Test 4K-projektor Sony VPL-VW300ES: alle detaljer på den store skærm

Den sidste buzz af sæsonen – vertu-telefoner, prisen – og 300 tusind danske kroner er ikke grænsen. Men selv i en krise sælger vertu som varmt brød. Hvad kan jeg sige?? Wonderland! Krisen er ikke en grund til at spare… Når jeg ser på forbrugerkaoset, vil jeg gerne foreslå et ganske fornuftigt alternativ til det kollektive vanvid. I videoprojektor segmentet er der en køligere nyhed, som har absorberet den seneste og mest reelle forståelse af Hi End. Personligt ville jeg aldrig i mit rette sind bytte en Sony VPL-VW300ES 4K-biografprojektor til to flashy smartphones..

Sony VPL-VW300ES 4K-projektor

Man kan ikke slå dig på design

Den nye 4K-projektor fra Sony har et cool design og usædvanlige materialer i kabinettet. Det er straks indlysende, at dette ikke er et legetøj, jeg er en seriøs Hi End, der klart afspejler ejerens status.

Designet er krydret med et vidvinkelobjektiv i form af en guldturbinedyse. Kontrasten til kassen blev understreget man kan ikke fjerne blikket ! Opmærksomhed på forsiden. Meget stilfuld og funktionel! Turbinelinsen er ikke kun pæn, men pumper også luft til at køle projektoren. Den kraftige lampe er fordi den lyser “i vinden” hele tiden…

Et særligt ord fortjener materialerne i sagen. Først blev jeg overrasket over den skinnende, blanke plastik på frontpanelet. Hvad med ridser og støv på spejlrefleksen?? Og så holdt jeg op med at tænke på det – ingen ridser, intet støv, bare glamourøst plastik, uindtageligt for skadedyr…

Frontpanelets glamour passer perfekt til den matte finish. Jeg rørte ved den og kiggede nærmere på overfladen – den er ru og har små huller. Jeg kan lide det: Plastikken er endnu sværere at ridse eller udtværer med fingrene – fingeraftryk klæber ikke til den. Sandt nok er der en nuance – at tørre ru plastik vil være ret sjovt, fordi det begynder at sprede sig fra hinanden på fibre med det samme… Du bør søge en klud på Hi End-niveau!

Stiksæt: alt, hvad du har brug for til ægte nydelse

Alle stik er placeret i højre side når man ser på projektoren fra linsen . En god bonus for brugeren er den indbyggede 3D-synkroniserer.

Nogle gange er det bedre at vise end at fortælle: projektorens grænseflade har to HDMI-stik til tilslutning af ordentlige videokilder , LAN-stik – til tilslutning til hjemme- eller virksomhedsnetværk, IR IN-stik kan forstærke fjernbetjeningens IR-kontrolpotentiale med ledninger, RGB digital komponentindgang og to Minijack – TRIGGER-stik, som giver dig mulighed for at synkronisere arbejdet med en videoafspiller og f.eks. lysstyring i biografsalen: filmen starter, lyset slukker ..

Et enkelt blik er nok til at forstå grænsefladens muligheder

Knapper til manuel styring

De manuelle knapper er på den anden side af projektoren. De føles som om, de er lavet, så ingen ville klikke på dem under loftet alligevel. Joysticket, i modsætning til de fire pilknapper, virkede ganske praktisk. Efter min mening er det meget mere praktisk.

Endnu mere praktisk er indstillingen af projektorens position. Hvis du vælger denne indstilling, vises der et gitter i stedet for et billede, som justerer billedet næsten perfekt – meget mere præcist end med øjet. Vandret placering af projektoren sikrer et klart billede på hele skærmen, især hvis skærmen er fuldformat. Der kan også nævnes det motoriserede objektiv, som ændrer billeddiagonalen ved hjælp af fjernbetjening.

