I slutningen af 1980’erne havde teknologien til smalformatfotografering nået sit højdepunkt: AE-kamera, korrekt flash, hurtig filmopspoling, høj lysfølsomhed af materialer – alt fandtes allerede. Og kun manuel skarphed var den sidste forpost for klassisk, håndholdt fotografering, som ikke kunne overvindes på nogen måde. Men i 1989 har virksomheden Canon udgivet et professionelt kamera Canon EOS-1, der er kompatibelt med bajonettypen Canon EF fra engelsk. elektrofokus , og elektrofokus blev straks standardarbejdsteknik for professionelle.
Vi takker RIA Novosti-gruppen for billederne.
1. Grigory Sysoyev/RIA Novosti
Yelena Isinbayeva, bronzevinder ved OL i London, under finalen i stangspring.
Det ser ud til, at fotografen ikke længere var ansvarlig for eksponeringskontrol, og det var muligt at fotografere under vanskelige lysforhold uden at skulle bekymre sig om fokusering. Til sidst kunne han kun tænke på rammens sammensætning og dens kunstneriske værdi. Men det skulle ikke ske: det, der blev betragtet som et topmøde, viste sig kun at være en passage. Fotojournalistik – herunder sportsjournalistik – var endnu ikke en sportslig aktivitet. Oftest bragte fotografen selv optagelserne til redaktionen – om aftenen eller den næste dag, eller efter en forretningsrejse. Og tiden er gået ukontrolleret hurtigt – og fotografiet har måttet følge med.
Fotograf Alexander Nemenov tager billeder med en Hasselblad Dixel 2000 1990’erne . Dixel var et af de første apparater til at digitalisere film og sende oplysninger – man skulle tilslutte den til en almindelig fastnettelefon, for dengang, i begyndelsen af 90’erne, var der ingen bærbare computere, intet internet og mobiltelefoner var lige dukket op.
2. Arkivfoto
Alexandra Nemenova
Digitale rygter
Andrei Zhelnov, den daværende sportsredaktør på APN, husker, at han første gang hørte om digital fotografering i 1990. Det var sådan her: En ledende redaktør på APN’s hovedredaktion, der kom hjem fra en tur til New York, talte om kameraer, “der sender et billede direkte til redaktørens skrivebord”. Vi kunne ikke engang forestille os noget sådant. Jeg kan huske, at jeg tænkte: “Hvornår får vi noget lignende…”.
Faktisk har verden tænkt på digital billedbehandling i lang tid. Og her er den første fungerende anvendelse af denne teknologi, som AFP afprøvede ved de olympiske lege i Calgary i 1988. Men i Sovjetunionen var der ikke noget strengt behov for hurtig overførsel af fotos: aviserne plejede at udskrive fotos fra dagen før, og i tilfælde af virkelig vigtige begivenheder brugte de “snapshots” fra arkiverne.
Novosti Press Agency var en undtagelse. Dens opgave var at udbrede information om Sovjetunionen i udlandet, så den måtte altid arbejde med den mest avancerede teknologi i verden. Allerede i begyndelsen af 1991 var Dixel på fotoredaktionen – august-begivenhederne i det år blev sendt den vej. Næsten samtidig med APN begyndte Moskva-bureauerne for udenlandske agenturer AFP, Reuters, AP at bruge hurtig overførsel af fotografier.
3. Grigory Sysoev/RIA Novosti
OL-guldvinder Aliya Mustafina udfører en springning under kvalifikationsrunderne i kvindegymnastik ved OL i London i 2012.
En vogn og en lille vogn med fotografisk udstyr
Der er ingen mere trist historie i verden end den om at udvikle sig på et toilet… A. Nemenov
1991 var et betydningsfuldt år for vores land. Men det var også et betydningsfuldt år for sportsfotografering. Det var i august 1991, næsten samtidig med begivenhederne i Moskva, at landets andet sportsdagblad blev født.
Det kan virke mærkeligt i dag, men i Sovjetunionen var der kun én daglig sportspublikation, Soviet Sport. Et enormt oplag og ingen konkurrence gjorde avisen til gidsel for sin eksklusivitet. Men det var i Sovjet Sport, at en ny sportsavis, Sport-Express, blev dannet.
