Sølvkamera 2010

Silver Camera Awards 2009-2010 blev afholdt i Moskva. Dette er jubilæumsudstillingen for den bedste fotoreportage fra Moskva: SK er blevet tildelt for tiende gang. På trods af at kategorien “Begivenheder og hverdagsliv” er blevet vundet af to reportager om urolighederne på Manezhnaya-pladsen, og der har været lyde om en “fotografisk Oscar”, er konkurrencen ikke blevet mere interessant eller tættere på virkelige begivenheder i de sidste 12 måneder. Det er sandsynligt, at den vil blive afløst af andre fotokonkurrencer i de kommende år.

Kategori arkitektur

Prolab Production’s professionelle fotolaboratoriepris

Igor Chirikov

36 Udsigter af Luzhi eller afsløringen af et monument for Katsushika Hakusai i Moskva

De to nye konkurrencer blev annonceret under Silver Camera Award-ceremonien, og den er blevet en af de mellemstore sensationer. I sin åbningstale annoncerede Olga Sviblova, direktør for MDF, deres oprettelse og bemærkede samtidig, at mens man for 15 år siden, under den første Biennale, næsten ikke tog fotografiet i Danmark alvorligt og nogle mænd sagde endda, at fotografi primært handlede om nøgne kvinder , har landet nu både fotojournalistik og glittede billeder.

En af de nye konkurrencer får titlen “Golden Camera” og vil være dedikeret til fotografiske reportager, mens den anden konkurrence vil udvælge bidrag om fotografiske rejser rundt i Danmark. En anden sensation var ændringen af reglerne for indsendelse af værker: en forskydning af fristen gjorde det muligt at medtage værker ikke kun fra 2009, men også fra 2010, dvs. de mest relevante værker fra i dag. Juryen belønnede Andrei Stenin og Ilya Varlamov for deres reportage om Manezhnaya Square.

Sidstnævnte beslutning synes at være ret betydningsfuld. En slags konkurrence mellem de etablerede og de nye, mellem professionelle og amatører. Grand Prix’et blev trods alt delt mellem en professionel journalist Andrei Stenin arbejder for RIA Novosti, og for et år siden blev han endda straffet for at tage billeder af et ikke-sanktioneret Solidaritetsmøde og en meget populær amatørfotorejournalist.

Sidstnævnte er blevet anerkendt som “årets bedste fotoblogger” i en nylig internetkonkurrence, selv om det er blevet misbilliget af nogle medlemmer af fotofællesskabet og af sociale aktivister, ikke kun på grund af den lave kvalitet af hans billeder, men også på grund af deres vage moralske holdning og mulige politiske partiskhed efter Manezhka har Varlamov taget billeder af Surkovs kontor og Putin, der lægger blomster på Sviridovs grav, hvorefter der endda var tale om hans indtræden i præsidentens pool .

Mange har set politiske overtoner i juryens beslutning og hævdet, at den handlede om Luzhkovs afgang og Media Foundations ønske om at komme ind på føderalt niveau og vinde støtte fra landets vigtigste mand inden for fotografi. Men selv om Moskvas borgmesters tilbagetræden måske har haft en indlysende effekt på udvælgelseskomitéens og juryens mod, og selv om beslutningen måske også har været begrundet i politiske årsager, må vi alligevel indrømme, at en sådan ændring af reglerne burde have været gennemført for længe siden.

I de seneste år er prisoverrækkelsen blevet flyttet mere og mere fra slutningen af februar til marts, hvilket har ført til en mærkelig situation: priserne blev ikke engang uddelt for sneen fra sidste år, men for sneen fra før sidste år. Det vigtige for mig er, at med Yurys afgang begyndte konkurrencen virkelig at sprænges, og det blev især tydeligt, at fotorevisionen, som der var store forventninger til, ikke blev til en vigtig begivenhed, men kun en lille begivenhed i nabolaget.

På baggrund af den hurtige udvikling af reportagevirksomhed i hele landet, på internettet og delvist offline f.eks. i “Russian Reporter”, der opstod i 2007 og fotojournalistikkens popularitet i de seneste år, har SK faktisk mere og mere lignet en knop, der aldrig rigtig er blevet åbnet.

Dette er blevet særlig tydeligt i løbet af det sidste år eller to: de trægke, formalistiske optagelser, som vi ser i stort antal i Det Forenede Kongerige, er blevet mere og mere irrelevante. Denne “relevans” var f.eks. tilfældet med Photojournalism Development Foundation-konkurrencen og initiativerne Fotodoc og Liberty.su, samt flere projekter inden for “ung fotografering”.

Selv den kritisk mærkelige og vidtløftige The Best of Russia virkede tættere på de virkelige fotografiske processer eller det liv, som fotograferne afspejler, end den britiske. Så beslutningen om at give en pris til Stenin og Varlamov, selv om man omgår de eksisterende regler, virker som et forsøg på at genoplive konkurrencen. Men det er måske ikke længere muligt. Fordi der ikke var nogen særlig ændring i dens meget løse, takkede og uigennemsigtige struktur.

Ja, når man gennemgik de projekter, der blev udvalgt til konkurrencen, var det tydeligt, at forfatterne begyndte at tage fat på lidt mere akut sociale temaer, men der var ingen åbninger her. Nogle projekter, som tidligere var blevet diskuteret aktivt i andre sammenhænge, blev trukket ind i konkurrencen, f.eks. Tatiana Ilyinas “Simpleton Syndrome” vi havde tidligere set den på Liberty . Su eller Varlamov-serien, hvor mange mennesker fulgte begivenhederne på Manezhnaya-pladsen i realtid via Twitter .