Linsedrevet giver dig også mulighed for at flytte projektoren betydeligt i forhold til midten af skærmen – 31 procent horisontalt og 85 procent vertikalt. Erfarne installatører forsøger at undgå sådanne forskydninger. Som du ved fra skolefysik, brydes skrå stråler, der passerer gennem linsen, forskelligt og opdeler det hvide lys i spektrale komponenter husk Newtons erfaring med det gennemsigtige prisme? . Når objektivforskydningen er lille, er lysets spredning næsten umærkelig, men hvis du flytter den for langt, kan konsekvenserne være skræmmende. Så nulforskydning garanterer den bedste billedkvalitet.

Selvfølgelig har en projektor i denne klasse et omfattende sæt af forskellige projektionsformatforhold, som kan vises på næsten enhver skærmgeometri.

Fjernbetjeningen, der leveres sammen med projektoren, er meget ergonomisk. Den er velafbalanceret og trækker sig ikke væk, selv ikke i den udstrakte hånd. Ribstrikket bagside af fjernbetjeningen – glider ikke ud i mørket. Alle moderne muligheder – som f.eks. oplyste knapper, alle tilgængelige. Forresten vil de tre taster nederst på fjernbetjeningen ikke lade dig drukne i menuen efter den første indstilling af projektoren, og vil give dig mulighed for hurtigt at springe til en anden tilstand.

Når vi nu taler om menuer. Sony har valgt den lakoniske “nødvendigt og nok”-rute. Der er intet overflødigt i menuen, men alle de nødvendige punkter på et fremtrædende sted: farvetemperatur, gamma, justering af RGB-kanaler og så videre.

For at sige sandheden, kunne vi heller ikke denne gang undvære “kryptiske indstillinger”, hvilket tvinger brugerne til at dykke ned i brugermanualen. Her er et konkret eksempel: “Farverum 1” er, som det viser sig, en forudindstilling til at se tv i stærkt lys i omgivelserne. Der er andre hemmeligheder, som stimulerer et studium af manualen.

Et sæt visningstilstande er sædvanlige for Sony-projektorer: Cinema 1, Cinema 2, Sample, TV, Photo, Bright TV, Bright Cinema, Custom. Efter min mening er disse tilstande gode nok for mine øjne og ører. Der vil sandsynligvis blive foretaget en eller to justeringer i farten, ikke mere.

Projektoren har i flere tilstande en nymoderne teknologisk chip – motionflow, der udjævner rykvise bevægelser og spreder kontrasterende grænser. Det er obligatorisk at læse om denne digitale signalbehandling i næsten alle anmeldelser af enhver projektor: funktionen fungerer virkelig, men at bruge den eller ej er et spørgsmål om personlig smag.

Den eneste negative side af Motionflow er, at ikke alle indstillingerne i denne indstilling fungerer med 4K-signaler, og der er også begrænsninger for 3D-signaler, som du kan se i følgende tabeller.

Måske er der en ting mere at brokke sig over: projektormenuen, som generelt er ret praktisk og enkel. Sagen er, at oversættelsen i menuen ikke altid ser Dansk ud, hvilket er forvirrende selv for erfarne brugere. Her er et eksempel: I hovedvinduet er der en “EXP. USTAN” – er hvad: INDSTILLINGER FOR BELYSNING eller INDSTILLINGER FOR EKSPLOSION? Inde i dette punkt gemmer sig gamma, hvidpunkt, støjreduktion, farverum… Som det viste sig, hedder dette punkt i originalen EXPERT SETTING, hvilket logisk set ville blive oversat som EXPERT SETTINGS.

Men på trods af vanskelighederne med oversættelse er projektoren Sony VPL-VW300ES en smart ting, biografen viser fantastisk, med et enormt potentiale i justeringer. Fra det første blik på skærmen stod det klart for mig, at det ikke var sandsynligt, at der ville være behov for større billedjusteringer denne gang. Men efter at have gennemgået JVC-projektorer, den eneste reelle konkurrent til Sony i dette segment, er barren for kvalitet sat virkelig, virkelig højt.

