Andrei Stenins frontbilleder: fotografens tilstedeværelse kan have reddet deres liv…

Vores kollega Andrey Stenin døde i krigen i det østlige Ukraine den 6. august. Desværre bliver journalister i stigende grad ofre for blodige konflikter, og Andrei Stenins skæbne og historie er hurtigt blevet omgivet af spekulationer, rygter, beskyldninger. Det er forfærdeligt at høre og se, hvordan journalistikkens grundlæggende principper fordrejes, hvordan professionelt arbejde fremstilles som samarbejde med terrorister, hvordan dokumentation af fakta fremstilles som brutalitet, og hvordan evnen til at føle medfølelse fremstilles som genoplivning af lidelser. Derfor er det så vigtigt at komme til bunds i denne historie, at forstå, hvad reglerne for militærjournalistik er, og at sætte så mange prikker over i’et som muligt. I det mindste dem, der kan sættes op

…Vi går hen og ser biler, der er skudt op i vejkanten. Selv i går var de der ikke. Der er en skudbil hver hundrede meter. Og vores maskine kan blive en af dem hvert sekund. Det er ikke skræmmende. Du kigger bare ikke på det grønne i vejkanten. Du ser fremad og tror, at du ikke kommer ud. For hvis du tænker på noget godt, kommer der ikke noget ud af det.

Andrei Stenin, 5. juli 2014., Facebook-side.

Andrei Stenin, særlig fotokorrespondent for nyhedsbureauet Rossiya Segodnya.

22.12.1980-06.08.2014

Foto: Damir Bulatov

.

Andrei blev født i Pechora, Republikken Komi i 1980.

Som fotojournalist har han på forskellige tidspunkter arbejdet for Reuters, Associated Press, AFP, Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Gazeta, ITAR-TASS. Siden 2009. Medarbejder ved RIA Novosti siden 2014 nyhedsbureauet Russia Today . Har arbejdet i mange brændpunkter rundt om i verden: Libyen, Syrien, Egypten.

Han har to gange vundet Silver Camera Award.

ERFAREN JOURNALIST

Andrei har været fotojournalist siden 2008. Før det var han korrespondent på skrift.

Polina Nikolskaya, korrespondent på Kommersant Vlast:

Da jeg kom til Gazette.ru, i 2008, skrev Andrey Stenin stadig for vores Society-sektion. Men nye kolleger mumlede, at Stenin var holdt op med at skrive og havde udviklet en passion for fotografering, og at han nu kun tager billeder ved prøver og stævner. Og han skrev som en gud.

Jeg var “ny” i afdelingen, jeg skrev hans navn ind i en søgemaskine, læste alle hans tekster fra 2006-2007, så jeg kunne lære at skrive rapporter og endda bare skrive. Redaktørerne forsøgte at få Stenin til at vende tilbage til at skrive og rapportere, men han sagde, at han var “træt af at tale med røvhuller”, og bragte billeder med tilbage. Snart forlod han Gazeta.ru”. Det tog ham to år at blive en berømt fotograf, hvis billeder bliver købt af verdens førende bureauer. Et par år!

Indlæg på Andrei Stenins Facebook-væg, 3. september 2014

02.03.2011. Benghazi-borgere brænder portrætter af Muammar Gaddafi, plakater med hans citater og Gaddafis Grønne Bog.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Han begyndte at arbejde for RIA Novosti omkring 2008 og har været ansat på RIA Novosti siden 2009. Filmoptagelser af domstole, kriminalitet og nødsituationer. Da Andrei kom til redaktionen, sagde han måske ikke hej. Han gik ind i fotografernes rum med et skælmsk udtryk i ansigtet. Vi blev altid fornærmet. Men hvis du stiller ham et spørgsmål eller kalder ham ud, smiler han. Generelt var det både svært og nemt at arbejde med ham. Han kunne ikke påvirkes, men man kunne stole på ham.

Den var altid på egen hånd og havde sit eget synspunkt og vidste altid, hvad den skulle gøre, og hvordan den skulle gøre det. Og hvor ofte blev vi ikke vrede på ham, når en fotograf på vagt kom til en brand om natten og så, at Stenin var kommet først, uden at informere nogen, og allerede havde taget billeder af alting. Det var umuligt at sende ham ud på en anden optagelse. Engang blev han sendt ud for at filme et møde mellem børn og julemanden, men selv der tog han et billede af børn med triste ansigter, der stod “bag tremmer” trappegelænder .

Faktisk elskede Andrei at lære nye ting. En dag kom han til os og sagde, at han ville lave en social kronik. Og i en periode gik han til sådanne optagelser og reagerede på vores “justeringer”: “Jeg er virkelig interesseret i at prøve det.”. Men han optog ikke sociale krøniker i lang tid.

