Målingstest: Sony VPL-HW40ES-projektoren kan roligt stige i pris

– OVERSIGT-VISUEL TEST

Jeg har fået at vide gang på gang, at man ikke kan stole på følelser. Mål to gange og betal én gang. Især med en premium biografprojektor som Sony VPL-HW40ES. Det billede, vi ser på skærmen, og den forholdsvis lave pris giver købere eufori, men hvad viser de uvildige tal os egentlig??

Vi vil gerne takke Dmitry Gusev, divisionschef for Digital Systems Ltd., for hans hjælp med at opstille testen.

Testmåleprocedure

Denne gang blev Sony VPL-HW40ES testet i et professionelt studie i et helt mørkt rum med neutrale vægge, hvor forvrængning af farverne praktisk talt er elimineret. Projektoren blev justeret præcist til Cima by Stewart 135″ skærmen – nøjagtigt centreret, som blev brugt til at vise testbilledet på 313×180 cm. Afstand til skærmen – fem meter. Målingerne blev foretaget med et X-Rite i1Display Pro farvemåler.

Den valgte software var freewareprogrammet HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Dette program forstår de korrektionsprofiler, der leveres af farvemålerproducenten.Spektralkorrektionsprofiler har til formål at øge målepræcisionen – ved at korrigere måleresultaterne afhængigt af typen af belysning af displayenheden CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, projektor og andre .

I vores tilfælde er det eneste valg en profil, der er beregnet til at måle projektorer. Til test valgte vi otte grundlæggende tilstande og en brugertilstand: Film1, Film2, Sample, TV, Photo, Game, Bright TV, Bright Film, Bright Film, Sample calibrated. Vi var interesserede i de vigtigste parametre, der påvirker billedkvaliteten:

• ensartethed af skærmbelysningen
• Farvedækning
• Kontrast
• Gammakurve
• Gråskala
• Farvenøjagtighed
• Farvetemperaturstabilitet

Lysstyrke efter billedfelt

Til at begynde med besluttede vi os for at varme op med et Testo 540 luxmeter i hånden. Der findes flere metoder til at beregne den gennemsnitlige ensartethed af skærmens belysningsstyrke. Vi har besluttet at foretage de sædvanlige målinger uden at beregne “hospitalsgennemsnittet”.

De røde prikker i illustrationen viser de steder, hvor der er foretaget målinger med luxmeteret. White 255R, 255G, 255B blev forundersøgt.

Det lyseste punkt i billedet, midten, blev taget som 100 procent, mens resten blev defineret som en procentdel af dette punkt. For at farvelægge billedets firkanter blev farverne valgt som følger: 255R, 255G, 255B * procentdel af det lyseste punkt, afrundet efter de matematiske regler. For eksempel svarer en værdi på 81,4 procent til 208R, 208G, 208B i RGB-området eller blot 208 i gråskalaområdet.

Målt i de mest ekstreme punkter med den laveste luminositet. Selv om det visuelt ser ud til, at forskellene mellem firkanterne er betydelige, er de det ikke i det virkelige billede.

Som bevis herpå er den maksimale afvigelse fra midtpunktet på NEC MultiSync PA302W, en professionel skærm til seriøst grafisk arbejde, 19 %. Vores testperson har 20 procent. Ensartet belysning – næsten professionel.

Farveskala: mere end sRGB – godt eller skidt?

Lad os nu gå videre til de målinger, der foretages af kolorimeteret. Lad os starte med farvedækning. Da jeg åbnede filen, var det første, jeg tænkte på, at “dette er de nøjagtige mål for vores projektor”?!”. Til min overraskelse dækkede farvedækningen næsten hele sRGB-området grå trekant , som er referenceområdet reference , med en margen.

