Fotografisk sammensætning: fotografiets levende k

Sammensætning betyder p Latin “sammenligning”, dvs. at alle dele, alle elementer i et billede, forenes. Der er en meget populær måde at tænke på i denne korte formel, at det er meget let at overvåge sider af sagen. F for første gang, hvad et billede bedste for anden gang af forskellige dele. Det er ikke alle de vigtige detaljer i scenen-mennesker, borde og tr Neller-men også i disse rum, uudfyldte dele af rammen, himlen, baggrunden osv. Skallerne for eksempel på Carlsons berømte “De er Meget Ensom Hane”: på den var et urørt ark papir den vigtigste del af kompositionen, som gav den ensomme hane, der lå i et hjørne, den vigtigste kvalitet.

Selv i studiofotografering kan være en af de mest synlige og uhensigtsm, der findes i de amerikanske Kors-modeller. Hendes understreges hans håndtering ved at vende billedet p. Canon 5D, 100/2.8 Makro, 1/125 c, f / 14, ISO 100.

Foto af Yegor

Baggrund

Sammensætning optod meget tidligere end fotografering. Den er en selvstændig virksomhed, der er baseret på kunstnerisk kunst, hvad enten det er en bil eller en plan i volumen; hvis der findes et kunstv-spil, er sammensætningen og den vanskelige situation for at placere i det. Det er ikke den bedste, der kommer til at være en fotografisk sammensætning, det er naturligt billedkomposition: mange generationer af kunstnere har mediteret over det i. Det er sjovt, ved bemærke, at der i det korte halvandet århundrede, som fotografiet har eksisteret selv om det har været massekunst i meget kortere tid , synes der har været langt flere håndbøger om fotokomposition end der har været om komposition jeg maleriet i de sidste årtusinder. Det skyldes ikke, at det er mere enkelt i maleriet, men at det er mere alvorligt. Jeg er ikke interesseret i at bruge penge på at betale for penge og en dusinlig knoldmaling, at lære og kort instruktion om oprettelse og straksførere i gang med at skabe mestervolodrker. Og når man skal studere jeg lang tid, er der ingen grund til at skrive mange ting ned, især ikke når det er nytteløst på at lære dem udenad jeg teorien, mænd derimod skal man lære at mærke dem på huden og forstå, hvorfor den samme teknik virker et sted, og hvor den ødelægger det hele.

Del og helhed

Sammensætning af latin “forbindelser” – det betyder at kombinere alle dele, alle elementer i et billede til noget helt. Der er så mange mennesker i denne korte formel, at it is let at overse de vigtige dele. Skal du forst, hvilke dele af et billede der er. Det er ikke kun alle detaljer i håndteringen – mennesker, borde og tr Thorner-men også i nogle rum, uudfyldte dele af rammen, himlen, baggrunden osv. Skallerne for eksempel på Carlsons berømte værk “De er Meget Ensom Hane”: På det var hele det urørte ark papir den vigtigste del af kompositionen, hvilket gav den ensomme hane jeg hjørnet den vigtigste kvalitet.

Desuden kan et kompositionselement v unilateral, der slet ikke er i billedet, men som beskrevet finder: hvis man f.eks. tager en trekant, hvor toppunktet er afsk Thorn, er det punkt, hvor toppunktet skulle være v Thorn, et stærkt kompositionselement i billedet selv om det i billedets fysiske virkelighed blot er et tomt sted .

Ikke kun mandernes figur er et komplet element i sammensætningen, men også et kompliceret formet stykke mellem rammen og figuren og et andet mellem hans ben og stjålne, han sidder p. Sammensætningen er demokratisk: for at få fat i en m-figur og de lyse omr-figurer i baggrunden om at være fuldgyldige deltagere i den f. Alle disse puslespilsbrikker, både de reelt tilstedeværende og de “fraværende” som tom baggrund og fantasi, jeg skal helst være smukke hver for sig, og desuden skal de kombineres med hinanden, så deres forbindelse vil frembringe en ny kvalitet og danne en komposition, som er et samlet kunstværk.