11.12.2010. En blodig deltager i en demonstration til minde om den dræbte Spartak-fan Yegor Sviridov i en undergrundsstationslobby

“Okhotny Ryad.

Andrey Stenin/RIA Novosti

Bølge af farverevolutioner er ved at gå i gang. Andrejs første rejse gik til Kirgisistan. Det er nu ubestrideligt for os, at Andrej var en erfaren krigskorrespondent, men jeg husker den første tur, hvor bekymret jeg var, og hvordan jeg bad mine “ældre kammerater” om at passe på ham. Noget af det sværeste for Andrei at vænne sig til er nødvendigheden af at ringe regelmæssigt til redaktionen og altid tale om sine planer. Med jævne mellemrum blev Facebook-feeds og private beskeder fyldt med beskeder: “Har du set vores Stenin??”, “Andrei kontakter mig ikke” – han var altid alene.

Efter Bishkek var der Egypten, hvor Andrei allerede var en erfaren professionel. Han rejste væk i lang tid – og kunne ikke overtales til at vende tilbage. Vi gav ham penge gennem bekendte, læste hans Facebook-opslag om at sove under en bro. Derefter var det Libyen, Egypten igen, Centralasien.

Yury Kozyrev, krigskorrespondent: Det var i Egypten, at han fik sit gennembrud. Derefter var han i Tripoli, Libyen. Der var intet, der kunne forhindre ham i at gå videre. Jeg blev ved med at tænke: “Wow, det er virkelig fedt! Det er ikke let for os at få bookinger, sponsorater, at komme et sted hen. Hvordan klarer han det??

26.05.2011. Sårede deltagere i den georgiske oppositions demonstration på Rustaveli Avenue i Tbilisi.

Andrei Stenin/RIA Novosti

REJSE TIL UKRAINE

Andrei havde arbejdet i Ukraine siden december 2013. Han tilbragte meget tid på Maidan, tæt på aktivisterne. Når alt kommer til alt, er det kun et godt kendskab til situationen og personerne, der gør det muligt for dig at være usynlig – og ikke at forstyrre virkeligheden af det, der sker, at registrere sandheden snarere end en reaktion på fotografens udseende. I maj rejste han til det østlige Ukraine.

19.02.2014. Politibetjente på Uafhængighedspladsen i Kiev, hvor sammenstød mellem demonstranter og politi finder sted.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

Det er journalistikkens opgave at vise begge sider af konflikten. Men i den virkelige verden er dette ofte ikke muligt: den fysiske umulighed af at krydse frontlinjen flere gange, den uundgåelige mistillid i tilfælde af konstante rejser frem og tilbage, fordomme over for dit pas, dit job, dit sprog ..

Andrei arbejdede med militsen i det østlige Ukraine. Der var mange grunde til dette, men ingen til hans sympati for militsernes mål og idéer.

Vasiliy Maksimov, AFP’s fotokorrespondent: I foråret, da vi var på Krim, talte vi med ham om denne situation, og han grinede åbent af separatisterne, han mente, at deres opførsel og deres idéer var absurde. En anden ting er, at senere, senere, ændrede hans holdning sig, han begyndte at smutte en antydning af sympati. Selv om pointen er, at han elskede krigen for meget, uanset hvilken side.

Yury Kozyrev, krigsfotokorrespondent: En fotograf kan vise begge sider. Men der, i Øst Ukraine , pludselig, i denne forfærdelige meningsløse krig, er du nødt til at bekende nogle af dine trosretninger. Det er første gang, og der er en forklaring: Det er for tæt på. Det er grundlæggende ikke en konflikt, hvor man kan krydse frontlinjen. Du er nødt til at vælge en side. For en person med et Dansk pas ville det for en russer være næsten umuligt at være på den ukrainske side. Vi har så mange kontaktpunkter, at det nok ville være nemmere at være franskmand: de kan være både. Men for Andryushka er der ingen chance.

23.11.2011. Demonstranter og politi støder sammen nær Tahrir-pladsen i Kairo. Tusindvis af mennesker kræver kabinettets og militærrådets afgang.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Faktisk er der meget få journalister i denne krig, som formår at arbejde på begge sider af konflikten – og det er oftest journalister fra vestlige publikationer.

Maria Turchenkova, en freelancefotograf, der samarbejder med forskellige udenlandske publikationer som Le Monde, Der Spiegel, Guardian, The Times, Sunday London Times, er en af de få, der fotograferer begge sider af konflikten: Siden de første dage af arbejdet i Donbass besluttede jeg at holde en neutral adfærd: ikke at demonstrere en holdning. Jeg har aldrig skjult mit Danske pas på den ene side eller viftet med det for at få en særbehandling på den anden side. Jeg plejede at tale med ham og overbevise ham om, at journalisterne er den neutrale side.

