Det fisheye syn på verden

Teknikken til lysregistrering er kommet langt siden den dag, hvor mennesket for første gang fik et fotografisk billede. Herunder det vigtigste element i denne teknik – hendes øje, linsen. I dag findes der mange forskellige objektiver med forskellige anvendelsesmuligheder, brændvidder, blænder, optiske systemer og i sidste ende størrelse og vægt! Og fra et primitivt pinhole, der koster et par dusin eller tre dollars, til en super-telelelinse, der koster flere titusinde dollars, er afstanden den samme som fra oldtidens første hjul til rumbanestationen i rummet. Og alligevel er der inden for denne artsdiversitet en klasse af linser, som skiller sig ud.

Fisheye er den mest kontroversielle og sandsynligvis den mest undervurderede klasse af objektiver. Udtrykket fisheye blev opfundet i 1906 af den amerikanske optiske fysiker Robert Wood for ultravidvinkelobjektiver, der giver et karakteristisk halvkugleformet billede, angiveligt svarende til den måde, fisk ser himlen fra vandet. Wood havde brug for denne linse til en række eksperimenter, og dens praktiske anvendelse begyndte i 1920 i meteorologien til undersøgelse af skyernes bevægelse. Masseproduktionen af fichs til fotografering begyndte i begyndelsen af 1960’erne, og de var på mode i et stykke tid på grund af deres usædvanlige, meget slående billedkvalitet. Moden forsvandt med tiden, men objektiver af denne type har indtaget deres unikke plads i den fotografiske værktøjskasse.

Nu er det værd at definere, hvad en fiche er. Denne type objektiv er et ultravidvinkelobjektiv: billedvinklen er ca. 180 grader. Det er den største forskel fra konventionel optik: Vidvinkelobjektiver med samme blændeåbning giver en mindre synsvinkel. En anden forskel er, at en fiche ikke har nogen linse, der korrigerer forvrængning, og at de billeder, du får ved hjælp af den, har en karakteristisk stærk sfærisk forvrængning.

Synsvinklen er det første problem, som nybegynderen kan støde på, når han vælger dette objektiv. Ud over at være kategoriseret i faste og zoomer, er de også kategoriseret i cirkulære og diagonale linser afhængigt af den type billede, de producerer. En diagonal fiche har en diagonal vinkel på 180 grader – deraf navnet. Den cirkulære er en cirkel, der er indskrevet i rektanglet af det billede, der er optaget af sensoren, og som har en 180 graders vinkel i alle retninger. Men når du køber, skal du vide, hvilket kameraformat din valgte model er beregnet til, for et cirkulært fuldformatobjektiv på et kamera med en beskåret sensor bliver til noget, der ligner et diagonalt objektiv, mens et diagonalt objektiv faktisk er et vidvinkelobjektiv med en mærkbar, udtalt forvrængning. Men det virkelige problem opstår selvfølgelig, når du skal skyde. Fisheye giver dig et enormt synsfelt, der er radikalt anderledes end det, du ser i virkeligheden. Det er ikke kun en fordel, det skaber en række problemer. Begynd med det mest banale – billedvinklen er så bred, at fotografen skal bekymre sig om ting, som han ikke engang havde tænkt på før! for eksempel for at holde dine egne hænder, ben eller endda en kasketskærm ude af rammen! Når du bruger et stativ, skal du være forsigtig med placeringen af benene, medmindre du naturligvis ønsker, at de skal være med i billedet.

En anden synsvinkel kan være irriterende for fotografer, der er vant til at bruge filtre i deres arbejde. Den ydre linse på denne type objektiv er meget konveks, hvilket gør det umuligt at bruge filtre på de fleste moderne modeller. Kun nogle få f.eks. de hjemlige Zenitar har mulighed for at montere filtre på objektivets monteringsside.

Den samme karakteristiske form gør det problematisk at tage billeder under dårlige vejrforhold: det mindste spor af sne og regn efterlader straks spor på arbejdsfladen. En linseskærm, som delvist løser problemet, hjælper ikke i tilfælde af et fisheye, som du måske kan forestille dig. dens ekstra vidvinkel gør det umuligt at bruge den. Den hætte der sidder på min Pentax DA 10-17/3,5-4,5 zoom er så lille at den kun betinget kan kaldes en hætte. Desuden er den fremspringende frontlinse meget udsat for forurening under normale omstændigheder. Og igen er den beskytter, der hjælper i sådanne tilfælde, som det allerede er blevet sagt ovenfor, ikke anvendelig på et fiche.

