiver og blødt fokus, hvor billedet synes at ånde. Det skarpe og det frosne er så tæt på hinanden, og graden af uskarphed i det uskarpe ændrer sig så meget, at en ændring af blændeværdien med blot et enkelt klik kan påvirke billedets grafiske struktur og også tonestrukturen drastisk foto 7 .

Jeg må sige, at mens jeg tænkte over dette kapitel, begyndte jeg at analysere mit eget forhold til blændekontrol. Jeg brugte det hele tiden i begyndelsen af min professionelle karriere, men efterhånden har jeg brugt det mindre og mindre, efterhånden som jeg har fået mere erfaring. Ikke fordi jeg ikke behøver at vurdere DOF – jeg kender bare objektivets egenskaber godt nok til at forudsige, hvad der vil være skarpt og hvor meget foto 8 .

Foto 8. Fugl kirsebærglasur.

Nikon D2X-kamera

33/2.8 monokulær linse

100 ISO

En lukkertid på 1/400s

Blænde f/4

Dubna fotograferet med hjemmelavet vidvinkelmonokel. Jeg brød et tabu: man skyder ikke farver med monokler. Ser du, mange mennesker gør det faktisk, men så skal du kæmpe mod kromatisk aberration i lang tid. I dette tilfælde var træerne på kanten af den øverste del af rammen næsten blå. Det gør ikke retfærdighed til den overordnede grønlige tone i billedet. Jeg var nødt til at blege træerne.

Monokulærer er svære at fokusere, fordi der ikke er autofokus. Den elektroniske afstandsmåler er en stor hjælp til at bekræfte, at jeg har fokuseret rigtigt. Desværre er denne funktion ikke tilgængelig på alle DSLR’er, kun på professionelle modeller. Ejere af amatørkameraer må stole på erfaring og et godt syn. Jeg må sige, at den upræcise fokusering af et i forvejen blødt billede gør det smertefuldt at se på. En reduktion af den monokulære blænde har en mærkbar effekt på dybdeskarpheden. Hvis du trykker blænden ned til halvdelen af lysområdet, kan du få et rimeligt skarpt billede. Sandheden er, at med en komplet buket af alle mulige aberrationer, som kun er beskrevet i lærebøgerne. Billedet vil miste sin blødhed, hvilket er grunden til, at man i første omgang bruger en monokular.