Tillid er det vigtigste her, og den skal ofte opbygges på få minutter. Og det er muligt at gøre det uden at sige det: “Jeg er med jer” eller “Krim er jeres/vores”. Før Ilovaysk- og Mariupol-historierne blev det accepteret loyalt at krydse frontlinjen, folk forsøgte højst at afskrække dem, fordi det var farligt. Efter de hårde kampe i august, ved de første kontrolposter efter at have forladt fjendekontrolleret område, om separatister eller ukrainske væbnede styrker forsøgte at kontrollere kameraerne. Dette kunne have været forudset, og der kunne have været truffet forholdsregler. Før Ivaia- og Mariupol-historierne blev det accepteret, at journalister krydsede frontlinjen, idet man højst forsøgte at afholde dem fra at gøre det, fordi det var farligt. Demonstration af neutralitet er den vigtigste passage over frontlinjen. Det er ikke let og kræver en stor mental styrke.

28.11.2013. En deltager i en demonstration til støtte for Ukraines europæiske integration på Uafhængighedspladsen i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

En anden af dem, der arbejder på begge sider, er Gleb Garanich, en international fotojournalist fra Reuters og ukrainsk statsborger, som arbejdede blandt Sloviansk-militsen fra april til juni 2014:

Jeg forsøgte ikke at vise mit pas, jeg arbejdede mere under det Danske udenrigsministeriums akkreditering, og mine forældre er fra Donetsk – så jeg forsøgte at være mit eget folk på en eller anden måde. Men hvis man skulle vise sit pas, blev der alligevel stillet spørgsmål. Senere blev det besluttet, at det var for farligt – og der blev ikke sendt flere ukrainere dertil, kun udlændinge.

Marat Saichenko, fotokorrespondent for LifeNews: Jeg tror ikke, at det er muligt at filme begge sider lige meget, det er meget svært, fordi man altid vil blive set som forræder. Hvordan kan de tage dig med på en opgave, hvis de ikke har tillid til dig nok?? Hvordan kan de tage ansvar for dig, ubevæbnet, og bevogte dig, hvis de ikke stoler på dig?? Derfor er det næsten umuligt at arbejde på lige fod med begge parter.

Hvis du er sammen med de samme mennesker hele tiden, forsøger du desuden virkelig at forstå deres motiver og finde ud af, hvorfor de handler, som du ser dem. Det er umuligt at lave et godt billede uden at forstå det. Du kan ikke tage billeder af folk, der i dit sind antyder, hvilke røvhuller de er. Det er sådan, sympati næsten uundgåeligt opstår. Men sympati og deltagelse i fjendtligheder er grundlæggende forskellige ting. Det gør ikke en fotokorrespondent til medskyldig eller medlem af en milits eller endnu mere til en krigsforbryder.

01.12.2013. Tilhængere af Ukraines europæiske integration samles foran en række politibetjente under optøjer på Bankova-gaden i Kiev, nær bygningen for Ukraines præsidentadministration.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Artem Chernov, fotojournalist, fotoredaktør: Sympati er normalt for en normal person. Og hvis du skyder og tror, at du skyder nogle røvhuller, får du ikke noget godt materiale. Du filmer bare din egen plan – det, du har i hovedet. Og jeg siger ikke, at du skal skyde “forelsket”, men bare være åben over for det, der er omkring dig, og det er sådan, du får sympati. Fordi disse menneskers liv har udviklet sig sådan her.

Selv når vi ser forskellige sæbeoperaer, som for eksempel Godfather, hvem føler vi så sympati for?? Til hovedpersonerne. Hvem er hovedpersonerne?? Fortabte sjæle. Og dette er ikke en film, det er livet, hvilket er endnu vigtigere. Ikke at sympatisere med din helt – hvordan er det overhovedet muligt?? Derefter skal du skrive eller filme det ideologiske skema, som du er nået frem til. Du vil ikke lære noget nyt, og du vil ikke fortælle noget.

FLUGT FRA SLAVIANSK

Krigen i det østlige Ukraine eskalerede hurtigt til en langvarig kampagne med helte og døde, tragedier og mirakuløse redningsaktioner. Der var en meget skarp polarisering af de to fronter, som ofte overtrådte alle de sædvanlige regler for krigsførelse. For eksempel blev LifeNews-journalisterne Marat Saichenko og Oleg Sidyakin anklaget for “fremme af terrorisme”. I krigens første seks måneder døde flere journalister, herunder russere: VGTRK-korrespondent Igor Kornelyuk og lydkameramand Anton Voloshin, First Channel-kameramand Anatoly Klyan.

12.06.2010. En usbekisk soldat fra specialstyrkerne overdrager et barn. Flygtninge fra Osh får hjælp til at krydse grænsen til Usbekistan få kilometer derfra.

