Hvor mange gange har du ikke været på et smukt sted, taget dit kamera frem og taget hele “klippet” på få minutter og gået hjem med en følelse af, glædelig forventning om at se de fremtidige mesterværker?? Hvor mange gange er vi ikke blevet skuffede over, at de billeder, vi tager, ikke viser bare en lille smule af det, vi ser??
Mikhail Trakhtenberg, til efter. Satka, Chelyabinsk-regionen., Danmark
Canon EOS 300D
, 135 mm, f / 6,3, 1/250 c, ISO 100.
Hvad kunne være en smuk ende af et gyldent efter, der kigger ind i et vandspejlsystem? En B noldd med en fisker supplier motivet og g londr det t lodulttere og klarere for menneskelig opfyldelse.
Transport af volumen P. L. flyet
Har du noget at gøre med, at det, det, det, det, det grundlæggende, det grundlæggende, det?? Det er denne nuance, der bliver en af de f didronrste forhindringer, som en spirende fotograf snubler over.
Det tager lang tid at l Lor at forestille sig verden som set gennem kameraets s. Det sker ofte, på øjnene ser, sjælen synger, hjertet eksploderer ud af brystet – der er KATHERINE, mænd, når man begynder at se “gennem” linser, hænger hænderne, sjælen begynder på fløjte, og øjnene begynder på at søge efter en anden vinkel.
Grunden hertil er enkel: Vi kan se verden i tre dimensioner, fornemme dens volumen, for at få den med vores hud, lunger og. Fotografiet er begr thornset til et dimensionelt plan, hvor det er fysisk umuligt at skabe et dimensionelt, h through Rom, dvs. et tredimensionelt fotografi. e. m pornostjerner.
Desuden har vores øjne en enestående evne til at dække store områder ved at fokusere meget hurtigt, når vi flytter blikket, og ved løbende på at analysere de modtagne oplysninger.
Alt ser anderledes ud p Lat billedet: vi mister den tredje dimension, jeg ikke er interesseret i trendy 3D-teknologier, for at få en chance for at blive forelsket og deres muligheder for ikke at blive fuld ud for dette, og objekterne bliver flade. Mænd og fotografier kan visuelt komme til at se deres volumen ved hjælp af f-teknikker:
1 anmeldelse af et billede i planer forreste, midterste, fjerneste ;
2 Brug af belysning i rammen: side-eller modlys, anden belysning af scener, lys – og skygge.eks. lyset, der falder p unilateral jorden gennem tr ;
3 Brug af perspektiv:
– Linje LNF-opn LNF ved at indramme linjer, der konvergerer mod en baggrund f.eks. horisonten ;
– Tonalitet luftfoto-den faldende kontrast mellem objekter, efterlyser som de kommer til at være en af de mest populære, og folk, der fotograferer i stedet for vejen, hvor objekter i det fjerne begynder at miste deres form og kontrast og normalt ser lysere ud end dem i grunden;
– Et fotografi er begr Phnom Penh til en plan med at dimensionere, hvor det er fysisk umuligt at skabe et dimensionelt, h;
4 Brug af lav dybdeskarphed i billedet;
5 Brug af farvekontraster og overgangs lyse blomster i Gr, gyldne blade mod himlen, delvis solbeskinnede bakker, tr ;
6 som regel skal genstande i scenen have den bedste mulige skarphed og mikrokontrast.
Jagten p en historie
Hvad kunne v lnardre motivet for et landskabsbillede?? Dette er et af de mest vanskelige og mest retoriske sp-spil, der ikke finder nogen enkle svar p-spil.
For at finde et emne skal vi prøve på tune ind på bølgen af kreativitet, røre ved de inderste fibre jeg vores bysjæl, kigge ind i vores barndom, banke på døren til kunstmuseer, bladre i gamle fotoblade – jeg tror, på nøglen til den elskede kiste kan ligge lige der..
Landskaber kan åbnes og overalt: uansett om du rejser rundt i verden eller blot g endorr uden for din egen d endorr. Hvor mærkeligt det end kan virke, kan den kunstneriske værdi af et billede, der er taget på de mest afsides og vilde steder i verden, være den samme som den samme værdi af et billede, der er taget meget tæt på f.eks. en landsby eller en bypark.
Den afg, der er kendt for et vellykket landskabsfotografering, er ikke det unikke terrorbillede, som et bestemt billede er taget i, men snarere det indre indhold, dvs. e. scene.
Uanset om det er et birketr older out for din vindu eller en kvinde, der ikke har nogen oplysninger om det fotograferede emne, men vigtigt af alt den formidable stemme, f efterlysningen og den skjulte betydning. Med andre ord, at v Lor LOR Lor samme tid lyrik, poesi og landets musik.
Under visse omst og omst kan motiver til en landskabsfotograf vise sig at vere forskellige objekter og synspunkter. Et blad i vandet, der hvirvler rundt blandt refleksioner af træer og skyer; steppen med blyklædte skyer og gråt græs; et snedækket træhus med lysende nytårsvinduer; de schweiziske alper med køer på engene; tåge på en eng; da sti i en skov; et egetræ med spredte grene; en bølge, der slår mod klipperne – lyt kunne være uendelig lang.