Forbindelserne kan være meget forskellige, baseret på lighed, som at parallelle linjer, eller tværtimod baseret på kontrast og modsætning, som et gult blad og en hvid snedrive, men det skal være. Elementerne jeg rammen kan række ud efter hinanden eller skubbe dem væk og skændes, mænd de er nødt til at interagere på en eller anden måde. Det er ikke nødvendigt at foretage en grundig undersøgelse af, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt at foretage en grundig undersøgelse af, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt, om det er nødvendigt.

Hvis der er et element, der kan fjernes, eller hvis der er tale om et element, der ikke er et element, uden at der er et faneblad for rammen, betyder det, at det er overflødigt at ramme, at det forbinder med andre elementer er svage eller mangler, og at det er bedre at undv det. Og If du finder, at den tomme del af rammen er for stor, men n lnnr du Forss lnger at sk lnnrre den ud, bem lnnrker du, at den bliver overfyldt, og blikket p.eks. billed helt begynder at hvilken mod rammen, s, lad tomheden V, som den er, den er et n jeldvendt element i sammensætningen. Af den m lardde, en af deltagerne i sammensætningen, og af de stærkeste, kan navngivesnor for etvert fotografi er rammen. Det er grundlaget for sammensætning og B.

“Harmoni” og kompositionslovene

Jeg husker, på Mikhail Zoshchenko, der var interesseret jeg kærlighedstemaet jeg verdenslitteraturen, var forbløffet over de mange meningsløse definitioner, der er blevet givet til denne følelse på forskellige tidspunkter, såsom “kærlighed er som en guddommelig kombination af himmelske lyde”. Det samme g for samme. Jeg alle andre tekster om det vil man uundgåeligt støde på fortolkninger, hvor “harmoni”, “kreativitet”, “balance” eller “ligevægt” forklares gennem hinanden, og disse smukke begreber kan byttes om jeg vilkårlig rækkefølge, enten fra højre til venstre eller gennem en, uden at det ændrer meget på betydningen. Lad os derforsfors at forklare essensen af lovene for compliances lateral gennem nogetblot overskueligt.

Da kompositionen er et sæt af relationer mellem at dele af rammen, og delene er ret uafhængige det er ikke sandsynligt, på øjenvipper er et kompositionselement jeg et typisk portræt; det mindste element ville sandsynligvis være øjet , kan vi sammenligne det med relationer mellem mennesker: nogen kan lide nogen, nogen kan lide den modsatte. Selv om der er kærlighed, finder jeg det her omr, lige så meget videnskab, men af erfaring ved vi, at love ABA love, men hvordan forholdet mellem mennesker i praksis-ikke lade være med at forklare.

Det er det samme med sammensætning: man skal l neoliberale kompositionslovene, men man skal forst that, at det ikke er nogen garanti for noget at kende dem. En ung mand, der er hurtigt besluttet på at vinde pigens hengivenhedkunne l tage fat på etiketter, men det er m at tro, efter at det er tilfældet i posen. Et af de bedste tips til at sammensætte er ved L. L. D. kompositionslovene og derefter for at undgå at glemme dem, s. hvordan man beslutter sig for ubevidst i stedet for værst, dvs. e. ikke som en amerikansk, men som en metode.

Desuden er de lovene for de samme latinske generelle. Hvis du finder ud af det punkt, hvor du skal placere et element i billedet, er der praksis store tolerancer, og punktet kan blive til et ret stort omr. Det er umuligt at f Lor dem til at øge entydigt, som en hammer. Det er kommet til det punkt, at en stor gruppe forskere i St. Petersborg, der studerede de langsigtede psykologiske tests i undersøgelsen af de samme emner, kom til den konklusion, at these love not eksisterer, eller rettere, at the statistiske fejl and Individual Differences is for store. Gad vide, hvad forskerne ville finde p Lat, hvis de besluttede sig for at studere Fort Lat lingerne om romantiske forhold p Lat this M lodde?