Andrei Stenin/RIA Novosti

I begyndelsen af juli arbejdede Andrey Stenin sammen med LifeNews’ fotojournalister i Slavyansk, hvor en af oprørslederne, Igor Strelkov, opholdt sig på det tidspunkt. Byen havde været omringet i dagevis af ukrainske tropper, og kampene var hårde….

Om morgenen den 5. juli vågnede fyrene op og opdagede, at militsen havde forladt byen, og at den ukrainske hær snart ville indtage den. Fyrene havde DNR-akkrediteringer på sig og en fornemmelse af, at de helt sikkert ville blive afsløret som medskyldige. De var på flugt fra en by omringet af tropper og kendte ikke vejen…

“Drej af før kirken, og kør derefter langs tankbanen” – det er beskrivelsen af ruten. Det er en selvmordsmission. Vi kørte væk og så de skudte biler i vejkanten… Så sent som i går var de der ikke. Der bliver skudt på en bil hver hundrede meter. Og vores bil kan blive en af dem hvert sekund. Det er ikke skræmmende. Man kigger bare ikke ind i det grønne på siderne af landevejen. Du ser fremad og tror, at du ikke klarer den. For hvis du tænker på gode ting, vil det ikke fungere.

Jeg ved ikke, hvordan det lykkedes os at komme til Kramatorsk. Tyve af de biler, vi mødte undervejs – de klarede det ikke. Vi gjorde det. Der var ikke engang nogen, der skød på os”. Andrei Stenin, 5. juli 2014. Personlig Facebook-side.

Der er en regel i krigsjournalistik: Man kan ikke være i krig hele tiden. På et tidspunkt, hvis en person har levet i denne situation for længe, får han/hun en slags overvurdering af situationen og mister sin realitetssans.

22.01.2014. En deltager i demonstrationerne til støtte for Ukraines europæiske integration på Grushevsky Street i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Gleb Garanich: Det største dumme, man kan gøre i krigen, er at vænne sig til den adrenalin, der hele tiden udløses der. Og efter et stykke tid begynder man at føle, at man er udødelig. Fornemmelsen af fare går tabt.

I august i år havde Andrei været i krig i næsten tre måneder. Det kan ikke siges at være unikt lang tid: Det sker, at en journalist arbejder i krig i længere tid, men det er under alle omstændigheder længe nok til, at han mister sin fornemmelse for fare og relevansen af det, der sker. Andrei blev gentagne gange forsøgt at blive tilbagekaldt til Moskva, han ønskede ikke at forlade og nægtede kategorisk.

Yuriy Kozyrev: Man kan ikke være i krig, hvis man ikke stoler på sin intuition. Men det sker ofte, at skæbnen kommer med sådanne antydninger – tegn, der er værd at være opmærksom på. Og nogle gange svigter intuitionen. Jeg bad ham om at gå væk. Og han sagde til mig: “Kom!

22.01.2014. Deltagere i en demonstration til støtte for Ukraines europæiske integration på Hrushevsky Street i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

GRÆDENDE SOLDAT

Den 31. juli blev Andrejs artikel om sårede ukrainske militærfolk, der blev taget til fange af oprørerne under kampen om byen Shakhtersk, bragt på RIA Novosti. Det er tydeligt, at de er blevet afhørt, og deres tilstand er psykisk og fysisk meget dårlig, de har blod i ansigtet, er bange og udmattede. Disse følelsesladede optagelser tiltrak sig meget hurtigt opmærksomhed: I de første dage af august dukkede der publikationer op på ukrainske ressourcer, der hævdede, at fotografen, der fotograferede sådanne scener, ikke var journalist, at han faktisk var medskyldig i separatisterne.

31.07.2014. Ukrainsk faldskærmssoldat taget til fange under kampen om byen Shakhtersk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Hovedanklagen mod Andrei var, at soldaterne på flere billeder var underskrevet som levende, mens en af dem Andrei Panasiuk på et billede var underskrevet som død. Andrei var altså angiveligt til stede ved mordet – og blandede sig ikke i det. Men hvis man lægger billederne i den rigtige rækkefølge, er det tydeligt, at soldaten ikke er død. Desværre var der en fejl i billedteksten til dette billede den blev straks rettet senere . Desuden bekræftede en video, der blev offentliggjort den 2. august på icorpus news website, at Panasiuk er i live og på hospitalet. Denne detalje, som var årsag til skandalen, blev hurtigt glemt, men Andrej blev beskyldt for at have overtrådt etikken for en militærfotojournalist, for at have nydt de lidelser, han portrætterede, og for at ville demoralisere og demoralisere den ukrainske hær med dette foto..