En sammenlignende evaluering: digital eller analog signalbehandling?

Denne gang kan du undvære en detaljeret visuel test. Der er intet galt med en projektor af denne kaliber – der er intet at fange ved første øjekast. Skyggerne og højlysene er detaljerede, og farverne er rige og levende. Der er dog en anden idé.

For nogen tid siden testede vi i detaljer andre Hi End projektorer, også baseret på LCOS-teknologi, i samme prisklasse, men med en alternativ signalbehandling. Her giver vi en subjektiv sammenlignende vurdering af de to projektorer i samme klasse med digital og analog behandling.

Du kan allerede nu placere dine indsatser. Det er et kompromisløst møde… Som du ved, er Sonys signalbehandling digital. Der er vokset en generation af fans op: nogle til den analoge behandling, andre til den digitale. Og det er umuligt at finde en konsensus.

Det er et tegn på tidens gang. Der er f.eks. musikelskere, som har startet et nyt boom for vinylpladespillere, fordi de mener, at MP3 og andre digitale formater fratager musikken dens sjæl. Fotografer vil heller ikke skille sig af med konventionelle film..

Vi bedømmer billedkvaliteten med den legendariske Avatar. Modsat forventning ser Sony’s digitale billede ikke digitalt ud. Jeg bemærkede ikke nogen støj, trin eller plastiske toner, der er forbundet med digital behandling. Farverne er mættede, men med måde, jeg vil anbefale til elskere af tykke farver at tilføje lidt til indstillingerne.

Meget tilfreds med farverne i skyggerne. Det er svært for enhver projektor at gengive farver på de mørke områder, men Sony klarer denne opgave perfekt. Og billedets mellemtoner er smukke, de er kontrastfulde og ikke for spredte i lysstyrken. På dette tidspunkt er jeg helt forvirret: billederne af den modsatte side er praktisk talt umulige at skelne fra hinanden.

Men situationen med skygger i den digitale version af LCOS-teknologien er langt mere interessant og paradoksal. For at forstå pointen i dette paradoks vil jeg henvise til kontrastmåling i projektor med analog signalbehandling: Hver gang viste testprogrammet i stedet for en konkret værdi solide spørgsmålstegn “?????”. Hvorfor? Svaret er enkelt – du kan ikke dividere med nul. Som bekendt er kontrast forholdet mellem det hvide punkts lysstyrke og det sorte punkts lysstyrke, som altid blev målt ved 0.00 cd/m2, dvs. at der slet ikke kommer lys ud af linsen. Sort i den analoge version viste sig at være absolut, som et sort hul. Kontrastmålinger på det digitale analoge har altid givet et konkret resultat. Det er naturligvis umuligt at skelne den ene sorte farve fra den anden med øjet, men softwaren fanger alligevel forskellen.

Så tilbage til paradokset: testmålinger viste klart, at digital sort ikke er lige så absolut som analogt sort. Og det er en god ting, at det gør det!

I meget dybe skygger er en ændring af lysstyrken med en faktor 2 også næsten umærkelig for øjet, men for projektoren er en sådan gradation meget alvorlig. I praksis kan det føre til, at skyggerne, som efter digital signalbehandling vil have en tydelig detalje om end ikke signifikant , i analog LCOS-teknologi vil blive til et “Malevich-kvadrat” uden mange detaljer. Så de lysere lysere Sony-skygger har alligevel en vis fordel. Her er paradokset: digital signalbehandling giver et meget virkelighedstro billede, jeg vil endda sige ikke mindre virkelighedstro end den analoge version.

