Nikon D5500: Reportage er altid en historie

Den første og vigtigste ting at huske én gang for alle om enhver reportage er, at en god reportage altid er en historie. Alle fotografiets teknikker, valget af vinkler og perspektiver – alt dette skal arbejde for at afdække netop denne historie. Det er derfor en god idé at starte med at forstå, hvad historien handler om. For at optage dette materiale rejste jeg til Kaluga-regionen, til landsbyen Nikola Lenivets, hvor en unik naturlandskabspark af arkitekten Nikolai Polissky har eksisteret i et årti. Der er mange historier og rapporter om Nikola-Lenivets, men de fleste journalister og bloggere fokuserer på den synlige del af isbjerget – de fantastiske skulpturer og landskabsarkitektoniske kunstobjekter i Nikola-Lenivets.

Kun få mennesker ved, at Bobur, Universal Mind, Sturm the Sky, Selpo og mange andre kunstgenstande er lavet af de lokale Nikola-Lenivets-mænd. De er lidt af et landfolk, men kan forvandle et grimt knæk til et fugle-, skildpadde- eller abehoved med et par slag med en motorsav eller en boremaskine. Alt sammen til Chris Ree og Sting, med en forladt kirke fra det 19. århundrede som kulisse. Ren surrealisme. Det er det, der skal formidles.

Nu hvor vi har fundet ud af handlingen, skal vi vælge formatet. Der er historier, der kan rummes i et enkelt foto, så et enkelt foto kan fortælle hele historien uden behov for en billedtekst. Men oftest er der brug for ti til femogtyve fotos for at fortælle en historie. Tag ikke mere end det, fordi seerens opmærksomhed har tendens til at vandre efter det andet dusin billeder.

Prøv at identificere hovedpersonerne i historien. Det kan være mennesker eller ting. Hovedpersonen er måske endda en by, og du skal lægge vægt på livet i denne by og ikke på personerne i den. Men det er kunstflyvning; vi begynder med et lettere emne. Hvis din hovedperson er et menneske, skal du forsøge at lære dem at kende og lære om deres vaner, personlighed, mad- og musikpræferencer. Denne viden vil hjælpe dig med at udtrykke karakteren i billedet bedre. Tag et portræt af ham, men ikke nødvendigvis med et portrætobjektiv som 85 mm. du kan lave et godt portræt på din arbejdsplads ved hjælp af en vidvinkel. Og ja, du skal ikke være genert for at bede din helt om at posere for dig – lad ham sidde ved sit skrivebord og vise dig en del af processen. Hvis han er træskærer eller pottemager, så lad ham vise dig, hvordan han arbejder.

Generelt set er rådene til at lave en god reportage de samme for sociale, industrielle eller begivenhedsrapporter. Optag forskellige vinkler. Start med en generel oversigt for at hjælpe med at vise scenen og vurdere omgivelserne, antallet af personer og endda vejret. Brug et vidvinkelobjektiv. Brug en mellemvidvinkel eller et stativ til at vise noget action, som er en del af en større scene. Og sørg for at tage nærbilleder, og vær opmærksom på detaljerne. Et tv vil hjælpe dig med at gøre det.

En værktøjskasse, et rod eller et perfekt ryddet skrivebord, en bunke af kasserede værktøjer eller en bunke revet papir – det kan alt sammen være en del af historien, du skal bare vide, hvad der er vigtigt, og fokusere på det. Sørg for at få et godt billede af deres hænder, tøj og smykker – de kan fortælle dig meget om dem. På markeder og basarer kan du tage nærbilleder af produkter, på loppemarkeder og ved sælgers boder. Alle disse detaljer er afgørende for en god reportage.

Prøv at finde en original vinkel. Løft kameraet over hovedet og sænk det ned til jorden – heldigvis kan du med Nikon D5500’s vippbare skærm tage billeder fra disse vinkler. Brug refleksioner i spejle og vandpytter til visuelt at udvide og kombinere uforenelige emner i et enkelt billede. Kig efter “portaler” – åbne døre, vinduer, huller i vægge og huller i andre genstande f.eks. originale skulpturer eller badges på biler og skyd virkeligheden på den anden side af disse “portaler”. Men husk på, at det ikke bør være en teknik for teknikken selv – prøv at formidle en form for mening eller konflikt ved at kombinere eller kontrastere en sådan “portal” med det, man ser gennem den.

Separat opgave med at skyde folk i en reportage. Hvis du har aftalt at skyde på forhånd, bør der sandsynligvis ikke være nogen problemer. Ved store arrangementer er folk normalt også klar til at blive fotograferet og reagerer roligt på kameraet. Men når det drejer sig om byreportager, kan det være en stor udfordring at tage billeder af mennesker. I Danmark reagerer folk f.eks. meget dårligt på et kamera, der peger i deres retning. For sådan en ting kan du nemt få i bedste fald uflatterende kommentarer om din person. Folk, der er lettere, vil straks slå dig i ansigtet. Selvfølgelig kan du altid gå hen og bede om at få lov til at tage et billede, men så ville det naturlige i scenen blive ødelagt. I nogle tilfælde kan den samme flip-up skærm være med til at gøre et portræt diskret. Folk vil ikke reagere på dig som fotograf, medmindre de ser kameraet i dit ansigtshøjde. Med skærmen vippet tilbage og kameraet holdt i taljehøjde kan du tage snapshots af folk i metroen i myldretiden – ingen vil bemærke det.

Det er meget almindeligt at tage reportager indendørs, hvor der ikke er meget lys. I så fald er det bedre at bruge hurtige objektiver og indstille følsomheden så højt som muligt for at opnå en lukkertid på 1 divideret med brændvidden. Langsomme lukkerhastigheder giver dig mulighed for at tage stillbilleder af statiske motiver uden at få kameraet til at ryste. Men når der er tale om objekter i bevægelse, og i reportager er der altid noget i bevægelse et eller andet sted, skal lukkertiden være endnu kortere. Ud over blændeåbning kan du også bruge negativ eksponeringskompensation og optage i RAW. Dette format giver dig ikke kun mulighed for at justere hvidbalancen på det færdige billede, men også for at strække et underbelyst eller støjende billede.

Men selv om billedet ikke er teknisk perfekt, skal du ikke smide det i skraldespanden. Husk, at det er historien og ikke den tekniske perfektion, der tæller i rapporteringen. Med den rigtige komposition og et stærkt motiv kan selv et sløret overeksponeret billede blive et mesterværk, og alle tekniske fejl vil blive set som et kunstnerisk trick.