Victoria Muswick, fotokritiker: Jeg så nøje på dette billede. Det forekom mig, at der ikke var noget ønske om at ydmyge folk. Jeg havde en fornemmelse af, at det ikke handlede om fotografens ønske om at hævde sig på bekostning af dem, der ydmyges, men om de svin, der ydmyger og derefter skjuler deres ansigter for kameraet. Det forekommer mig, at beskuerens indignation over denne situation projiceres på fotografen. Det ville have været bedre, hvis det var sket, og han ikke havde filmet det, og ingen havde fundet ud af det? Det er også interessant at sammenligne disse optagelser med andre optagelser af Stenin, f.eks. hans optagelser af Maidan, af sammenstødene med politiet og af de sårede mennesker der: På hvis side er hans sympati?? Jeg tror, at han er på den side af dem, der føler sig syge, som har brug for lægehjælp.

Og det er den lejr, der er imod Janukovitj og de “proDanske følelser”. Det er værd at huske på alle sådanne situationer med fotojournalister. For eksempel den berømte historie om Eddie Adams’ nedskydning af Vietcong, som forfatteren vandt priser for, og hvor selve skuddet spillede en meget alvorlig rolle i antikrigsbevægelsen. Men han har også modtaget en masse forargelse og spørgsmål: Ville dette være sket, hvis fotografen ikke havde været der?? Adams selv har i øvrigt kæmpet med dette billede i årevis og afviste Pulitzer-prisen med ordene: “Jeg fik penge for at vise et mord”.

15.07.2014. En killing ved navn Psycho i armene på en militsmand.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Andrei har en hel del billeder af følelser, herunder billeder fra andre skyderier. I hans optagelser har folk ofte ondt af ham: både indbyggerne i Sloviansk og fyrene fra Euromaidan med knuste hoveder.

Ofte vækker billeder taget af fotojournalister i de mest voldelige øjeblikke følelser af indignation og magtesløshed. Det er deres formål – som fotojournalist fanger de øjeblikke, du ønsker at fortælle om, og gør alt for at forhindre, at de gentager sig. Det er ikke fotografens skyld, at det sker. Det er ham, der identificerer smertepunktet i denne situation. Det er ikke let for en fotograf at arbejde i en sådan situation. Maria Turchankova så de samme fanger, men besluttede ikke at filme dem.

Maria Turchankova: Jeg så de samme fanger. Jeg tog dem bare ikke af. Jeg så dem blive afhørt. Men jeg besluttede ikke at tage den af. Det var 2 timer efter et meget brutalt slagsmål, alle var på kanten, min blotte tilstedeværelse med kameraet fremprovokerede et spøgelses “billede”. Og det var meget tydeligt i det øjeblik. Så jeg spurgte den tilfangetagne soldat, om han ønskede, at jeg videregav oplysninger om ham, hans navn og opholdssted til hans slægtninge. Soldaten sagde ingenting. Og jeg gik for ikke at fremprovokere flere hånligheder. Truslen mod den soldats liv i det øjeblik opfattede jeg den som helt reel. Det lød som: “Han giver dig ikke et interview eller noget som helst? Jeg skyder ham i hovedet, hvis han ikke åbner munden!”. Det lyder skørt nu, men i det øjeblik ville jeg ikke undersøge, om det var en joke eller ej.

Yury Kozyrev: Andrei og Masha er to mennesker, jeg er bekymret for. Hun har heller ingen følelse af frygt. Hun føler sig hjemme i Donetsk. Hun er ikke på mission, hun bor der. Det er en meget lignende vej. Men hun besluttede ikke at skyde på det tidspunkt. Det er normalt, det er godt. De er to mennesker, praktisk talt lige gamle, men der er forskellige reaktioner. Når det er sagt, er ingen af de to valg uprofessionelle. Det er bare alle, der bestemmer selv.

Kan fotografens tilstedeværelse fremkalde aggression?? Det afhænger sandsynligvis af forholdet mellem fotografen og hans omgivelser, hvordan de ser på ham, og hvad de forventer af ham. Ofte siger krigsreportere tværtimod, at deres tilstedeværelse stoppede den vilkårlige.

Marat Saichenko, LifeNews fotokorrespondent: Jeg har aldrig følt i sådanne situationer, at min tilstedeværelse på en eller anden måde har fremkaldt aggressioner. Tværtimod var der en klar fornemmelse af, at den på en eller anden måde holdt hende tilbage.

Ilya Pitalev, fotokorrespondent for TASS: Faktisk kan det faktum, at fotografen var til stede, have reddet deres liv. For hvis der er fotos og dokumentation for, at disse mennesker er krigsfanger, vil de ikke blive ført til skoven og skudt.

Det er meget muligt, at reaktionen på en fotograf, der arbejder for en udenlandsk publikation, og på en fotograf, der har arbejdet med militsen og offentliggjort i de Danske medier i lang tid, kan være forskellig. Men vi vil aldrig vide det med sikkerhed. Men vi kan forsøge at besvare spørgsmålet: Er denne film ikke professionel?? Undergraver hun nogle grundlæggende principper for faget??