En anden specialitet ved fisheye er dens dybdeskarphed. Det siger sig selv, at en meget vigtig bestanddel af den visuelle opfattelse er en meget lille DOF. Der er ingen måde at få en sådan effekt i vores tilfælde: selv ved åben blænde vil skarpheden være praktisk talt den samme på afstande fra flere ti centimeter til uendeligt. Så du kan ikke få en ret sløret baggrund!

Et særskilt ord fortjener at skyde sportsscener – måske det mest traditionelle anvendelsesområde for denne optik. Vanskeligheden i dette tilfælde er, at for at få et karakteristisk “fisheye”-billede skal fotografen komme så tæt på motivet som muligt. Det er godt, hvis du optager en skakkonkurrence, men ikke, hvis du ikke gør det? I enhver anden form for sport kan sådanne vinkler forårsage alvorlig skade på både kameraet og fotografen! I min praksis er jeg blevet slået følsomt på styret af sportscykler under en stuntkørselskonkurrence på motorcykler. Og hvor mange gange jeg har fået støv og grus på motocross..

Men disse komplikationer er blot tekniske detaljer. Det største problem med phish-fotografering er, at det er et helt andet perspektiv. Selv de mest almindelige ting, selv de enkleste emner ændrer sig til ukendelighed med fisheye-tolkningen. Alt, hvad du tidligere har lært om reglerne for fotografering, om perspektiv og om indramning, holder op med at fungere med disse objektiver. Men hvis du tænker over det, er det netop det smukke ved fisheye – det handler om at bryde alle regler og konventionelle synsvinkler! I sin evne til at forvandle det almindelige – nogle gange til ukendelighed. Og selv de ulemper, der er nævnt ovenfor, kan vendes til fordele. For eksempel for at tage et fascinerende bjergpanorama med dine egne støvler dinglende over en klippe. Eller et landskab med en blomst i forgrunden og snedækkede bjergtoppe i baggrunden – dybdeskarpheden gør det. Desuden er der selv for dette objektiv regler og regelmæssigheder, og ved at beherske dem kan du kontrollere den effekt, du får. Jeg bruger f.eks. ofte fiche i min praksis til at tage landskaber, og på nogle billeder er det svært at se, at det er et fiche. Det skyldes billedets karakter: objekter tættere på kanten bliver forvrænget. Centret er kun forvrænget, hvis de er tæt nok på optagepunktet. Hvis du optager et landskab uden objekter i forgrunden samt lodrette eller vandrette objekter nær kanterne, vil det derfor blive ret “klassisk”. Og omvendt: Ved at sætte et objekt i forgrunden f.eks. et ensomt træ eller tage et billede i skoven kan du få et interessant og meget effektivt billede.

Horisontlinjen er et meget udtryksfuldt værktøj: ved at indsætte den midt i rammen skabes en konveks linje det giver dig lyst til at sige “den er virkelig rund”, når du ser på den ! ; hvis den er lavere, er den konkav; hvis den er placeret præcis i midten, er horisonten som sædvanlig flad. Det samme gælder for arkitekturfotografering: Du kan tage karakteristiske “bøjede” billeder eller få næsten “normale” billeder af Moskvas skyskrabere selv om du nogle gange kan være nødt til at foretage nogle korrektioner i et grafisk redigeringsprogram .

Så hvorfor bruge et fiche til “normale” billeder?? Det handler om synsvinkel: En fotograf kan tage et panoramabillede med et tryk på lukkeren. Det er et godt alternativ til panoramafotografering, når du ikke har tid, et stativ eller lyst til at fotografere. Desuden har en god fisheye en særlig flerlagsbelægning, der gør det muligt at fotografere mod solen, og jeg tager den ofte bevidst med i billedet. Den seks punkts lysende stjerne kaldet Solen på den blå himmel ser meget imponerende ud.

Så hvis du kender og bruger karakteristikaene ved en fiche klogt, kan det hjælpe dig med at fotografere i alle genrer – selv bryllupper og portrætter. Det giver friskhed og nytænkning til enhver genre, får dig til at eksperimentere og søge nye vinkler. Du er klar til det? Så det er tid til at gå i butikken for at vælge et fisheye! Heldigvis er der mange at vælge imellem. Uanset hvilket kameramærke du bruger, uanset om det er et full frame-kamera eller ej – du kan altid finde det fiche, der passer til din smag og din pengepung. Nogle ville nok sigte efter den fremragende Canon EF 8-15 mm f/4 L Ficheye USM – en zoom fra den legendariske L-serie med ultralydsdrev til en pris på 50 tusind danske kroner, men for begyndere ville det være klogt at købe noget mere budgetmæssigt, for eksempel den Dansk fremstillede MC Zenitar 16 mm f/2,8, der er nævnt i artiklen, eller den hvideDanske MC Peleng 8 mm f/3,5 a. Samyang 8 mm f/3 vil heller ikke være en stor belastning for dit budget.5 AS IF MC Fish-eye CS eller Bower MF 8/3.5 Fish-Eye-objektiver, men husk på, at det alle er ikke-autofokusobjektiver. Den mellemliggende løsning er objektiver fra mere etablerede producenter – denne Tokina AT-X 107 DX AF 10-17 mm f/3.5-4.5 Fish-Eye eller en række modeller fra SIGMA, herunder det unikke Sigma AF 4.5 mm f/2.8 EX DC HSM 8 EX, et cirkulært fisheye til APS-kameraer. Hvis du er den heldige ejer af et af disse kameraer, vil du sandsynligvis, ligesom jeg, snart ikke kunne gå på jagt uden dit fisheye-kamera i sin kuffert.