Farvedækningen i de viste tilstande ligger uden for sRGB-området grå trekant

I disse tilstande er farvespektret kunstigt reduceret for at matche sRGB

– tænde for diasshowet

Et virkelig bemærkelsesværdigt resultat, som dog indebærer en vis risiko og et potentielt ubehag. Med hensyn til farvespektrum kan alle projektortilstande opdeles i to grupper:

1. Film 1 og 2, spil, Bright.TV og stretch TV – her går farvespektret langt ud over sRGB i grøn og rødt.
2. Sample, Photo – her er farvespektret vist kunstigt reduceret for at matche sRGB.

Så hvorfor skulle producenten sænke farvespektret, især for en grundlæggende tilstand?? Der er logik i dette.

Lad os antage, at vi ønsker at vise rødt på skærmen “i koordinater” 255R 0G 0B. Men “rød” er et abstrakt begreb, det er ikke en centimeter, ikke et kilo, røde roser og et rødt flag vil være røde på deres egen måde, med deres egne nuancer.

For at definere den røde eller blå eller grønne reference og dens mulige nuancer er der udviklet farverum, som fastsætter, at den korrekte røde farve og andre primærfarver er den, der har 255R 0G 0B-koordinaterne i sRGB

I tilfældet med Sony VPL-HW40ES-projektoren vil rødt være betydeligt rødere, end det burde være i næsten alle tilstande. Hvad den gør? Og det faktum, at alle de blege ansigter vil være røde som indianere – du kan tænde op, og det er som om alt det grønne i landet var blevet hældt på løvet i nabobomben.

Så beslutningen om at reducere farvespektret en smule for Sample- og især Photo-tilstandene ser ganske fornuftig ud. Og området er ikke blot reduceret, men bragt i overensstemmelse med sRGB-standarden, som gør det muligt at vise farver så tæt på virkeligheden som muligt uden at forvrænge det, som fotografen eller instruktøren af filmen havde tænkt sig projektionen er justeret for ruheden i den digitale farvegengivelse .

Alt ovenstående er dog sandt, hvis x-funktionen ikke er aktiveret i projektoren.v.Farve. I dette tilfælde vil projektorens referencefarvespektrum fortsat være standard sRGB-området. Men hvis funktionen x.v.Farveaktiveret, et opdateret, bredere farverum kommer i spil baseret på xvYCC, som blev udviklet som en international standard for ydeevne for videosignaler med udvidet gamut.

Med x.v.Farveskalaen vil ikke længere utilsigtet være uden for den udvidede farvetrekanten. Som det fremgår af diagrammerne, er funktionen x.v.Farve skal blot slås til i lyse tilstande, hvor farvespektret er “løbet ud” af den gamle standard. Som følge heraf vil skærmen bevare den samme mættede mætning og de samme mellemtoner selv i en solbeskinnet stue, mens billedet i det velkendte mørke i biografen vil vise nye, mere nuancerede nuancer.

Efter kalibrering af projektoren er farvespektret næsten identisk med sRGB-området.

Gråtoner: Forskudte toner vil blive bemærket

Med farvesprediagrammer kan du også foretage et foreløbigt skøn over tilstedeværelsen af parasitære farvetoner i billedet og farvetemperaturen. Hvis gråskalapunkterne har den mindste spredning, kan vi sige, at farvetemperaturen er stabil i hele lysstyrkeniveauet.

Hvis disse punkter “glider” langs den sorte kurve, betyder det, at billedet har en næsten perfekt farvetemperatur, der svarer til D65-referencen 6500K . Så kurveforskydningen er ikke så slem, og nogle gange er den endda tilsigtet.

Hvis de grå skyggepunkter “flyver” ud over den sorte kurve i begge retninger , betyder det, at der er opstået en parasitær nuance nuancefarven i henhold til CIE-diagrammet .

I alle tilstande er de grå kilespidser flyttet ud af ringen svarende til dE=10. Og i alle tilstande er der en forskydning af punkterne i forhold til den sorte kurve. I de fleste tilfælde viser diagrammet billedets tyngdekraft i retning af den blå og lilla nuance Film 1 og 2, prøve, TV, Yark.TV . Punktspredningen er relativt lille og koncentreret på et område svarende til dE=15. Et ganske hæderligt resultat.