Her er, hvad Kommersant skrev om det nr. 027 af 08.07.1991, e. YURIY VASILYEV :
Journalister har opdaget en ny form for sport
Den 1. juli indgav en gruppe ledende journalister fra avisen Sovietsky Sport deres afskedsbegæring. På vej ud meddelte de, at det var lykkedes dem at registrere en alternativ avis, Sport-Express, få dage før “opdelingen”.
En mulig årsag til konflikten denne version blev støttet af grundlæggerne af Sport-Express selv er en forskellig tilgang til kreativitet mellem chefredaktøren og nogle af avisens medarbejdere. Kudryavtsev, der er uddannet fra Akademiet for Samfundsvidenskab under SUKP’s Centralkomité og arbejdede som instruktør for SUKP’s Centralkomité, holder sig til partipressens stil. Derfor de mange artikler af politisk karakter og tre striber om “sund livsstil” om ugen.
Valery Kudryavtsev fortalte Kommersant, at han ikke tror på ikke-sovjetiske sports evne til at konkurrere med de sovjetiske sportsgrene. Vladimir Kuchmil er af den modsatte opfattelse.
Ideologien bag den nye sportspublikation var begivenhedsrigdom og aktualitet. Med hensyn til fotografering betød det, at aftenbilledet skulle være i morgenudgaven. Avisen var ikke billig: de fleste sportsbegivenheder startede, da aviserne allerede var abonneret på trykning. Og hvis man var for sent ude med at aflevere et nummer, blev man idømt store bøder: datidens trykkerikomplekser handlede ikke kun om trykning, men også om distribution. Sent – og din udgave om morgenen er helt udgået.
Denne regel havde imidlertid en alvorlig indvirkning på fotograferne: Selv hvis man på forhånd vidste, at et nummer ville blive forsinket “sat i fængsel” , havde fotografen kun lidt tid til at få historien frem. Og ideelt set bør du sende et foto uden at “plante” et nummer.
4. Vladimir Astapkovich/RIA Novosti
Denis Lebedev fra Danmark under World Boxing Association WBA sværvægts titelkampen mod Guillermo Jones fra Panama.
Den periode – før bærbare computere, professionelle digitale kameraer og internettet – var en af de værste. Dengang var sportsfotograferne professionelle topfolk, som ikke kun kendte meget til fotografi, sport og journalistik, men også til elektronik og kommunikation.
Alexander Wilf husker: “Jeg var f.eks. på vej til en kamp i Tula Arsenal FC i Tula var en af de første til at “købe” brasilianske spillere . Først og fremmest har jeg et stort antal kasser med mig: ikke kun fotografisk udstyr, men også et minilaboratorium til udvikling af film og udstyr til scanning. Jeg har kun 15 minutter til selve kampen – herefter skal jeg til hotellet. Jeg fremkaldte filmen der, tørrede den med en hårtørrer på hotellet, scannede den – og sendte den via hotellets telefon via en analog forbindelse ved at åbne en kasse med ledninger bag sengebordet”.
Under de nye forhold var der praktisk talt ingen tid tilbage for fotografen, ikke kun til at fotografere, men også til at se de vigtige øjeblikke i spillet de sker sjældent i de første 15 minutter . På den ene side er antallet af strålende skud derfor faldet. På den anden side var fotografen udelukket fra udvælgelse og redigering af billeder. Bild-redaktøren var kun interesseret i én ting: at indsende det første billede så hurtigt som muligt.
5. Alexei Kudenko/RIA Novosti
USA-spilleren Paul Stastny til venstre fejrer en scoring i en kvartfinalekamp ved VM i ishockey mellem Danmark og USA.
De fleste sportsfotos i 1990’erne var ofte sjuskede og grimme i kompositionen. Siden da har hastighed og begivenhedspræg været lige så vigtige som kunstnerisk udtryk i sportsjournalistikken. Og når man ikke kan have begge dele på samme tid, havde hastigheden forrang.
Samtidig har kapløbet om begivenhedsrigdom ændret holdningen til sportsfotografering generelt og mere specifikt til motiverne i den. Og hvis det før var ok at tage “arkivbilleder”, er det nu bedre at tage i det mindste nogle, men et nyere billede. Dette påvirkede også den måde, som fotograferne begyndte at tage billeder på: mens de tidligere forsøgte at lave de mest generaliserede billeder, var det nu vigtigere at tage dem med en klar forbindelse til en specifik begivenhed.