Så debatten om, hvad der er sejere, analogt eller digitalt, er ikke længere relevant. Det er så meget desto mere, fordi kalibrering i Hi End-enheder er i stand til at bringe alle detaljer i skyggerne tilbage dvs. video-intervallet 16-234, 0-16-intervallet bruges ikke , undtagen selvfølgelig for særligt indhold, hvor instruktørens hensigt er “mørk kælder, hvor man ikke kan se noget”…

Bemærk, at S-kurven allerede er forudindstillet fra fabrikken, så den ser optimal ud. Hvis du ønsker det, kan du optimere gammakurven efter din personlige smag, enten ved hjælp af en topunktskalibrering via menuen eller en 10-punktskalibrering ved hjælp af en særlig Sony-software. Selv om jeg tvivler på, at ejeren af en sådan Sony-projektor ville have behov for at kalibrere.

Og mest af alt er jeg glad for, at jeg under testen for første gang så et ægte, ærligt 4K-billede i modsætning til alle mulige interpolationer i andre projektorer . På den store skærm giver 4K-opløsningen en meget mere nærværende effekt end 3D Full HD. Billedet bliver mere volumetrisk, og du har ikke en følelse af applikativ 3D, hvor objekter er som tredimensionelt pap, der står længere eller tættere på.

Som du ved, er der endnu ikke nok 4K-indhold til alle. Men når vi skaber en moderne hjemmebiograf, skal vi se fremad mod den lyse fremtid. Og du kan gøre det nu – med en Sony-projektor.

Og nu til en testmåling af vores flagskibs 4K-tv.

Testmålinger

Sony VPL-VW300ES-projektoren blev testet i et professionelt studie i et helt mørkt rum med neutrale vægge, hvor farveforvrængning praktisk talt er elimineret. Projektoren var sat lige på et 135″ Cima by Stewart lærred – nøjagtigt centreret, som blev brugt til at vise testbilledet, der måler 313×180 cm. Afstand til skærmen – fem meter.

Målt med et X-Rite i1Display Pro farvemåler. HCFR Colorimeter 3-software valgt.1.0.6. Denne software forstår de korrektionsprofiler, der leveres af producenten, og spektrale korrektionsprofiler, der er designet til at øge nøjagtigheden.

Under testen brugte vi en profil til at måle projektorer. Vi har testet alle projektorens tilstande: Game, Movie 1, Movie 2, Sample, TV, Photo, Bright TV, Bright Movie, Bright Movie. Vi var interesserede i de grundlæggende parametre, der påvirker billedkvaliteten:

• – Farveskala
• – Kontrast
• – Gammakurve
• – Gråskala
• – Farvenøjagtighed
• – Farvetemperaturstabilitet

Farveskala

Begynd med CIE-diagrammer. Med den vil vi ikke kun kunne vurdere farveskalaen, men også få en idé om farvetemperatur og parasitære nuancer.

Med hensyn til farveskalaen har Sony-ingeniørerne også besluttet at gå den “nødvendige og tilstrækkelige” vej. I alle tilstande gengiver projektoren næsten alle farverne i sRGB også kaldet BT.709 , og farveskalaen undtagen foto og prøveeksemplar overstiger standardfarverummet. Men det kommer meget mindre ud end i de samme JVC projektorer.

Ved første øjekast ser det ud til, at Sony er taber i denne situation. Men ved nærmere eftersyn… Et lille overlap med standardområdet giver dig mulighed for at bruge denne tilstand hele tiden uden at blive snublet af de snigende overflødige farver. Lad mig forklare: Hvis projektorens farverum er for stort, har ethvert blegansigt alle chancer for at blive en “rødskindshøvding”… Det udvidede farvespil kan naturligvis deaktiveres, men så vil standardfarvespillet vende tilbage til. Og Sony giver dig mulighed for at få lidt lysere farver, men stadig bevare et naturligt udseende.

Med hensyn til farveskalaen kan alle profiler inddeles i tre grupper:

• Ækvivalent sRGB – prøve, foto og dermed også tv
• Moderat forstærket – lys film, film 1, film 2, spil
• Avanceret – lyst tv

I Bright TV-tilstand er farvespektret betydeligt større end i andre tilstande. Det kan dog næppe kaldes forbedret. Bemærk, at de to kanter af trekanten i denne tilstand næsten løber langs sRGB-grænsen. Det er kun på den grøn-røde kant, at vi ser et stort antal komplementære farver. Fremadrettet vil jeg sige, at Bright TV er beskrevet af en S-gammakurve og derfor ikke er særlig velegnet til daglig brug.