Geometrisk base for rammen

Sammensatte forbindelser functions p Phnom Penh og kompleks m Phnom Penh, mænd for at g Phnom Penh det lettere at beskrive dem kan de opdeles i line Phnom Penh og tonale forbindelser sidstn Phnom Penh farveaccenter . Linje forbindelser finder ikke kun i form af lignende linjer i rammen, der er dannet af objekter konti, men også i form af “elledninger” – imaginary linjer, der forbinder de vigtigste punkter i billedet. Den franske kunstner Charles Boullot skrive sin mose geometriske hemmeligheder af maleri, hvor han analyserede en masse klassiske malerier og identificerede sammensatte linjer i dem. Og selv om konstruktionen af disse linjer helt klart er subjektiv, giver de os mulighed for at forst thather en masse om sammensætning, da opfattelsen af maleriet pr. definition er subjektiv.

Kapacitionsopbygningen begynder med placeringen af hovedmotivets centrum i billedet, hvor alle sammensatte l ladninger opdeles i symmetriske og asymmetriske l ladninger. Symmetrisk, hvor hovedmotivet er placeret i midten af billedet eller i det mindste p en af hovedakserne, betragtes normalt som statistik, selv om ordet” komplet ” sandsynligt ville v mere passende. Mænd jeg praksis er dette ikke n renddvendigvis tilf rendldet: f.eks. er mange portrætter, både nærbilleder og helfigurer, jeg placeret midten af billedet, og de kan ikke altid kaldes statiske. Mere specifikt betyder placeringen af hovedmotivet i midten, at det ikke har brug for andre objekter i rammen, at det er selvforsynende-lige den rigtige måde at gøre det på. Generelt modst pornr den fotografiske kompositionspraksis klar sondringer: at placere hovedobjektet i den nederste del af rammen kan give en nedtrykkende effekt eller TV-Video-tid til at vise plads til opadg for at flytte rundt på jorden.

En asymmetrisk ramme kr, der ikke er omfattet af hovedpersonen, i det mindste det tomme rum, der kan bruges som et levende miljø i forhold til at tjene som eksempel på en person, der fylder hele rammen, monumental ud, mens en person omgivet af et stort tomtrum tv-program ser ensom ud, som Carlsons hane . I sidste ende er der ingen tvivl om, at der er et “tomt” stykke af rammen, der arrangerer, så længe det ligner et meningfuldt rum, som en figur. Det kan være, at der er tale om en person, der har svært ved at forstå, hvad der foregår.

V og balance

Indf inddeling af en anden, tredje osv. i rammen. d. et vigtigt element i at hjælpe med at opbygge og opbygge forbindelser mellem dem. Vi ved, at rammen skal indeholde et mindre antal vigtige elementer: de ser bedre ud i billedet. Og sammensatte forbindelser definerer forholdet mellem billederne dele: det kan v være en overtrædelse af reglerne, regler eller konflikt. Forbindelserne mellem objekter er F og den bedste definition af deres “tyngde”, deres betydning i sammensætningen. Det mere “tungtvejende” emne er underordnet det mindre tunge emne. Det er vigtigt, at” styrken “er bestemt af flere objektkarakteristiske elementer: dets St. lodorrrelse, tonale forskel fra omgivelserne, form og generel “aktivitet”, som afh-brugere af konturerne skarphed, farves lysstyrke osv. Hvis der er til objekter i billedet, hvor det er sv, at afg, hvilket er af dem der har st. “v. l.” f.eks. er det en større, mænd løsere, det andet er mindre, mænd lysere , opstår der en anspændt kamp om overtaget, som sandsynligvis vil være afgørende for opfattelsen af fotografiet.