1. Fresker af Dionysius. Klostret i landsbyen Ferapontovo er et af UNESCO’s verdensarvslokaler. Jeg kan få så meget af rummet som muligt med i billedet, og forvrængningen er ikke i vejen, men den gør billedet udtryksfuldt. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye.

2. Templet. Med objektivets egenskaber var vi i stand til at fange ikke kun selve det majestætiske tempel, men også det smukke omkringliggende panorama fra en kort afstand. Ved at beskære den øverste og nederste del af billedet, som ikke har meget information, lykkedes det mig at forstærke panoramaeffekten. Pentax K20D, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv.

3. Yoher og guldsmeden. Graffiti og yoying er typiske for ungdoms-subkulturen, og billedet er lige til at indfange dem. Ligesom dem bryder fiskeøjet reglerne og trodser konventionerne.

4. Min ven, der kan flyve. Horisontens buede linje giver et harmonisk ekko med svæveflyets bue, der er et spejlbillede af den. En overskyet aftenhimmel gav billedet et dramatisk præg. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

5. Vologda. Dette billede er et af højdepunkterne i Fisheye. Dette er det billede, der ikke kan tages med noget andet kamera. Generelt er det værd at kigge op oftere med et zoomobjektiv – du kan se mange interessante og usædvanlige ting! I dette tilfælde lykkedes det os at ramme ret spektakulært bygninger, der ligger i præcis modsatte retninger fra optagepunktet. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

6. I en verden af spejle. Den brede vinkel på fiskeøjet gjorde det muligt at fange både skyskrabere og deres refleksion i vandet. Placering af vandlinjen tæt på midten af billedet, lodret orientering og bygningslinjer ikke tæt på de områder med stærkeste forvrængning, kanterne, gjorde det muligt at få et næsten “normalt” billede. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

7. Kirillo-Belozersky-klosteret. Fodspor og snespor i forgrunden giver billedet mere volumen. Dybdeskarpheden i flashfotograferingen er utrolig: både sneen under fødderne og klostrets vægge og tårn i baggrunden, hundreder af meter væk fra linsen, fremstår skarpe, uden antydning af sløring. Pentax K5-kamera, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

8. Ensomhed. Dette billede er taget i det vestlige Kasakhstan. Også her var den store brændvidde og vidvinkel meget praktisk, fordi de gav os mulighed for at sætte den lille spire i forgrunden for at vise så meget af omgivelserne som muligt, hvilket forstærkede effekten af ensomhed. Pentax K7, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

9. Stirrer ind i himlen. Ved at placere horisontlinjen tæt på den nederste kant af billedet fik den en spektakulær kurve. Samtidig viste himlen sig at være en stor kugle med højhuse af glas og beton, der stirrede ind i den. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

10. Spindelvæv. Denne bro, der er kendt som den malede bro, er et yndet motiv. Men med Fish Eye lykkedes det os at få et billede, hvor kabelstativerne breder sig ud i himlen som spindelvævets net. Den buede horisontlinje her blander sig også med buen i den gennembrudte metalkonstruktion og tilføjer dynamik til billedet. Pentax K5, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv

11. Byens lys. Optaget med et stativ ved langsom lukkertid. Der er en let forvrængning, men den ødelægger ikke det samlede indtryk af billedet. Hvis jeg havde brugt et andet objektiv til den samme scene, ville jeg have været nødt til at tage et panorama af flere billeder. Ikke alene er det en meget længere proces, som stadig kræver meget arbejde i redigeringsværktøjet, men det er også mere kompliceret at tage nogle få billeder ad gangen med lukkertider fra nogle få tiendedele sekunder op til et par minutter. Lysmængden mellem det første og det sidste billede kan ændre sig dramatisk. Pentax K5-kamera, SMC Pentax DA 10-17/3.5-4.5 Fish Eye-objektiv