Yuri Kozyrev: Dette billede er virkelig super-antikt. Du kan ikke filme den bedste. Jeg ved ikke, hvilket andet billede jeg kan komme i tanke om. Alle fotografer, der har fotograferet krig, har historier som denne. Fordi du er vidne til det, der foregår. Jeg tror ikke, at Andrei gjorde nogen undtagelse. Det var en helt almindelig dag på hans arbejde. Han filmede, hvad der foregik. Det er det, som enhver professionel fotojournalist ville gøre.

ARBEJDE MED ICORPUS

Det skete, at Andrey i de sidste par dage var den eneste Danske journalist i frontlinjen. De fyre, han arbejdede sammen med hele tiden – Misha Fomichev og Sam Pegov – tog til Moskva for at skifte vagt.

Andrei begyndte at rejse sammen med icorpus’ personale. Denne enhed blev oprettet af Igor Strelkov som en informationsressource til dækning af begivenheder og nyheder vedrørende militsen. Serhiy Korenchenkov og Andriy Vyachalo var hans vigtigste medarbejdere.

Status som journalister i krig

Den humanitære folkeret opdeler journalister, der befinder sig i krig, i to kategorier.

Den første er en journalist på en professionel opgave i områder med væbnede konflikter. Sådanne journalister har status som civile og nyder derfor beskyttelse mod angreb, så længe de ikke begår handlinger, der er uforenelige med deres status som civile. Andrei Stenin havde som ansat på nyhedsbureauet Rossiya Segodnya netop denne status. – Ed.

Den anden kategori er krigskorrespondenten. Det er klart forankret i Genève-konventionen af 1949 artikel 4, stk. III .

Krigskorrespondenter er forpligtet til at opfylde følgende betingelser:

• at være repræsentanter for medierne;

• har akkreditering med de væbnede styrker;

• til at ledsage militære formationer;

• ikke være medlem af en militær formation.

Således havde icorpus-medarbejderne som militsfolk status som krigskorrespondenter. Men ifølge mange journalister, der arbejdede sammen med dem, bar de våben, hvilket er helt i strid med principperne for journalistisk adfærd i krig. Reglerne for journalister, der arbejder i et militært konfliktområde, forbyder dem strengt at bære camouflageuniformer, bære våben eller køre i militærkøretøjer. Ud over de etiske normer er der også en praktisk grund. Når der er aktive fjendtligheder i gang, er der ikke altid tid til at finde ud af, hvem der har hvilket ID og hvilken status. Synet af våben og camouflage er tilstrækkelig grund til at opfatte en genstand en person eller et køretøj som en fjende.

Gleb Garanich: Selvfølgelig var det kategorisk forbudt at rejse med icorpus. Det er muligt at rejse sammen med dem – men i en anden bil. Fordi ingen klarer sig i krigen: Hvis folk har våben og camouflage, er de helt sikkert skydedyr. Derfor skal man altid køre i en anden bil – en bil med ordet PRESS på. I virkeligheden bliver denne regel derimod ofte overtrådt.

Marat Saichenko: I alle tre måneder, hvor Andriy var i Ukraine, tog han til alle optagelserne sammen med vores folk, LifeNews-journalisterne. Generelt er det almindeligt blandt krigsjournalisterne at arbejde sammen på stedet, selv om de alle er enspændere. Men da fyrene skulle gå – der var han alene. Og det var uvirkeligt at køre alene. Det er derfor, tror jeg, at han valgte icorpus dengang.

18.05.2014. Folkemilitsen i Donbass tilbageholdt mistænkelige mænd i udkanten af Kramatorsk. Der var en kamp mellem ukrainske sikkerhedsstyrker og militser i området søndag. Sikkerhedsstyrker med flere APC’er åbnede ild i byen og forsøgte at trænge ind i byens centrum, men militsen forhindrede dem i at gøre det.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

FORSVUNDET OG SØGENDE

Sidste gang Andrei kontaktede redaktionen var den 5. august. Man vidste, at han befandt sig i området omkring Shakhtersk, men man vidste ikke, hvor han ville tage hen som det næste. Der var aktive kampe i området på det tidspunkt, og det var vigtigt for ham at være i frontlinjen. Frontlinjen var splittet: det var praktisk talt umuligt at afgøre, hvor tropperne var og hvor de ikke var.

I nogen tid syntes vi, at Andrej ikke var i kontakt med os, simpelthen fordi han var afskåret, at han var omringet, og at han ville dukke op om et par dage.

Et par dage senere blev det rapporteret, at Andriy muligvis er blevet tilbageholdt af ukrainske sikkerhedsstyrker og ifølge foreløbige rapporter befinder sig i Ukraines sikkerhedstjeneste i Zaporozhye. Denne version bekræftes af det faktum, at Andreis mobiltelefon blev tændt efter et par dages stilhed, og at nogen endda brugte den til at logge ind på Facebook. Vi geolokaliserede hans placering til Sloviansk, som ligger 200 km fra det sted, hvor Stenin formodes at være forsvundet. Der var sms’er og telefonopkald. De svarede et par gange på den anden linje og sagde, at de havde fået telefonen via en tredjepart. Der var ikke flere oplysninger.