Sammensætningen” tyngde ” er den stærkeste egenskabsbeslutning, som bestemmer sammensætningen af SP og dynamik som helhed. Men det er ikke muligt at give den en streng definition og endnu mindre at udlede en formel til beregning af en s londan “v londolgt”, fordi den afh lodnger af en lang r lodolkke faktorer, der er forskellige for hver enkelt ramme. Ved et hurtigt blik kan det være en fordel for en person, der ligner en person, f.eks. alle K. L. P. I. og et N. L. Gent, eller alle K. L. I. L. I. L. og et enkelt klart fanget, eller forskel fra den omgivende baggrund-generelt set, der adskiller objektet fra andre objekter. “Vægten” afhænger også i høj grad af objektets placering jeg rammen, og jo længere det er fra centrum, jo tungere “vejer” det, og som følge heraf har selv et lille, mænd aktivt dvs. “tomt” objekt og meget h. e. Et objekt i et hjul, der skiller sig markant ud fra omgivelserne, kan finde et ret stort objekt i den centrale del. En fotograf har endda sammenlignet det at komponere en sammensætning med at arrangere forskellige genstande p et kobberfad fra en trommeslagere arsenal-netop det fad, der er hurtigt til en lodret stift gennem et hul i midten. Du kan ikke finde ud af, om du kan finde ud af, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil, om du vil.

Tonal sammens

Tonekomposition er uadskilligt forbundet med en linje, der bygger på samme funktioner: den bygger et forhold mellem elementer af billeder, men ikke linjer, men lyse og mørke, farvede eller sorte og hvide pletter som kompositorisk “materiale”. Mere korrekt er det, at linjer og toneovergange danner “masser” og begreb fra billedkompositionen i billedet, som interagerer med hinanden. “Strdromlinier”, der tegner retningen af forbindelser mellem “masserer”, m thromber af en tr thromnet beskriver umiskendeligt.

Farvekombinationer i rammen er en del af tonale sammensætninger. Principper for interaktion er de samme: et lille lyst element p en kontrastfarvet baggrund kan rejse, eller i hierarkisk henseende, optr lodde P for at være lige fod med et st. lektor element i en mindre skræmmende farve. Konfrontationen af lys og m lolitoriske suppleres af kombinationer af kontrastfarver, hvilket bringer antallet af mulige sammensatte l lolninger op i det uendelige.

Regler for tommelfingerregler

Du har en nydtsteorien, kan du sldilorpopulære og praktiske kompositionstips op fra dens h-spil med en lille søgning i den sammensatte relation. Der er ikke mange af dem, og der er ubestridte fordele er deres klare empiriske oprindelse, for teori hendes vokser ud af at analysere instinktivt vellykkede sammensætninger. En af de sovjetiske fotojournalistik mestre sagde, at han kun kendte til kompositionstricks: “objektet i midten” og ” spredt ud i hj. Det lyder ikke som en del af de oversatte tekster, men man kan ikke finde en stor oplevelse, det er for “accelerationen” i hans arbejde virker interessant.

Så:

fylde rammer med dit motiv mulighed: g LNF t LNF t LNF . Skal forst IoT som en instruktion om ikke at lade noget overfl iodigt, s iodsom husholdningsartikler i baggrunden, indg i billedet.

Placer ikke motivet i midten af billedet. Dette tip er ikke universelt, for at sige det mildt: der er mange fantastiske billeder med en central sammensat l. Mænd menneskeligt set er det let ved at forstå, især når man ser på et par tusinde amatørfotos, hvor motivets centrum er nøjagtig det samme som det geografiske centrum.

Brug “tredjedelsreglen”. Ved at opdele rammen i tre lige store dele horisont og vertikalt f lvor vi fire sk lvorringspunkter mellem disse linjer, som er de vigtigste sammensatte centre, hvor det er bedst at placere meningfulde elementer i rammen. Denne regel har en tvilling af mere gammel oprindelse-reglen om det gyldne snit, hvor linjer ikke skal tr trdrinkes gennem en tredjedel af rammens sider, mænd 3/8 fra kanten, s Latin der er 2/8 mellem linjer. En simpel beregning viser, at det punkt, der er en regel om det gyldne snit, kun er 1/24 af en side, der ikke er en part, der ikke er en part, der ikke er en part, der er en part, der ikke er en part, der er en part. e. jeg er langt de fleste til at finde en genstand, der placerer i den ene af dem, automatisk fald i den anden. Tredjedelsreglen er nemmere at anvende, og det er nok derfor, at den er mere populær.