En redningsaktion, der næsten var en katastrofe
Den første sportsbegivenhed, hvor der blev brugt digitale kameraer, var FIFA World Cup i Frankrig 1998 . Det var et Kodak DCS 520 kamera med to megapixel, der blev udviklet i samarbejde med Canon. De digitale teknologier blev først taget i brug i 2000’erne, ved de olympiske lege i Athen i 2004. Men selv dengang brugte fotograferne ofte to kameraer: digitale kameraer til akutte behov og filmkameraer til “arkivering”, fordi digitalkameraer stadig var meget langt bagefter filmkameraer med hensyn til farvegengivelse og billedkvalitet.
Zhelnov husker: “Jeg husker tydeligt første gang, jeg så det digitale billede: Jeg blev slået af, hvor tegnet det var. Alt er klart og skarpt – men der er ingen dybde, ingen skønhed som på film.”.
Alexander Wilf: “Vi tog med Sasha Fedorts til Rotor vs Bordeaux kampen 1995 . Vi sendte to kort derfra. Sasha sendte den første i 40 minutter, mens jeg stod i receptionen med en bunke penge og beviste over for receptionisten, at vi ikke skulle afbrydes og at vi kunne betale for det rasende dyre opkald: “Du har et langdistanceopkald til Frankfurt i en halv time, det er meget dyrt, lad mig afbryde dig for en sikkerheds skyld, der må være noget, der er gået i stå!”. Og de tog selv det tredje kort ved at “ringe” til os – det kunne også have været gjort på den måde overgivet til EPA . Så sendte vi 3 kort – turen gav pote! Hastighederne var langsomme. Avisen havde ikke brug for flere skud.”
7. Alexander Wilf/RIA Novosti
Kinas Xucheng Huang, der vandt sølvmedalje, i det tekniske program i synkronsvømning ved FINA-verdensmesterskaberne i Barcelona.
6. Ilya Pitalev/RIA Novosti
Felisha Johnson USA i kvindernes kuglestødsfinale ved den 27. sommeruniversiade i Kazan 2013.
Efterhånden som internettet og mobilkommunikation gradvist udvikles, kan fotograferne nu sende billeder direkte fra felten og bruge deres mobiltelefoner til at få adgang til internettet. Samtidig blev det første digitale spejlreflekskamera af høj kvalitet til en overkommelig pris lanceret: Canon EOS 5D med 12,7 megapixel.
Det ser ud til, at det øjeblik er kommet, hvor en fotograf kan reflektere over sin kreativitet! Men så ændrede omstændighederne sig igen: fotografering og fotooverførselsteknikker blev meget lettere og mere tilgængelige. Mange entusiastiske amatører bliver professionelle sport eller fotografering, det er ligegyldigt . For dem er et enkelt billede ikke så værdifuldt som for “gammeldags” fotografer, og fotografering er devalueret. Hvor forfatteren tidligere vidste præcis, hvilken ramme af 36 han ville sende til hvilken udgave, er nybegyndere nu klar til at smide hele flashdrevet uden at vælge til billedredaktørens computer – “vælg hvad du vil have”.
I en situation, hvor der er mange fotografer, er der mange ens, næsten identiske billeder i sport fotograferer alle den samme begivenhed fra det samme sted . Derfor er tekniske innovationer i dag så udbredte i konkurrencerne: ophængte kameraer, undervandskameraer, robotteknologi, radiostyring – de giver dig mulighed for at optage fra ikke-standardiserede steder. Men pendlen eller radiostyringen er ikke andet end et teknisk trick. Som f.eks. fisheye-objektivet, som Lev Borodulin brugte for første gang til sportsfotografering. Ja, det giver nye muligheder for fotograferne med hensyn til at konstruere rammen og afdække historien. Men det vigtigste er motivet, øjeblikket.
8. Alexei Filippov/RIA Novosti
Spillere fra Canada og Serbien i kampen om tredjepladsen i basketball for mænd ved XXVII World Summer Universiade 2013 i Kazan.
9. Ilya Pitalev/PRIA Novosti
Atleterne i kvindernes indledende heat i 3000 m forhindringsløb ved VM i atletik i Moskva.
Og så kom en anden nyskabelse i slutningen af det 20. århundrede: udviklingen af nyhedssider på internettet. Pludselig er masser af sportsfotos mere interessante for brugerne end lange, analytiske tekster.