Men det er det samme motiv kan fotograferes P. L. mange forskellige M. lunder. Lad os tage det mest enkle eksempel: Hvordan fotograferer man et tr?? Forestil dig et m androgtigt, Majest eurotisk egetr, der ligner skovens konge. Der kan være flere forskellige måder at skyde på:
– Brug forskellige vinkler brug og vidvinkelobjektiv t lolt p lath tr lolet for at fremme den amerikanske perspektiv og den royale skala, eller brug et telelinse for at “komprimere” rummet og G de sidste grenenes geometri mere synlig ;
– Vent på den rigtige belysning lavt sidelys for på fremhæve volumen; modlys for på skabe en glødende effekt; solnedgang eller solopgang til kl tilføje bløde, varme nuancer, eller til fotograf træet på en overskyet dag på fremhæve dets triste side
– Vælg interessant vejr, hvis det er muligt forestil grave et egetræ i en tågesky med stråler, der strømmer gennem bladene, eller regndråber på bladene jeg solen efter et regnskyl ;
– ved at besøge dette sted på forskellige årstider det er endda svært at forestille sig, hvor forskellige resultaterne kan være: om vinteren – snedækkede grene; om efteråret – gyldne blade, forsølvet af frost; om foråret – et dække af delikat klister; om sommeren – en overflod af alle mulige nuancer af grønt ;
– PR og tage billeder fra forskellige vinkler for at finde den bedste sammensætning og baggrund osv. d.
Og eftersom ingen fotografier er ens, kan du forestille dig, hvor mange fantastiske tr porno – “porno billeder” du kan lave!
Samtidig kan du tage billeder tilfældigt, uden ved at tænke på det endelige resultat og uden på stræbe efter ved at bringe en idé til beskueren, kan du lave en masse “fuzzies”, selv om du er på de smukkeste steder i verden.
L at se historien? Det er ikke mindre udfald end det foregribe. If synet af en smuk naturtilstand ikke for at få dig til at få dig til at få dig til at bruge, er det meget sv og endda n enddadigt at l Ladre at se den? .
Hvis du finder ud af, på powered skønhed rører ved nogle usynlige strenge i din sjæl, er mit råd at se ren og oftere på værker af anerkendte mestre inden for landskabsgenren, mens du forsøger på at analysere, hvorfor du kan lide dette eller hint billede og forsøger på at drage paralleller til verden omkring grave.
Jeg kan foreslå at træne så ofte som muligt “tomgang”, ved enhver lejlighed mentalt forestille sig det sete landskab som et allerede taget foto eller for eksempel konstant bære en letvægts lille sæbekasse, hvis fantasien nægter på forvrænge den virkelighed, der ses af øjet.
Det værste er, ved jo blot at vi er indhyllet i det moderne liv, jo længere væk kommer vi fra på kunne mærke den skønhed, der er så tæt på os. Og det viser sig, at de fantastiske lande udelukkende finder p llotv p lot internet, et sted mellem opdagelse-og National Geographic-kanalerne.
Landskaber fra vores planet
Aleksandr Kitsenko. Hvis du vælger: en omvandrende Ent, Kharkov obl., Ukraine
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85mm 4.0-5.6 IS USM, 35mm, f/10, 1/320s, ISO 100.
Det mest almindelige sted i USA bliver uigenkendt og mystisk og minder om et eventyr. Den valgte vinkel og tr-finurlige form fik dem til at “komme til live” og f forslge med forfatteren p hans T.
Aleksandr Kitsenko, drømmen om Oak Valley Kharkov obl., Ukraine
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85 mm 4.0-5.6 IS USM, 17 mm, f/11, 1/640s, ISO 100.
Panorama af otte lodrette rammer. De tidlige morgentimer, den efterfølgende t, og dalens SKR, der er foret med egetr, gjorde det muligt for en bedrøvet at glemme alt om civilisationens og de menneskelige problemer. Brug af panoramafotografering fangede landskabets fulde omfang, variationer i tr og deres skygger gav en dimensionel effekt. Hvide spor – blomsterstande, der f solenavigation og fremtidsperspektivet i billedet.
Mikhail Vershinin, daggry af min by. Krasnoyarsk, Danmark
Canon EOS 1Ds Mark II
, 24 mm, f/10, 1/15 c, ISO 200.
PNF og tnfet morgen kan selv og bybro blive romantisk … Arranger geometri af broelementer P. L. A. og baggrund af T. L. A. fanger perfekt B. L. A. Line og tonale perspektiver.
Mikhail Vershininin. Ny morgen, Krasnojarsk s latjler, Danmark
Canon EOS 1Ds Mark II
, 330 mm, f/11, 1/200 c, ISO 200,
et panorama med seks vandrette billeder.
Utrolig morgen ekstravaganse af sol og T lolge, der er ingen anden m lolde at sige det p lolde. Rytmen i BJ lnollkerne og tr lnultoppene giver dig lyst til at lade dit blik være længe efter at have været en finger p i lnor en snor, igen og igen ..
Jeg har en artikel, der vil blive diskuteret, hvilket udstyr der er n jddigt for at fotografere landskaber
Er der forskelle i måden poesi og prosa kan udforske og beskrive landskabsfotografier på? Jeg er interesseret i at vide, om nogle mennesker mener, at poesi har en dybere forbindelse til billederne end prosa, og hvorfor. Er det muligt at fange essensen af et landskab gennem ord?
Hej! Jeg er interesseret i at vide mere om den poetiske og prosaiske beskrivelse af landskabsfotografier i del 2. Kan du give mig eksempler på, hvordan forfatteren bruger sprog til at formidle den emotionelle dybde og skønheden ved disse billeder? På forhånd tak!