Sådan er det i alle tilstande med et moderat udvidet farvespektrum. Godt eller dårligt? Det er nok en god ting, at projektoren gengiver varme grønne, gule, orange og varme røde farver. Græs bliver mere naturligt i første omgang. I modsætning til det, vi lærer som børn, er græs mere gult end grønt! I det mindste i RGB- og LAB-farverummet.

Når vi bevæger os tættere på den røde top, får vi toner af gult løv, hudtoner, trætoner. Alle disse genstande er oftest fokus eller atmosfære i et billede. Vi ønsker naturligvis, at disse objekter skal skille sig ud – i det mindste med en ekstra farve.

Lad os nu tage et kig på de neutrale farver. Til dette formål anvender vi grå kilepunkterne. Husk, at deres placering angiver farvetemperaturens stabilitet ved forskellige lysstyrker, og at den samlede placering bestemmer farvetemperaturen.

I vores test med andre projektorer var de grå prikker som hullerne i en skydeskive efter et skud fra en nybegynder – hele området blev gennemhullet. I Sony’s tilfælde ligner det et haglgeværskud! Alle prikkerne er arrangeret åh-så-meget tæt.

Jeg synes ikke, der er meget at kommentere på farvetemperaturmålingerne for denne tilstand. Bemærk, at alle prikkerne er koncentreret lige på kurven. Dette betyder en meget vigtig ting – ingen vildfarvede farver, der ødelægger selv billedkontrasten.

Her er to billeder til illustration.

Hvis man ser nærmere efter, er kontrasten værre på det andet billede – billedet er ødelagt af et knap nok synligt grønt skær. Og Sony-projektet, der er under test, er uden denne ulempe, hvilket ikke er let at opnå.

Målinger har vist, at der kun kan skelnes mellem to tilstande – TV og Bright TV, hvor de grå kilepunkter er lidt spredt fra hinanden. Der er kun lidt variation langs kurven, så skygger og højlys vil kun være lidt varmere eller koldere end de burde være.

Når vi taler om farvetemperatur, kan tilstandene opdeles i følgende grupper:

• Om standard – spil, film 1 og 2, prøve.
• Køler end standard – TV, lys TV, lys film, lys film
• Varmere end standard – foto

Resultaterne af målingen af farveskalaen er som følger: Takket være Sony-ingeniørerne er der intet at klage over, selv om jeg virkelig gerne vil udsætte noget.

Farvetemperatur

Lad os se nærmere på farvetemperaturen for hver tilstand. De modtagne diagrammer giver os mulighed for at vurdere farvetemperaturen afhængigt af lysstyrkeniveauet, men i modsætning til tidligere diagrammer viser de ikke tilstedeværelsen af farvetoner.

Målingerne viste, at projektorens stabilitet af farvetemperaturen er fantastisk. Selv en kvalitetsskærm kan ikke give dig den slags stabilitet. Husk, at en variation på +/- 500 K er helt normalt, især for en projektor. Sony-enheden viser dog i næsten alle tilstande et udsving på +/- 150!! Simpelthen bravo! Kun TV- og lys TV-tilstandene viser lidt større variationer, hvilket allerede blev forudsagt i den foregående testfase.

Generelt er farvetemperaturen lidt varmere, end den burde være. Så i spil, film 1 og 2-tilstandene bør farvetemperaturen være 6500K, men i praksis er den 6250K. Der er et lille, mikroskopisk skift til varmere toner. Efter min mening kan skiftet endda være til gavn for billedet. Varmere farver ødelægger billedet langt mindre end kolde farver. Og i disse tilstande vil billedet se ud, som det skal være.