Denne gang besluttede vi os for at kalibrere en af projektortilstandene for at se, hvor nøjagtig den kan være. Baseret på swatch-tilstand. Resultatet er vist i det sidste diagram.

Imponerende, ikke sandt?? Alle grå skyggepunkter undtagen et punkt svarende til 0 % lysstyrke faldt inden for dE=3-konfidensintervallet og præcis langs den sorte kurve. Som følge heraf kan der garanteres en stabil og nøjagtig farvetemperatur i den kalibrerede tilstand!

Farvetemperatur: hvad er bedst, når det er varmt eller koldt?

Ovenstående diagrammer giver en mere detaljeret vurdering af farvetemperaturen ved ændringer i lysstyrken, men i modsætning til de foregående diagrammer giver de ikke en indikation af tilstedeværelsen af farvetoner. Ingen af tilstandene viste den ideelle farvetemperatur. Afvigelserne kan opdeles i to grupper:

Modes,

hvis farvetemperatur

Flyttet til det kolde område

: Sample – 6900K, Cinema 1 – 7000K, TV – 6900K, Game – 7700K, Bright Cinema – 8400K og Bright TV – 8400K.

Tilstande med farvetemperaturen flyttet til det varme område: Cinema 2 – 5800K, Photo – 5800K.

Alle tilstande viser relativt lave kolde temperaturer i skyggerne. Vi kan også bemærke den interessante afkøling af farvetemperaturen ved 40% lysstyrke. Generelt er farvetemperaturen ret stabil i alle lysstyrkeniveauer i alle tilstande. Den lette kølighed i skyggerne er næppe mærkbar i praksis.

Efter kalibrering af projektoren beskrives farvetemperaturstabiliteten som ideel.

Kanalgammakurver: at være eller ikke være som et pund?

Lad os nu se på gammakurver, som viser, hvor klart differentierede farverne kan være på skærmen ved forskellige lysstyrker. Hvad disse gammakurver er, og hvilken betydning de har for kvalitetsvurdering af billeder på alle hjemmeenheder – fra tablets og smartphones til tv og projektorer – har vi allerede beskrevet i detaljer i en separat publikation. For en genopfriskning af højdepunkterne i den “tidligere serie”, se dette link – Gammakurve.

Alle profiler er klart opdelt i to grupper:

Der opnås relativt korrekte kurver for Film2, TV, Photo, Sample og Calibrated Sample.

Gamma stiger lidt over referenceværdien i mellemtoner. men på de lyse og mørke kanter smelter den næsten sammen med den ideelle værdi. Gammafordelingen pr. kanal er heller ikke særlig høj, hvilket tyder på små farvevariationer i disse tilstande.

De buede S-gammakurver er tydeligt synlige i tilstande Movie1, Bright Movie, Yaki TV og Game.

Disse variationer er velkendte for dem, der behandler fotos: Når lysstyrken øges, bliver halvtonerne mindre, og kontrasten øges i alle gammakomponenter. En simpel tommelfingerregel: jo stejlere kurve, jo større kontrast, så du kan vælge en projektionstilstand i en solrig stue, der maksimerer bevarelsen af farvekast på en overdrevent lys skærm.

Omvendt bliver billeder, der falder i svagt skrånende områder af kurverne eller i nedadgående områder, efter at kurven er blevet bøjet, mindre kontrastfulde.

Gammakurver: Spillet mellem lys og skygge

Lad os nu prøve at se, hvordan forskellige gammakurver ændrer farvegengivelsen af det samme billede. Så vi tager et billede med en standard gamma på 2.2. Ved hjælp af en falsk profil justerer vi farvegengivelsen i dette billede i henhold til Linear Gamma 1.0, dvs. nul gamma. Ændr derefter farvegammakurven, så den svarer til den gennemsnitlige gammakurve for Vivid Film Mode. Sæt nu alle tre varianter efter hinanden, og mærk forskellen.

