Pige med en padle begyndte at bevæge sig… Sportsfotojournalistik i Danmark. Del I. Fra slutningen af det nittende århundrede til første halvdel af det tyvende århundrede

I løbet af de sidste halvandet århundrede har sport fået en forbløffende stor betydning i verden – fra de næsten lukkede, elitære klubber, der kun var tilgængelige for de højtuddannede og velhavende i det 19. århundrede, til den massive entusiasme for sport i alle hjørner af verden. Samtidig blomstrer sportsjournalistikken og sportsfotograferingen, som er en vigtig del af den, også. Inden for sport er fotografering efterspurgt som intet andet sted: At vise det øjeblik, hvor et mål bliver scoret, en vinder på målstregen eller følelserne hos jublende atleter og tilskuere er langt vigtigere end at skrive et par afsnit om det.

Med venlig hilsen af RIA Novosti

for at stille billeder til rådighed til offentliggørelse.

1. g. Zelma/RIA Novosti. De første atleter. En dreng laver en øvelse på en hjemmelavet stang. 1924

Sportsfotografering har altid været på forkant med den tekniske udvikling af fotografering. Mange af de teknikker, som fotografer bruger i dokumentar-, reklame- eller kunstfotografering, blev oprindeligt opdaget, afprøvet og brugt inden for sport. Vigtige forbedringer og innovationer kommer ofte fra sportsfotografer og “testes” ved sportsbegivenheder. Og nu forsøger producenterne af professionelt udstyr at producere nye reportagekameraer på tærsklen til store sportsbegivenheder.

Sportsfotografering i det Danske imperium

I det XIX århundrede er der et sådant begreb som fritid – fritidsbeskæftigelse, der ikke er rettet mod opretholdelse af egen eksistens eller mod modtagelse af fordele. Det er der, hvor interessen for sportsbegivenheder og hele begrebet “sport” opstår. I begyndelsen var det kun for de meget rige, så de første sportsgrene var meget aristokratiske: hestevæddeløb, golf, brydning, som var meget populært på det tidspunkt, senere cykling, skøjteløb osv.

2. Ivan Shagin/RIA Novosti. Sportsparade på den røde plads. 1932

Den tids fotografer var stærkt begrænsede af de tekniske muligheder for fotografering: voluminøse kameraer og lange lukkertider gjorde begivenhedsorienteret reportagefotografering næsten umulig. Det var først ved århundredeskiftet, da de første “håndholdte” kameraer kom frem, at fotografer begyndte at tage billeder af begivenheder på gaden. Men efterspørgslen efter og behovet for reportageoptagelser var mærkbar. Allerede i 1893 udgav tidsskriftet Niva f.eks. en af de første illustrerede rapporter om sportsbegivenheder i Sankt Petersborg.

Selv om vi endnu ikke kan tale om at indfange dynamikken, de ekspressive bevægelsesfaser eller den bevidste komposition i snapshots fra den tid, kan vi vurdere selve det faktum, at der er tale om et snapshot af en sportsbegivenhed og ikke en iscenesat begivenhed.

Det var dengang, at der for første gang dukkede fotografier op af de afsluttende atleter. Fotografiet definerede sig meget hurtigt som en fremragende dokumentator af hvad der skete, og det er meget vigtigt inden for sport.

4. v. Krasinskaya/RIA Novosti. Diskoskasteren Maria Shamanova. 1928

“Leica” og massesport i Sovjetunionen

I det 20. århundrede ændrede holdningen til sport sig dramatisk. Det blev interessant for et stort publikum og udviklede sig gradvist til et vigtigt fænomen i det offentlige liv. Dette var karakteristisk for mange lande på den tid: Den internationale olympiske bevægelse var i fuld gang, massesport var ved at blive populær i Amerika i begyndelsen af århundredet, og sportsjournalistikken var bogstaveligt talt på vej frem.

I Sovjetunionen var sport ikke kun en måde at bruge fritiden på, men fik også en vigtig ideologisk betydning: det symboliserede massernes frigørelse, begyndelsen af en ny æra, der ændrede det overordnede paradigme for opfattelsen af mennesket og samfundet.