Den 12. august blev versionen med tilbageholdelsen af Andrey bekræftet i et interview med den lettiske radiostation Baltkom af rådgiveren for det ukrainske indenrigsministerium Anton Gerashchenko. Da en journalist fra radiostationen spurgte ham, om han kendte til Andriy Stenins skæbne, sagde Gerasjtjenko: “Han Stenin er blevet arresteret af vores sikkerhedstjenester. Denne mand var til stede ved torturen og drabene i Shakhtarsk. Hele verden blev forarget over de billeder, hvor han tager et billede af en såret soldat i live, men hvor det næste billede viser den sårede soldat, der allerede er død. Vi mener, at Andriy Stenin kan være involveret i at hjælpe terrorister. Det er ikke journalistik, men samarbejde med og forherligelse af terrorisme.

Og selv om han efter et stykke tid sagde, at han ikke vidste, hvor Andrej var, var det i lang tid versionen med Andrejs fangenskab, der var den vigtigste.

Den 13. august offentliggjorde oprørerne en video af dem, hvor de kører ad Snezhnoye-Rassypnoe-vejen, som blev skudt ned af det ukrainske militær i begyndelsen af august. Det 33. minut af videoen viser tydeligt en udbrændt Logan, der ligner den, som Andrei og medlemmerne af icorpus rejste i. Men håbet om, at Andrei var i live og var i forvaring, var for stærkt i det øjeblik. Over hele verden afholdt journalister aktioner til støtte for Andrej og krævede oplysninger om hans opholdssted.

Sam Pegov og Aleksandr Kots, venner af Andrej, begyndte at lede efter ham så hurtigt som muligt, da militære operationer fortsatte i området i lang tid. Omkring den 20. august fandt de en udbrændt Logan med tre døde lig indeni. Der var flere professionelle objektiver i bagagerummet. En ternet skjorte, der ligner den, som Stenin bar, blev fundet ikke langt fra bilen.

Bilen var skudt i stykker – der var spor af håndvåben på bilen. Efter at føreren og passagererne i bilen allerede var døde, tog nogen ting fra bilen: ingen rygsæk eller bærbar computer Andrei blev fundet. De tog højst sandsynligt hans telefon, som senere endte i Sloviansk sammen med hans ejendele. Men tingene i bagagerummet var uberørte. Efter et stykke tid blev dette torv ramt af en hagl af raketter.

Alexander Kots, korrespondent for Komsomolskaya Pravda: Han rejste ikke i en kolonne af flygtninge, det var den eneste vej til Danmark, og alle løb ad den. Men da gutterne tog af sted, havde ukrainerne allerede afskåret den, sat kampvogne op og skød på alt, hvad der kom ud af Dimitrovka. Generelt er alt. Man kunne se det på marken, på sporene, hvordan bilen kørte væk. De begyndte at skyde på dem, så snart de kom over bakken, og de kørte direkte ind på marken. Hans skjorte lå ca. 30 meter fra bilen. En person havde taget en rygsæk ud og gik rundt og smed ting væk, som han ikke havde brug for…. Og vi fandt hans linser og nogle andre småting i bagagerummet.

Artiklen “Hvordan vi søgte efter Andrei Stenin” blev vist på Komsomolskaya Pravda’s hjemmeside den 22. august, men blev hurtigt fjernet før den officielle bekræftelse af den genetiske ekspertise af resterne.

Den 3. september udsendte Dmitriy Kiselev, generaldirektør for nyhedsbureauet Rossiya Segodnya, en officiel erklæring om Andrei Stenins død.

31.07.2014 En såret ukrainsk soldat taget til fange under kampen om byen Shakhtarsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

HVORFOR TOG HAN DERTIL??

Det største spørgsmål, som alle stiller sig, er naturligvis, hvorfor Andrei tog derhen den dag?? Det var kendt, at der var kampe i gang, og at enhver tilstedeværelse var meget farlig.

Gleb Garanich: Der er ingen chance for at tage et godt billede under ild. Det er ikke bare farligt, det er som regel også “ubevægeligt”. De fleste af disse optagelser sker efter.

Men for at forstå, hvorfor han tog dertil, skal vi kende Andrei.

Alexander Kots: Der var en kamp i gang, og Andrei synes at have mistet sin realitetssans, han var for dybt fordybet i krigen. Han gik til frontlinjen, som blev skyllet ud, afbrudt af sådanne. Der er et billede af Goran Tomasevic vinder af World Press Photo 2014 , der blev ramt direkte af en kampvognsgranat på det hus, han boede i i Syrien . Stenin ønskede at skyde en sådan “fuld kontakt” – han fortalte mig om det. Kun Tomashevich filmede den ved et uheld, og Andrei ledte efter den med vilje.