Adskilling af objektet fra baggrunden, hvilket er et af de mest populære krav i den hierarkiske verden, som kompositionen til. Dette kan ske ved hjælp af mange tekniske tricks: ved at anvende en lav dybdeskarphed og sldrollere baggrunden eller ved at skabe en m didrollbar tonal forskel farve, tekst mellem objektet og baggrunden f.eks. ved at placere et ønske om at gøre det muligt for dig at finde en løsning .

Brug diagonal indramning. Diagonalen er den mest kraftfulde og dynamiske linje, der er mulig i et rektangel. Placering af stærke sammensatte elementer p units den giver styrke og dynamik til hele rammen. Desuden, hvis der er en skr Latin Line i rammen, ville det være mere naturligt at “fjerne” den i hj.

Fra diagonalen til en simpel simpel regel: hvordan man kan øge sammensætningen af de enkelte geometriske figurer og skrive disse figurer i rammens rekord. De mest indlysende, enkle og St. annionske tidligere for psykologisk effekt er trekanten og korset. Ikke nogen af de eksisterende i de ældre skal bygge i disse figurer selv om det kan v re det, det er vigtigt, at de tilføjer “strrollinjer”, der forbinder de stærkeste sammensatte knudepunkter. Både trekantsområdet og korset kan placeres både lige – i så fald har vi i gøre med en pyramideformet komposition for trekanten eller en omvendt pyramide, og da vandrette-vertikal kombination til korset, og skråt – så bliver hele kompositionen meget dynamisk. Den gennem afpr afpr er en variant af en skr, hvor et af toppene ligger i hjertet af rammen, og de andre ligger i de modsatte sider og deler dem i et meningsfyldt og interessant forhold. Et skråt kors er den hævdvundne variant af et skråt kors, hvor strålerne ikke hviler på rammens hjørner som ved Andreaskorset, mænd træder ind i rammen rammen rammen et sted nær hjørnerne og danner en slags spiral.

Hold n Phnom Penh med proportionaliteten mellem figurer og tomme pletter i baggrunden. Meget ofte viser det sig, at det ideelle forhold mellem deres bredde or L unngde is the gyldne snit-ca. 1,62. For “ren fotografering” stranger efter at bevare alle proportioner, n tager billeder; De, der ikke har mest ideelt set, er ikke forhindret i at bruge Photoshop bagefter, her under det magiske”beskringsv platrkt”. Hvis du er interesseret i et forsøg, kan du håndtere et skud på et billede!

Hvis du ikke har et kunstnerisk form, er det bedre at s, at der er lodrette og vandrette linjer i billedet. Da sk Pornv horisont kan f.eks. lad os starte med at tage et generelt flot billede. I this to date er det også i “Photoshop”.

Du kan frit v. Det klassiske 2: 3 smalfilmformat er fint, men det er mere klassiske 4: 5 eller 3: 4 format er lige så godt. Pr Det-m det kan du lide. En rigtig praksis er den hund, der ofte er på udkig efter at være på udkig efter at være på udkig efter at være på udkig efter en 5-10 procent kan alvorligt hjælpe med at hjælpe med at opbygge en.

Ramme det vigtigste element i rammen. Denne teknik forstår dens betydning og kan give den ekstra mening. Du kan placere den med alle mulige problemer, vinduesrammer osv. p., Du kan også bruge rum, men du skal overveje det i St.

Når en nybegynder har lært ikke på at inkludere unødvendige detaljer jeg rammen, venter den næste fejltagelse på skinke – for stram beskæring. Du m unodro ikke kvnodrolo dit motiv, mænd giver det s unodrolo meget luft, som det har brug for i billedet. Hvis personen i billedet kigger til venstre, skal der v lardre plads til venstre til blikket.

