Ervin Blumenfelds udstilling p Latino Biennalen Fashion & Style In Photography i for at være et af H filondepunktene i programmet. Det er det bedste og mest stereotype dvs. klassiske af det, som vi mener er godt fotografi. N naturligtkvindelig – yndefuld, delikat, men ikke sensuel, n retvisende erotisk. Vittige eksperimenter med form, farve, tekstur og fotografiske tekniske midler – alle avantgardens store opdagelser fra 1930 ‘ erne: collage, redigering, Fremtidsforskning, solarisering, visuelle puslespil, spejle og refleksioner, flerdobbelt eksponering, US londdvanlige m ionder at se p dette velkomne p. Klassiske modefotografier fra 30 ‘erne og 50’ erne-raffineret, underspillet, aristokratisk luksus.
Ervin Blumenfeld
Selvportr. Paris. OK. 1938
S latylv-gelatine print
Ellen og Yorick Blumenfelds samling
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Blumenfelds biografi, fuld af eventyr og dramatik, men også klassisk på sin egen måde: i den måde, han levede sit liv på, og i den måde, han nærmede sig kunsten på. En tysk jøde, der i sin ungdom havde oplevet Første Verdenskrigs rædsler, boede jeg forskellige lande, kæmpede mod omstændighederne, kom jeg lejre og bosatte sig til sidst, at jeg i New York, hvor han fik øjeblikkelig succes. Manglende sprog, en stor familie og emigrationshvem er ikke i vejen, if man has talent, et ry, en vilje til at leve og et uophørligt uophørligt om at udgive sig for at være kreativ.
Blumenfelds holding to the photography is ons leave this Gan typically for a classics from f Thor halvdel and midten of thorrhundredet. Han elsker kvinder, han er besat af den kvindelige form og SK. Han tilbyder beundring, l lngsel og frygt til deformationer, dekonstruktioner og bisarre grotesker. Mænd ikke for radikalt. Typisk surrealistisk tilgang til den kvindelige natur, mænd uden på brydes grænserne for anstændighed, uden på modsige de sædvanlige, traditionelle skønhedsopfattelser, mænd uden ved tilfredsstille massens smag “Skønhed behøver ikke på at være smuk” .
I USA er Blumenfeld og vittig, h pornoteknisk Kultur og H pornoteknisk betalende fotograf. Visual visuals, maleriske foreninger, virtuos med farver, virtuelle teknikker og effektive fotos. De er enkle og elegante, lakoniske, mænd s, amerikanske, amerikanske, at selv fagfolk ofte ikke forst, hvordan de er lavet. Alligevelbetragtninger Blumenfeld ikke sine aktiviteter p Latino dette omr Ladd som kunst eller kreativitet. Kommerciel fotografering er ikke nok. Blumenfelds egen omhyggeligt udvalgte portef dilllje, bogen Et hundrede af mine bedste billeder, indehaver kun fire billeder, der er taget til det glittede blad.
Dette synspunkt er udbredt blandt mange af klassikerne, som adskiller arbejde “for sig selv” fra arbejde “for at leve”. Og de førende virksomheder i begyndelsen af 1960 ‘erne, da nye tider kom og nogle konventionelle standarder og i stedet for hendes blevsidesat til fordel for det “masseagtige”, det “tilg”, det”vulgære”. Francis Hodgson, en anmelder af en af Blumenfelds resultater for Financial Times, beskriver ham som en meget vigtig eksperimentalist end Man Ray og mere prøvfuld som modefornyer end Irving Penn.
Ervin Blumenfeld
Tre profiler. En variant af fotografering,
offentliggjort jeg fotografere årligt for “farve og lys”. 1952
Serigrafi p Lor barytpapir, 2012
Henry Blumenfeld-samlingen
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Ervin Blumenfeld
En variant af forsiden til American Vogue, ” Og du har givet et bud til R under Kors?”. 15. marts 1945.
Inkjetprint p Lor barytpapir, 2012
Henry Blumenfeld-samlingen
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Ervin Blumenfeld
Cecil Beaton, fotograf. 1946
Delvis solarisering
Et gammelt s nillv-gelatineprint
Privat samling
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Opinion ikke kanonisk, men mulig. Blumenfeld kan kalde mode-og kunstfotografiens Raphael. Den gyldne standard, den gyldne middelvej, men “midt af genialitet” er absolut harmoni, en syntetisk af virkelighed, stilisering, sk, femininitet, ungdom, smag. Og alt dette blev dannet og dannet ud fra de integrerende komponenter, der er forbundet med det kunstneriske miljø, omskæring og surrealisme: opr, eksperimentation, tvivl, ukonformisme, dadaisme og surrealisme.