I fotomodus er farvetemperaturen 5250K, hvilket også er 250K varmere end den burde være, fordi fabriksindstillingen for denne tilstand er D55 5500K . Forresten, D55 bruges nogle gange til fotografering. Men for den uerfarne bruger vil jeg ikke anbefale denne form for justering, fordi du virkelig skal forstå, hvad du gør.

Digitale fotoarkiver er en anden sag – denne farvetemperatur ville være ganske interessant til visning af familiealbum, hvis billederne selvfølgelig er af god kvalitet. 4K-opløsning er 12,7 megapixel, det gennemsnitlige antal pixels i kameraer fra tidligere. Så du får et billede, der er næsten 100 % realistisk, med alle de ting, der kendetegner amatørfilmproduktion: digital støj, lav kontrast osv.d.

Ved lys filmtilstand er farvetemperaturen 7100K. Som med de andre tilstande er den meget stabil. Jeg kan ikke sige, at billedet bliver dårligt med en så kølig temperatur, slet ikke. Desuden er dette normen for moderne skærme og smartphone-skærme: Hvid med blå farve er normen. Ægte hvidt vil derimod virke lidt gulligt for øjet.

Farvetemperaturerne for tv og Bright TV er ret ens og spænder fra kølige nuancer og mellemtoner til relativt varme højlys. På trods af en vis variation i farvetemperaturen er variationen generelt inden for acceptable grænser. Det er næppe synligt for øjet, medmindre man selvfølgelig peger en finger på problemstedet.

Den nederste linje? Ingen klager over farvetemperatur. Selv om den testede projektor slet ikke er et flagskib i serien, lykkedes det Sony at stabilisere farvetemperaturen selv i S-gamma-tilstandene. Og hvem har sagt noget om digital behandling??

Gammakurver

Det er første gang, jeg har set gammakurver for hver enkelt kanal i projektorer, der går under referenceværdien.

Men det er ikke det bedste ved det hele. Bortset fra et par tilstande er kanalkurverne næsten umulige at skelne fra hinanden. Det er nok det bedste, du kan forvente af grafikken. Hvis gammakurverne ikke flader ud, ødelægger fremmede farvetoner ikke billedet, korrekt lysstyrke og korrekt farvetemperatur.

Kun TV- og lystilstandene skiller sig ud, da de har en ustabil farvetemperatur. Her kan vi se kanalopdelingen i gammakurverne.

Kurvernes nærhed til referencen giver det rigtige billedområde, dvs. de rigtige skygger og højlys i billedet, som er rigt på fine detaljer. Vi vil skelne mellem tre grupper af tilstande baseret på testresultaterne:

• S-kurve – spil, lyst tv og lyse film. Jeg vil blot påpege to forhold. Sony VPL-VW300ES er den første projektor, hvor det er lykkedes ingeniørerne at undgå kanalopdeling, når kurvebøjningen er alvorlig. Desuden fungerer disse tilstande endelig. Sony har altså gjort et stort gennembrud.
• Lineær kurve lidt forskudt fra referencen – film 1. Jeg tror, at et lille skift vil lysne billedet en smule og tilføje lidt kontrast uden at skygger og højlys bliver forringet væsentligt. Visuelt vil det ikke påvirke billedet for meget.
• Lineær kurve – foto, prøve, tv og film 2. Faktisk er en reference en reference – skærmen vil se ud præcis som filmens forfatter eller fotografen havde tænkt sig det.

Gamma

Lad os nu se på, hvordan kanalernes gammakurver smelter sammen. Graferne viser gammaværdien, som ændrer sig afhængigt af lysstyrken i billedet. Der mindes om, at referenceværdien er 2.2.

Foto, prøve, TV og film 2 tilstande – bare bravo, en stabil 2.2! Hvis jeg ikke selv havde målt det, ville jeg ikke have troet, at det var muligt uden kalibrering.