Kollega, fotojournalist fra LifeNews: Det var som om han kun var interesseret i arbejde i sit liv. Arbejde i forbindelse med ekstreme situationer, farlige rejser, nødsituationer, krig og naturkatastrofer. Alt, hvad der involverede en risiko for hans liv, var hans sag. Han prøvede konstant skæbnen mod sig selv. Det virkede som om han af natur var frigjort fra risiko, og med sine hyppige opfordringer til dette område synes han at have udtømt det..

Yuriy Kozyrev: Andriy var et eksempel på en meget rigtig, fantastisk reporter. Den slags direkte, klare, klare, uden vrøvl. Han havde altid en meget klar intern ansvarsskala og forståelse af, hvad han skulle gøre. Ikke for facadens skyld, men for sandhedens skyld. Det var vigtigt for ham at gå til det sidste, han blev ved med at gå længere og længere – helt ind i skudlinjen. Måske ville tingene være anderledes, hvis det ikke var så virkeligt. Men han gik ærligt og overraskende levende sin egen vej. Jeg kan kun være stolt af ham. Selv om det selvfølgelig ikke var det værd..

19.07.2014. Ligene af de omkomne ved nedstyrtningen af et Boeing 777 Malaysia Airlines-fly nær Shakhtersk i Donetsk-regionen er ved at blive samlet op.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

For Andrei var det vigtigt at komme ind til hjertet af begivenheden og lave et billede, der virkelig fortæller, hvad der skete. Han havde for den sags skyld ingen selvmedlidenhed eller frygt for sig selv. Andrei mente, at fotografi er mere ærligt end ord, og at det derfor kræver mere disciplin: “Hvis du falder fra hinanden, er det slut, ingen skydning”. Og til sine venners kommentarer om, at man ikke gik glip af noget, hvis man er i live, svarede han: “Man skal være i live og lidt mere”.

Debatten om etikken i forbindelse med journalisters arbejde i krig har været i gang i det andet århundrede. Professionelle journalister har altid betragtet deres arbejde som en forpligtelse til at fortælle folk sandheden om de uretfærdigheder, der finder sted. Haag- og Genève-konventionerne har stadfæstet journalisternes særlige status i krig – som civile, der ikke griber ind, ikke griber til våben og ikke deltager i kamp. Denne formulering går tilbage til et vigtigt kriterium for dokumentarisk fotografi, som ikke tillader nogen form for indblanding fra forfatterens side i situationen.

Den ideelle fotojournalist er derfor en næsten usynlig person, der næsten er tabt i rummet. Men der har altid været modstandere af dette synspunkt. De mener, at fotografen er en parasit på menneskelig lidelse, og at det i bund og grund er medskyldigt at rette op på den. Endnu oftere beskyldes fotografer for at tage billeder i stedet for at hjælpe ofre eller stoppe kriminalitet.

Men uden journalisternes billeder ville vi aldrig have vidst, hvad der virkelig foregik i krigen.

Yuri Kozyrev: Enhver krig har sit hovedbillede. For eksempel Irak-krigen. Der blev filmet så meget, og så mange mennesker arbejdede, og det foregår stadig… Og det eneste fotografi, det billede, der er tilbage i min hukommelse, er Abu Ghraib. Det blev filmet på en mobiltelefon af en soldat, som gjorde grin med ham. Det viste sig at være det vigtigste antikrigsbillede.

Faktisk handler enhver krig om død, ydmygelse, tortur og tab. Hvis vi ikke viser disse sider, vil det ikke være sandt. Manden, der filmede den afghanske dreng med vandmelonen, handler ikke om krig. Og hvis det handler om krig, handler det om ydmygelse, misbrug og død. Og Andrei vidste det. Han var ikke bange for at være der, hvor døden er.

Der er en lov inden for fotografering, især fotojournalistik, som blev fastlagt af en af de største krigsfotografer Robert Capa tilbage i midten af det 20. århundrede: “Hvis du ikke skød godt nok, var du ikke tæt nok på.”. Det er derfor, fotografer er så sårbare, de kan ikke stå på sidelinjen, de er altid på forreste linje. Og vanskeligheden ved deres stilling er, at de er så meget som muligt udsat for enhver form for nederlag: fysisk skade eller beskyldninger om etiske overtrædelser.

Fotografen afslører, hvad nogen ønsker at skjule. Dette er fotojournalistikkens kraft, sandhed og betydning. Den fanger det, der sker, og giver os ikke mulighed for at lade som om, det ikke skete. Og det er ligegyldigt, hvilken side fotografen er på – han er et krigsvidne. Bliv vidne til noget, der aldrig burde være sket.