Se, hvordan S-gamma gør feltet mere udtryksfuldt og det samlede billede lysere der er en grund til, at det hedder Vivid Film . Men du skal altid betale for fornøjelsen. Solnedgangsområdet med S-gamma er blevet næsten fladt, uden detaljer, ligesom nogle af skyerne – især tydeligt synligt i baggrunden af Gamma 2.2. S-kurven dræber højlysene ved roden ved simpelthen at brænde dem ud og bringe dem tættere på den hvide plet.

Enhed: Nikon D7000, Objektiv: 24-70 mm f/2.8G, Brændvidde: 24 mm, Fokustilstand: AF-S, AF-områdetilstand: Single, Eksponeringsblænde: f/9, Lukkertid: 1/10 sek., Eksponeringskomp.: 0EV, Måling: Matrix, ISO-følsomhed: ISO 100.

For vores særlige optagelse kan den sammenlignende effekt af de tre gammasystemer ikke kaldes strengt negativ; der er positive ting: der går detaljer tabt, men lysstyrken øges i en dagtime. I andre rammer kan man dog miste mere end man vinder. Tag et kig på følgende billede af margueritkamille. S-kurven har fuldstændig ødelagt alle detaljerne på kronbladene, dråbenerverne osv.d.

Enhed: Nikon D90, Objektiv: VR 105mm f/2.8G, Brændvidde: 105mm, Fokustilstand: Manuel, AF-områdetilstand: Single, VR: ON, Belysningsblænde: f/13, Lukkertid: 1/200 sek., Eksponeringstilstand: Blændeprioritet, Eksponeringskomp.: +1.0EV, Måling: Matrix, ISO-følsomhed: ISO 400

Hvorfor anvendes de “brændende” S-gamper i fabriksindstillingerne?? Svaret er ganske enkelt: I stærkt dagslys, som er kendt for at dræbe kontrast og farvegengivelse i lyse toner, giver det mening at ofre de allerede kedelige parametre, men tilføje lysstyrke og gøre mellemtonerne mere kontrastfulde og levende.

Dette er sandsynligvis hovedformålet med Bright Film- og Bright TV-tilstandene – det er svaret på Chamberlain i den solrige stue. Men hvorfor S-kurven dækkede Game mode forbliver et mysterium for mig.

Efter kalibrering af projektoren var det stadig ikke muligt at tilpasse alle kurverne til referenceværdierne. Det var ganske vist muligt at reducere spændet mellem farvekanalerne i gamut’en mærkbart. De kalibrerede gammakurver er således blevet meget tættere på referencekurverne end de oprindelige kurver.

Hvordan gammakurver smelter sammen?

Lad os se, hvordan gammaværdierne dannet af ovenstående kurver ændrer sig. Selv om den ideelle gammaværdi er 2.2, næsten alle tilstande indeholder dæmpede gamma. Og gammakurverne for nogle tilstande er slet ikke forskellige. F.eks. viser Photo- og TV-tilstandene nøjagtig det samme diagram; den eneste forskel er gamma-niveauet. Og Sample- og Photo-tilstandene adskiller sig slet ikke fra hinanden med hensyn til gamma-niveauer.

I den første gruppe af grafer har vi samlet de tilstande, der viser gamma-reduktion i de lyse områder af billedet

I den anden gruppe af grafer har vi tilstande, som viser fuldstændig fravær af gamma i de lyse toner – den går simpelthen ud af gamma

I alle tilstande er gammaværdien i skygger tæt på perfekt, men gammaværdien bliver mindre og mindre, efterhånden som billedet bliver lysere. I tilstande med S-gamma er dens værdi i de lyse områder af billedet slet ikke i grafen. Vi demonstrerer, hvad det betyder på billedet med tåge på banen: de lyse halvtoner forsvinder bare.