Gentagelse og rytme

De gentagne kompositionselementer giver rammen en helt s unilateral kvalitet og skaber sin egen rytme i billedet. Det er et meget effektivt redskab til at skabe effekt, mænd, et redskab, der desværre er blevet ødelagt i de seneste årtier, især med fremkomsten af photostocking-bureauer, der har til hensigt på at sælge standard markedsføringskort med garanteret effekt. Driftige fotografiske håndværkere har gjort produktionen af fotografier, der er underlagt rytme, til en så massiv strøm, at det er på høje tid på at bede om en pause, for i dag opfattes næsten ethvert kort, der er konstrueret efter disse regler, straks som professionelt jeg ordets værste forstand.

Vi taler om organisering af grupper af lignende genstande i rammen, er det v londolrd at n lodvne, at en gruppe P er i slutningen 6-8 genstande of lodrer med at blive opdaget som flere individuelle genstande og bliver til en bunke. e. jeg et enkelt sjusket emne. Ogs dette er V, at huske p, n, n, mand, arbejder.

Nederste linje

Der findes faktisk et stort antal kompositionsregler og tricks, lige i nogen anden branche. Ovenst online er blot begyndelsen. V, der er T, der er mest interessant for dig, og forbedr dig selv. Du behøver ikke at forste alle de teoretiske dybder og H. En veltrnnaturnetkompositionssans og et par stdromnurneringsteknikker er mere end nok til at udf et produktivt arbejde.

Endnu en gang: kunstneren, her under fotografen, er ideelt set herre over sit v pornrk. Han kan frit få dem til at spille, som han vil have dem til at spille, han kan ophæve dem, hvis de ikke passer til hans syn på verden, på det pågældende tidspunkt, og han kan opfinde nye.

Held og lykke med skydningen!

“Sammensætning er den største kraftfulde m.”

Edvard Vesterbro

Der er alle blevet skrevet og omskrevet om sammensætning i fotografiet. Fotografierne F, hvor der tilbydes tykk B, der er baseret på psykologiske metoder, hvor det er umuligt at finde ud af, hvor der ikke er tale om en officiel hjemmeside for fremtiden, og enkle tekster som “ikke har noget formål i midten af billedet”… Men emnet er mildest talt ikke lukket og vil ikke blive lukket i den n andromeste fremtid. I det mindste fordi sammensætningen er selv fotografiet

Selv om rammen er en perfekt symmetrisk, kan jeg ikke kalde den statistik. Et af de interessante punkter her er, at the compositoric vigtige del af rammen er flyttet helt ud af rammen: vi ser ufrivilligt derhen, hvor skal man være v lodorre, og rammen synes at v lodorre noget inaktivt. Canon 400D, Tamron 17-50/2.8, 1/60 c, f/11, ISO 100.

Foto af Yegor

Ved første øjekast ser den venstre del af rammen lidt tom ud, mænd, når man forsøger på at skære den af, modstår rammen aktivt; toppen af manden, der svæver jeg luften, hviler mod rammens kant, hvilket viser, hvor meget luft der er brug for hende. Grundlaget for sammensætningen er en asymmetrisk pyramide. Canon 5D Mark II, 24-105/4L, 1/400 c, F / 20, ISO 320.

Foto af Yegor

Dette er et eksempel på flere kompositionstricks: for det første indramning vegetationen er ideel til dette formål ; for det andet symmetri, der gør motivet særligt dnf og roligt; for det tredje tilsidesættelse af den berømte “tredjedelsregel”, fordi horisontlinjen med bjergene deler rammen omtrent på midten. Symmetrien understreges af et par n latroden symmetrisk placerede lanterner,og roen understreges af et lakonisk sort / hvidt farveskema. Canon 5D, 24-105/4L, 1/200 c, f / 8, ISO 200, ISO 200, ISO-korrektion -1 / 3.