“… Efter revolutionen var folks gennembrud til sporten også en social frigørelse… “Nu er vi også atleter!”Rytmiske massemarcher, gruppepyramideformationer og gruppepyramider var særligt populære på den tid. En person frigjorde sig selv, sin krop… Sport havde karakter af kollektiv handling” Varvara Rodtjenkos erindringer, 1977 .

Der var behov for nye visuelle løsninger for at skabe et nyt visuelt billede af verden. På det tidspunkt blev det anastigmatiske objektiv, som gav et klart, forvrængningsfrit billede på hele billedfladen, udbredt, og rullefilm erstattede enkeltpladefilm, hvilket gjorde det muligt for fotografen at tage flere billeder ad gangen. Og opfindelsen af letvægtssøgerkameraet Leica er det mest kendte af dem gav fotograferne en hidtil uset grad af mobilitet.

Alt dette havde indflydelse på den måde, de blev “set” af fotograferne. Fotograferne er aktivt ude på gaden og begynder at finde nye variationer af velkendte motiver.

3. v. Krasinskaya/RIA Novosti. Stavspringer Milica Goldobina. 1928

Selve kompositionen af rammen undergik store forandringer: der opstod skarpe vinkler, der gav skuddene dynamik, strammere layout, fordeling af fotografiets vigtige øjeblikke over hele billedets plan.

Noget af det mest interessante for en fotograf på den tid var at fange ægte bevægelse. Oftest gennem fragmenteret komposition og ved at komme så tæt på motivet som muligt. Det var en slags “kopiering” af det menneskelige øjes fragmentariske opfattelse af et objekts bevægelse. Samme periode omfatter også de første forsøg på at indfange bevægelse ved at eksperimentere med lukkertid.

Let slørede objekter på grund af langsom lukkertid eller wireframes der følger atletens bevægelse bruges stadig i sportsfotografering, hvilket i bund og grund var den eneste måde at fange det vigtigste øjeblik, når atleternes hastighed når sit højdepunkt.

Et vigtigt træk ved sportsfotografering i 1930’erne var selve organiseringen af fotografens arbejde. Fotografen var næppe begrænset, hverken med hensyn til hvor han kunne tage billeder eller med hensyn til at bevæge sig rundt på banen. Han kunne stå lige bag porten, bag atleterne ved starten. Hvis der var tale om fodbold eller lignende sportsgrene, forsøgte fotografen at følge spillets bevægelser og forudse, fra hvilket punkt det ville være mest fordelagtigt at fotografere et bestemt motiv.

Derfor var fotograferingsteknikken helt anderledes dengang: Sport blev fotograferet med et objektiv med mellemlang brændvidde, hvor man forsøgte at komme så tæt på motivet som muligt. Brugen af optik med kort brændvidde teleobjektiver var ikke opfundet og blev ikke engang anset for nødvendige og nogle gange endda vidvinkel gav et helt andet perspektiv og en helt anden dybdeskarphed, hvilket gør sportsbilleder fra disse år fundamentalt forskellige fra nutidige billeder.

5. d. Debabov/RIA Novosti. Znamensky-brødrene i starten. 1935

Således tog det tidlige tyvende århundredes sportsfotografi et stort skridt i retning af udvikling af hastighed i indfangningen af begivenheder. Det er stadig svært for en fotograf at fange det “afgørende øjeblik” – det markante visuelle billede af en begivenhed. Men der er allerede meget reelle muligheder for at fange det vigtigste øjeblik i en konkurrence en atlets spring, starten af heste i et løb, et mål, der er scoret . Dette krævede imidlertid en enorm koncentration, erfaring og en stor mængde af tekniske færdigheder.

Med helt manuelle kameraindstillinger skarphed, lukkerhastighed, blænde, filmopspoling bliver selve det at skabe et billede af teknisk høj kvalitet skarpt af det rigtige øjeblik et lykketræf. Men fotografen er begrænset i sin søgen efter interessante kunstneriske løsninger. Det er derfor, at mange sportsfotos, der var succesfulde for deres tid, i dag virker på os som ufærdige og utænkelige i moderne tidsskrifter: afskårne hoveder, ben og arme, broget baggrund, krydsede figurer i baggrunden – alt dette er stadig uden for fotografens kontrol, når han tager billeder, og oftest er det endda uden for hans opmærksomhedsspændvidde.