Selv efter kalibrering kunne jeg ikke få et ideelt gamma fra skyggerne til lysene. Et lille dyk i plottet mellem 50 og 80 procent er stadig meget bedre end det, der sker med fabriksprofilerne.

RGB-niveauer – Perfekt gamma er ikke kun muligt på skærmen!

RGB-niveauer er et af de vigtigste værktøjer til farvekalibrering. Ideelt set skal kanalværdierne være identiske og på 100 procent. Her er gråtoneskalaen neutral, og farvekalibreringen er helt i top. Plottets afvigelser fra 100 % viser tilstedeværelsen af en bestemt nuance i gråtoneskalaen.

Da disse grafer illustrerer forskydningen af grå kilepunkter både på og uden for kurven, vil der være en overdreven blå kanal for de kølige tilstande og en rød kanal for de varme tilstande. Med undtagelse af de “lyse” tilstande og Game mode er alle kanalerne rimeligt stabile og ændrer sig inden for 10 %. Dette er et rimeligt godt, men ikke perfekt resultat.

Hvad det resulterer i? Lad os forklare det med et eksempel. Hvis du har en væg med gråtoner fra sort alt i skyggen til næsten hvidt hvor solen skinner , vil en neutral gråskala sikre, at de mørkeste dele af væggen ikke bliver røde og de lyseste dele ikke bliver grønne. Eller omvendt. Hvis der forekommer en farve, vil den være omtrent den samme på hele væggen.

Som med de andre foranstaltninger overlapper nogle tilstande i RGB-niveauer hinanden fuldstændigt. For eksempel Sample and TV, Bright Film og Bright TV.

Bemærk den lyserøde kurve, dette er dE. Bemærk, at for de “lyse” tilstande er dE-skalaen blevet forøget, efterhånden som grafen går ud over standardskalaen til dE=8.

Den laveste dE er i Photo og Movie2. Desuden er der ikke nogen tendens til, at divergensen vokser med stigende belysning, som det er tilfældet i andre former. Bemærk, at grafikken i disse tilstande generelt er identisk.

Efter kalibreringen er RGB-niveauerne blevet justeret til 100 procent +/-2 procent – et strålende resultat!

Mysteriet om projektionsformerne

Nu vil jeg gerne afdække mysteriet om, hvorfor nogle af projektortilstandene er så ens for hinanden.

Lad os f.eks. huske, at Photo- og Movie2-tilstandene har meget til fælles: de samme RGB-niveauer, den samme gamma i hele lysstyrken, den samme farvetemperatur… Men hvad er forskellen?? I titlen? De har kun én forskel: farvespektrum.

Og der er mange sådanne eksempler: projektionsformerne er identiske i mange henseender og adskiller sig kun i en enkelt, og ikke en tilfældig parameter, men en af de andre former.

Du kan gætte, hvordan Sony har konfigureret de vigtigste tilstande? Det kaldes den facetterede klassifikationsmetode – baseret på farveskala, gammakurveform og farvetemperatur.

Grafisk kan en sådan justering repræsenteres som et tredimensionalt koordinatsystem.

Dette diagram viser tydeligt, hvad hver enkelt tilstand er. For eksempel er de “lyse” tilstande, Game og Movie1, blot gradueringer i farvetemperaturen.

Fototilstand og Cinema1 har et forskelligt farvespektrum. Sample- og Photo-tilstandene er baseret på farvetemperatur, mens TV- og Cinema1-tilstandene, bortset fra en lille forskel i dækning, adskiller sig fra hinanden i form af gammakurven.

Gjorde Sony-ingeniørerne det rigtige? De har simpelthen gennemgået de mulige muligheder for lignende indstillinger i stedet for at oprette unikke profiler. Jeg kan godt lide denne fremgangsmåde. Hvis du f.eks. skifter fra Sample-tilstand til Photo-tilstand, vil du kun opleve ændringer i farvetemperaturen og intet andet bortset fra mikroændringer .