Perfekt gamma er en af de vigtigste parametre, der giver billedet den appel, som fascinerer mig ved denne Sony-projektor. Der er ikke behov for clearblack og andre markedsføringstricks. Hvis jeg kan se det, jeg har brug for at se, er jeg meget glad for det. Og jeg ønsker ikke at se et forskønnet billede. I dag er forbedringen god, men i morgen kan den være dårlig.

Overraskelsen er TV-tilstanden, hvor gamma er mørkere end referencen. Dette er en sjældenhed for projektorer. Jeg kan ikke entydigt sige, om det er godt eller dårligt, svaret vil være forskelligt for hvert videoindhold. Måske ville det være i orden til tv-mode. Den ekstra kontrast til konventionelle tv-udsendelser, som dette gamut giver, kan være nyttig.

Tilstandene Game, TV Vivid og Cinema Vivid – gamma-situationen er ikke så rosenrød, som du måske forventer. S-kurven var den eneste rigtige vej at gå. Et billede med en så dårlig S-kurve vil miste farvetone og detaljer i højlysene. I de mørkere områder vil de dog blive ved, for her ser S-kurven ganske fornuftig ud.

Spiltilstanden vil vise sine nuancer: da gammaværdien i skygger er omkring 2.0, vil skyggerne være ret lyse. Bemærk, at alle tilstande fra denne gruppe er kendetegnet ved høj lysstyrke, hvilket giver dig mulighed for at organisere visning selv i sollys.

Cinema 1 har en gennemsnitlig gammaværdi på omkring 2,1, men den er meget ustabil og varierer på grafen fra 2,3 til 1,8. Vi ser noget mellem et korrekt billede og et billede med slidte detaljer i højlysene, dvs. noget mellem et referencebillede og tilstande med S-kurver. Jeg må sige, at det ikke er et dårligt kompromis, der kombinerer fordelene ved hver enkelt tilstand.

RGB-niveauer

RGB-niveauer er et af de vigtigste værktøjer til farvekalibrering. Ideelt set skal kanalværdierne være identiske og på 100 procent. I dette tilfælde vil gråtoneskalaen være neutral, og farvekalibreringen er i topklasse. En bestemt gråtoneskala kan skelnes ud fra den 100 %-ige variation i grafen.

I tilstande Game, Film 1 og Film 2 er afvigelsen ikke mere end 10 %. Dette er en meget god indikator, der viser, at neutrale farver virkelig er neutrale, uden nogen uvedkommende nuancer. Dette var forudsigeligt, da farvetemperaturerne for de forskellige tilstande er ret stabile.

De resulterende grafer viser tydeligt, hvorfor farvetemperaturen i disse tilstande er lidt varmere, end den burde være: Grafen viser en overvurdering af den røde komponent. Da overskridelsen er jævnt fordelt over hele grafen, dvs. over hele lysstyrken, kan den nemt kompenseres i menuindstillingerne ved blot at skrue ned for det røde niveau.

Komponentopdelingen i fotomodus er større end i de tidligere tilstande, hvilket skyldes den varmere farvetemperatur i denne tilstand.

For de køligere tilstande – TV, lys film og lys TV – er den blå komponent logisk nok højere.

Der er ikke meget mere at sige om RGB-niveauerne – de er ret stabile over hele lysstyrkeområdet, og deres stratificering forklares ved ønsket om en bestemt farvetemperatur.

Det er værd at være opmærksom på de unikke dE-værdier. For Cinema 1 og 2, Sample og Game-tilstande overstiger de ikke 2. Dette er i øvrigt et krav til professionelle skærme, der er designet til at håndtere farver. Og dette niveau af nøjagtighed vises af den ikke-kalibrerede Sony-projektor!