Foto af Igor

Linjer i rammen, der f er baseret på hovedmotivet og henleder ekstra opm i forhold til det – en klassisk teknik inden for mode-og genrefotografering. Optagelsen nyder også godt af farvekombinationerne – den overordnede røde, hvide og sorte farvepalet jeg modellens tøj og jeg vægmaleriet på væggen. Det har intet med sammensætning på G, mænd, jeg fotograferer er det altid sjovt at s online virkelige og malede genstande over for hinanden. Canon 5D, 50/1.8, 1/60 c, f/7.1, ISO 320.

Foto af Yegor

Sammensætningen er her defineret af en dialog mellem den diagonale lysstr og den tomme strukturerede v LNG, med en m Lot og kompakt figur i det nederste hj. Der er ingen tvivl om, at der er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl, og at der ikke er tale om en fejl. Canon 400D, Tamron 17-50/2.8, 1/80s, F / 8, ISO 800.

Foto af Jegor Narjny

Symmetrien er p lnar og m lnarde dannet af sig selv, n lnarr den stærkeste f lnarlelse af emnet er ro og storhed. Det er ikke uden grund, at mange af de ceremonielle og officielle fotografier er symmetriske, ligesom alle ceremonielle strukturer er det. Hendes understreges motiver rolighed ved, at ca. halvdelen af det er et spejlbillede af den anden halvdel. Canon 5D, 24-105/4L, 1 / 500s, f/7.1, ISO 320, eksponeringskorrektion -1 / 3.

Foto af Igor

Verden af kontradiktion, illusion og flashbacks til frontal sammensætning med de mest traditionelle elementer-for ikke at tale om nogen af de mest ekstreme realiteter. Sammensætningen er baseret på en tydelig accept og indkvartering af trekking i grunden og baggrunden. Canon 400D, Tamron 17-50/2.8, 1/60 c, f / 5.6, ISO 100.

Foto af Yegor

Sammensætning g lige stor brug af det, der er, og det, der ikke er. Et uskarpt rektangel i en ramme, der fylder en fjerdel af rammen-er det ikke et symbol på fremtiden og pigedr?? Den dominerende ramme, hvilket betyder, at der er associativ betydning, og tallene, der er afsk midt i rammen, till. Canon 400D, Tamron 17-50/2.8, 1/30 c, f / 3.5, ISO 800.

Foto af Jegor Narjny

Selv om det ikke er særlig iøjnefaldende, er rammen konstrueret på en kombination af til rytmer – da fodgænger “zebra” på asfalt og sort-hvide indlejringer, der minder om klavertangenter, fra figurernes tøj. Hoved var overfl overlondige i dette till overlondine. Canon 5D, 24-105/4L, 1/200 c, f/7.1, ISO 160.

Foto af Yegor

Som med de fleste vellykkede billeder kan man tale om sammensætningen i lang tid, selv om det hele blev lavet af et barn. Cirklen i rammen har en magisk effekt, der resonerer med de firkante bygninger i baggrunden og drengens udgivne blik. Canon 400D, Tamron 17-50/2.8, 1/400s, f / 10, ISO 200.

Foto af Yegor

P1000016.tif

abstrakt7.tif

potrebitel

Et eksempel på, hvordan sammensætning kan skabe en fotografisk historie ud af noget. Det er usandsynligt, at man kan gere, hvad der gemmer sig bag billedet: en miniature perlemorsskildpadde i souvenirform. Stive lodrette linjer, tunge vandrette linjer og ustabile farvelinjer St. Panasonic GF2, Leica 45/2.8 Makro-objektiv, 1/25 c, f/2.8, ISO 400.

Foto af Igor

Den kaotiske sammensætning af de mest forskellige emner kan nogle gange stemme nok til et billede. Hendes omvendte pyramideskemaet i sammensætningen, men det var der ikke noget, der blev taget under optagelsen. Panasonic GF2, 14/2.5, 1/125s, f / 4.5, ISO 100.

Foto af Igor