Det er praktisk, når kun en enkelt parameter ændres: gamma er ikke påvirket, og det samme gælder for farveskalaen og andre parametre. Vi kan nemt tilpasse os vores omgivelser og belysning.

Tabellen opsummerer

Alles foretrukne parameter kontrast viste sig at være meget god i alle tilstande. Men som man kan forvente, vil en forøgelse af kontrasten uundgåeligt reducere billedkvaliteten, eller mere præcist, afvige den fra referenceværdien. Kontrasten bliver højere i tilstande med S-gamma, og du kan se, hvad det fører til i eksemplet med en tusindfryd: hvide kronblade mister årer og andre detaljer. Selv om der ikke er nogen visuel forskel i kontrast mellem tilstandene, er det kun Game-tilstanden med dens 8000:1, der skiller sig ud fra resten.

De gennemsnitlige gamma-værdier for alle tilstande svarer til deres form: normal form – tæt på standard 2.2, S-kurvetilstande har en oppustet gennemsnitsværdi, især for Bright Film-tilstanden.

Det viste sig, at gråtoneskalaens dE afvigelse ikke afhænger af gammakurvens form og varierer fra 4,3 til 7,1 undtagen for de “lyse” tilstande , hvilket generelt er meget godt.

Situationen er anderledes for dE for primære og sekundære farver. Der er ikke meget at sige om “bright modes” – man kan kun drømme om farvetroværdigheden her. Ud over formen på gammakurven spiller farveskalaen sandsynligvis også en rolle. Jo større den er, jo mindre nøjagtige farver.

Kun to tilstande, Sample og Photo, har en relativt nøjagtig farvegengivelse. Så hvis du ikke har noget imod den varme bias, er Photo-tilstand dit bedste bud, hvis du har brug for nøjagtig gengivelse af lyse toner og farver.

I andre tilstande ligger dE i intervallet 16-19. Uanset om det er for meget eller for lidt? Det er ikke meget, slet ikke meget. Til sammenligning vil jeg give dig måleresultaterne fra en af de nu ret populære notebooks ASUS X550C.

Gennemsnitlig dE for gråtoner = 13,87 og samlet dE = 21.9. Og det er på en LCD-computerskærm, ikke på en projektor, som pr. definition burde være ringere end en “live”-matrix. Visuelt ser forskellen i dE*76 ab husk, det er den formel, vi bruger = 24,23 således ud

Lad os bemærke fremragende resultater af kalibreringen af projektoren i Sample-tilstand. Overvej de kalibrerede værdier. De opfylder kravene til professionelle monitorer til printere og fotografer. Det er første gang, jeg har set det før!

Konklusioner

Der er ingen tvivl om det: Du vil have en biografprojektor? Tøv ikke med at tage Sony VPL-HW40ES. Vi har kontrolleret alle parametre, ingen artefakter.

Fremragende kontrast, gode skygger, god farvegengivelse, høj ensartethed i lyset, passende fabriksindstillinger med navne, der fortæller dig, hvornår det er en god idé at bruge dem. Og kalibrering af en af tilstandene via kombinationen “projektor + colorimeter” giver simpelthen krystalklare resultater af billedet. En så høj billedkvalitet er helt sikkert dens, jeg tror, undervurderede hundrede tusinde danske kroner værd.

Et andet spørgsmål er, om man altid har brug for et så perfekt billede? Til præsentationer, hjemmevideoer og andre almindelige opgaver er superpræcision i farvegengivelsen måske unødvendig – billigere modeller er ikke svære at finde til sådanne formål.

Men hvis du laver Hi-End-hjemmebiograf eller arbejder med farver, eller hvis du bare vil have det allerbedste, så er dette projektoren for dig. Medmindre du selvfølgelig er helt sikker på, at du ikke vil betale over en million for Sonys flagskibsprojektor.