Yderligere kendetegn og gennemsnitsværdier

	Kontrast	Gennemsnitlig Gamma	Gennemsnitlig gråskala dE	Gennemsnitlig dE for primære og sekundære farver	Omtrentlig farvetemperatur K	Farveskala
Film1	5887:01:00	2,04	1,65	13,08	6250	r
Movie2	5859:01:00	2,19	1,66	13,06	6250	r
Eksempel	5758:01:00	2,19	1,67	2,04	6250	n
TV	6124:01:00	2,4	6,02	16,67	7750	f.eks
Foto	5205:01:00	2,19	7,83	8,55	5250	n
Spillet	5779:01:00	1,68	1,65	13,17	6250	r
Bright. Film	6204:01:00	1,7	4,48	15,66	7800	r
Bright TV prog.	6171:01:00	1,69	6,38	31,81	7100	r

Endelig ser vi en reel kontrast, og en meget høj kontrast i øvrigt. Kontrastgennemsnit 5850:1 og 6200:1 for “lyse” tilstande. Denne værdi er ekstremt høj.

Det er ikke alle skærme, der er i stand til at producere disse imponerende værdier. Kontrastforbedringen i lyse tilstande er ret lille. Så jeg vil ikke anbefale dem til visning af kvalitetsoptagelser.

Bemærk prøvetilstanden. Lad mig minde dig om, at dette billede er “som det er”, uden nogen justeringer eller justeringer – det er perfekt: gamma, dE, farvetemperatur – skønhed!. På billedet her er den ikke kun behagelig, når du ser film, men også når du arbejder med farver. Prøvetilstanden er velegnet til mastering af film og professionel digital fotografering.

Generelt viser testprojektoren ekstremt lave dE-værdier for gråtoner, og afvigelserne for primære og sekundære farver er også små, undtagen i Bright TV-tilstand.

Bedømmelse af tilstande

Film 1 og 2 – disse tilstande er næsten identiske, bortset fra gammaværdien. På grund af det udvidede farveområde og den korrekte farvetemperatur kan disse tilstande anbefales til visning af film. Personligt ville jeg foretrække filmtilstand 2. Jeg synes, at de dybere skygger giver mere volumen til billedet.

En tv-tilstand, der kombinerer et meget mørkt gamut, høj kontrast, udvidet farvespektrum og alligevel kølig farvetemperatur. Jeg kan ikke med sikkerhed sige, om denne tilstand er anvendelig efter sit navn. Jeg vil placere den i kategorien “have, have, have”.

Fotomodus – den rigtige gamma, de rigtige farver med lav afvigelse, varm farvetemperatur og standard billeddækning giver en fremragende billedvisningsoplevelse.

Modes Bright. TV, lyse. Filmisk, ikke anvendelig, efter min mening. Kold temperatur, unaturlig gamut, store farve- og gråskalavariationer er ikke den ringe kontrastforbedring værd, som de giver.

Spiltilstand har S-gamma, normal farvetemperatur, lyst billede. Jeg er ikke sikker på, at det er godt til spil, især gyserspil med mange mørke scener. Jeg vil kalde denne tilstand Animation. Den er fantastisk til at se tegnefilm.

Sample mode er en super mode, med hvilken jeg slet ikke ville bruge de andre. Det er det bedste, jeg har set – endda bedre end dyrere flagskibe fra andre mærker.

Så ingen af Sonys indstillinger svigter dig. Intet af det ødelægger de fine detaljer i billedet. Og navnene på tilstandene svarer virkelig til det angivne formål, hvilket ikke sker så ofte i andre modeller.

Konklusioner

Du må ikke falde for myter og fordomme: digital behandling er værre end analog behandling eller omvendt, du må ikke falde for markedsføringstricks og smukke logoer. Se det bare med dine egne øjne.

Sony VPL-VW300ES er den bedste projektor, jeg nogensinde har testet! Billedkvaliteten er betagende. Uanset om du er hjemmefilmfan, videotekniker eller fotograf, vil denne enhed tilfredsstille de mest krævende fagfolk. Der er en sådan teknik og en sådan kvalitet, som man ikke kan måle på prisen alene.