Alexander Wilf: “Da vi ikke har noget at lave i biatlon, foreslog jeg vores IT-mand Ilyukha: Lad os lave et fotogalleri? Han: Hvor hurtigt kan du sende mig dem?? Om en time eller deromkring kan du gøre det? Mig: I betragtning af din størrelse! – Det kan jeg i det mindste mellem to løb. Og Ilyukha begyndte at lave gallerier. Tre eller fire dage senere ringede han til mig og sagde: Vi havde et statistikmøde, og i løbet af nytårsperioden var 60 procent af avisens trafik fra jeres gallerier! Yderligere 20 er tekstmateriale til dine gallerier. Og alt andet var nyheder, overgange, rapporter om fodboldklubber … Og så gik alle amok.”
Ikke kun Sport-Express’ ledere var overraskede, men også alle de andre deltagere i processen: Amatører var overraskede over, hvor let det var at tage et billede, der ikke var en smule dårligere end et professionelt billede; professionelle var overraskede over, at de blev overhalet af de unge, der ikke altid kunne skelne mellem lukkertid og blænde; Bild-redaktører var overraskede over den enorme mængde billeder og over den hastighed, hvormed de skulle opdatere fotogallerier. Det ser ud til, at det gennemsnitlige niveau for sportsskydning på nuværende tidspunkt er faldet. Men det er ikke rigtig tilfældet. Hvad en avanceret amatør kan gøre med billigt semi-professionelt udstyr, var utænkeligt for de mest virtuose professionelle for blot et par år siden!
Men nu er der meget flere krav til sportsfotografering: det skal absolut være teknisk høj kvalitet og interessant, “velsmagende” kort. Som tidligere skal den være smuk ud fra et kompositorisk, koloristisk og grafisk synspunkt. Der er også en ny holdning til emnet: det skal illustrere det vigtigste øjeblik i hele begivenheden.
Et citat fra Wilf O. s. Kucherenko: Chefredaktør, Football-Hockey Weekly :
“Det fedeste øjeblik i fodbold er, når der bliver scoret et mål. Jeg er interesseret i, at alt er synligt: målet, bolden, netop målet. Hvis der f.eks. bliver scoret et returbold, har jeg ikke brug for dette kort, så du kan beholde det. Jeg har brug for et kort, når der bliver scoret et mål på returen, når det står uafgjort. For nu er det afgørende. Og hvis de så scorer et tredje mål – så har jeg ikke brug for de to kort – jeg har brug for et tredje.”
I dag skal alting optages smukt og teknisk – den moderne teknologi gør det muligt. Jo længere, jo mere perfektioneret og raffineret sportskompositionen bliver, jo mere. Der er praktisk talt intet, der kan stoppe fotograferne nu bortset fra en flok af lignende fotografer, der står rundt omkring .
Alexander Wilf: “Alt vender tilbage til Bresson, til det “afgørende øjeblik”, men kun på et virkeligt niveau, i det virkelige liv, ikke det, han havde i tankerne. Inden for sport er der, som det viser sig, næsten INTET filmet overhovedet. Kommer stadig. Det er nu blevet lettere at fotografere visse øjeblikke. De KAN allerede være taget af, hvis du ved, HVAD du skal tage af. Før kunne de tages tilfældigt, og billedernes kvalitet og betydning er intet sammenlignet med det, der kan gøres i dag.”
10. Foto: Grigory Sysoev
Fotografer, der tager billeder af det olympiske maratonløb i London.
Hvordan har udviklingen af digital sportsjournalistik i Danmark været siden begyndelsen af det 21. århundrede? Har teknologiske fremskridt haft en positiv indflydelse på dækningen af sportsbegivenheder, og hvilke udfordringer er der opstået i denne digitale æra? Er der stadig plads til traditionel sportsjournalistik eller er alt nu flyttet online? Jeg er nysgerrig efter at høre om erfaringer og refleksioner inden for dette felt.
Hvordan har udviklingen af digital sportsjournalistik i Danmark fra 80-90’erne og begyndelsen af det 21. århundrede påvirket sportsverdenen? Er der kommet nye og spændende formater eller teknologier på banen? Er der stadig et behov for traditionel sportsjournalistik, eller er den digitale verden blevet mere dominerende?