P. L. trods af sin eksemplariske karakter er Blumenfelds historie og arbejde bestemt ikke uden SM for detaljer og “punctumos”. Jeg udstillingens genoptagelse af det, at hans liv og v ladrk kan “tjene som en dokumentarisk kilde til historien om verdens sociopolitiske scene” i den p efterlydende periode. Som vi kan se, er det faktisk for at blive dræbt, og det er ret nemt at blive udsat for et overfladisk blik. Mænd ikke desto mindre er der sm porno betydning ting.
N man f.eks. ser p pornofilm fra Vogue, l porngger man pludselig m pornrke til rynker omkring en models pornjne and indser, hvor forskel 1940 ‘ erne aristokratiske glamour er fra nutidens standarder. Blumenfelds modeller ligner moderne kvinder med en mening i en personlig historie, som dog ikke kan skelnes under den fejlfri elegance. Og her er en interessant kendsgerning: Blumenfeld var den f llorrste til at fotografere en sort model, Bunny Yelverton, til Vogue i 1958. Sandt nok, Placer P. L. kanten af rammen, S. L. hun i till. af et offentligt ramaskrig kunne blive sk. L. af.
Blumenfelds privatliv passer perfekt ind i forestillingen om patriarkalsk “bohemia” – med unge elskerinder og andre unge mennesker, men det var ham, der fandt og fotograferede den 80-Dansk og Dansk-model, som havde stillet for den yngre skulpturkystby i sin ungdom. Det viser, at han ikke har flere muligheder for sanselige oplevelser, og hvordan kan man vælge mellem billeder af kunst og medier.
Ved at komme ud af hans selvbiografi og de erfaringer, som dem, der kender ham, har Blumenfeld aldrig taget sig af sig selv eller sit arbejde seriøst, og han har også været ansvarlig for at fortælle verden om sig selv alvorligt. Ironien og den yngre sarkasme i hans tekster er dog ikke i modstrid med hans v. Blumenfeld, som overholder krigen, de turbulente tredjeparter, fangelejre, flytninger, forelskelser og berlatmmelse, som udvikler benchmarks og modeller for fotografisk dygtighed for samtidige og eftertid og til den sidste begik ekstravagant selvmord, er en personlighed som er blevet Blumenfeld.
Og vi ved endnu ikke alt om ham. Efter hans d undd blev billederne, tegningerne, collagerne og negativerne delt ligeligt mellem hans tre B og hans unge elskerinde. Indtil for nylig eksisterede det hele i fragmenteret form, og meget af det blev aldrig vist eller offentligt. Nu arbejder hans B. L. N. L. N. P. L. at samle og systematisere det hele, om end kun virtuelt. LNF der kan være v LNF-undersøgelser foran os. N grundl grundl forjættede og store, men bestemt ikke interessant for fotografiets historie, mode og vores syn p, det forgangne.
Ervin Blumenfeld
Audrey Hepburn, skuespillerinde. København. 1950 ‘ erne
Gammeltlvgelatineprint
Privat samling
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Ervin Blumenfeld
N porno under fugtig silke. Paris. 1937
Vintage s lnillv-gelatine print
Privat samling
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Ervin Blumenfeld
Natalia Pasco. København. 1942
Vintage s lnillv-gelatine print
Boet efter Ervin Blumenfeld
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Ervin Blumenfeld
Lisa Fonsagrives ved Eiffelt. Paris. 1939
Vintage s lnillv-gelatine print
Modernisme Inc., San Francisco
© Boet efter Ervin Blumenfeld
Hvordan kan man anvende det gyldne snit i konteksten af genialitet? Er det en metode, der kan forbedre kreativitet og innovative tanker? Jeg er nysgerrig efter at høre dine tanker og erfaringer om emnet.
Kan du uddybe hvad du mener med “det gyldne snit i genialitet”? Er det noget specifikt ved Ervin Blumenfelds værk eller noget mere generelt om forholdet mellem genialitet og æstetik? Jeg er virkelig nysgerrig!