Men disse fremskridt virker ret små i forhold til den generelle ujævnhed i konkurrencen. Denne ujævnhed kan f.eks. ses i den uklare kerneidé og de uklare kriterier for den indledende udvælgelse af bidrag. Det skal bemærkes, at der blev indsendt ca. 12.000 værker til konkurrencen det er 2.000 værker mindre end sidste år .

Man får også en fornemmelse af, at mange forfattere på forhånd har modtaget præmier for deres store interesse. Kirill Savchenkov er utvivlsomt en talentfuld kandidat fra Rodtjenko-skolen, som har et godt kendskab til moderne fotografi, men denne viden er endnu ikke blevet omsat til et originalt synspunkt. His Emptiness, som vandt Grand Prix i kategorien Arkitektur, virker konceptuelt og visuelt ufærdigt og ganske enkelt uinteressant, intetsigende og temmelig slet, især i sammenligning med nogle af de tidligere års vindere.

Grand Prix-vinderen i kategorien Faces Roman Kakotkin er tydeligvis også klar over visse tendenser inden for kunstfotografi, og hans projekt er endda “lidt” sjovt, men efter min mening er det ikke nok til at vinde. Ved prisoverrækkelsen blev der talt meget om, at flere og flere unge mennesker deltog, og at der var flere af dem blandt prismodtagerne end nogensinde før, men desværre, alt er godt med måde.

I år er der praktisk talt ingen berømte forfattere som Vyatkin, Mukhin, Mishukov, Abaza eller andre blandt prismodtagerne; nogle af dem ignorerede anmeldelsen, andre blev ikke udvalgt. Men kan vi betragte omdannelsen af konkurrencen om “den bedste reportage” til en gren af “ungdomsfotografiet” som en bedrift?? Det tror jeg ikke. Det er ikke særlig interessant for voksne at lege i børns sandkasse, selv om den yngre generation er “groovy” og lidt nymoderne til at bruge farveblyanter.

Bedømmelsen synes også at være meget ujævn. Og det er forståeligt nok: hvert år er der færre og færre fagfolk i juryen og flere og flere PR-repræsentanter fra virksomheder-sponsorer.

Jeg følte mig ikke doven og sammenlignede dette års sammensætning med sammensætningen fra SK 2003. På det tidspunkt rejste kun to ud af 15 personer repræsentanter for sponsorer og måske Azamat Tseboev, chefredaktør for Menu udovolstviy magazine, nogle spørgsmål om deres professionalisme inden for fotografering. 12 personer havde direkte tilknytning til fotografering eller til den “beslægtede branche” som film, og de repræsenterede meget forskellige grene af fotografering, fra “finansiel virksomhed og galleri” til “uafhængigt forfatterskab”: var der Andrej Baskakov formand for den Danske sammenslutning af fotografer , Vladimir Levashov kunstkritiker, afdelingschef ved SCCI , Elena Selina direktør for XL Gallery , Lyudmila Zapryagaeva direktør for Film- og Fotoarkivet og instruktør Yuri Grymov med Galina Skorobogatova, chefredaktør for Author TV, samt redaktører af magasiner og ledere af fototjenester hos ID. Juryen virkede meget afbalanceret, og dens udtalelse var vægtig og meningsfuld.

Hvad har vi i år? Af de 13 jurymedlemmer var fire repræsentanter for sponsorvirksomheder, og to eller tre andre havde mere med erhvervslivet end med fotografering at gøre. Dette års jury er ikke længere så forskelligartet som tidligere, og balancen er i høj grad blevet forskudt i retning af PR og finans. Jeg forstår, at der hvert år er flere og flere sponsorer, og det er en klar præstation for MDF, som gør det muligt at give så mange priser til fotografer som muligt, at fremme talentet ikke kun med æresnomineringer.

Men måske skal reglerne revideres: Skal juryen omfatte så mange PR-chefer og pressesekretærer, mennesker, som naturligvis er ekstremt søde, høflige og sympatiske, men som ikke er professionelle inden for fotografi?? Skal de bedømme ALLE kategorier, eller er det nok at høre deres stemme i det, der er direkte relevant for den pris, som de sponsorerer??

Der er også et vist paradoks. Nogle af “sponsor”-kategorierne var meget stærkere end Grand Prix-vinderne. Generelt ser det ud til, at i det mindste nogle af indlæggene rammer målet “en efter en” her. I kategorien Arkitektur falder førsteprisen den allerede nævnte Savchenkov i kategorien “ikke endnu” eller “på en måde ikke så god”, mens BSGV-prisen gives til et stærkere projekt inden for dokumentation af “fragmenter og vragdele” af historien, selv om det er ret svagt sammenlignet med Becher eller endda Gronsky Leonid Komissarov, “København Cinemas” .

Prolab-prisen gik igen til mælken: Igor Chirikovs “36 Views of the Puddle” synes at være et ret uforståeligt valg hvad var det præcis ved denne friske serie, der var så tiltalende for juryen?? . I kategorien Begivenheder og hverdagsliv fik Stenin og Varlamov ud over Grand Prix’en også MasterCard-prisen, som gik til to serier af Roman Kanashchuk. Tilsyneladende besluttede juryen, at de hver for sig ikke er tilstrækkelige til at vinde prisen. Smog” er en slags refleksion over “er det let at være ung”, men med en vis reference til smog hvor ubeskriveligt vittigt er ordspillet i titlen! , hans ZIL. Kabi.net” minder om den æstetiske, formelle kombination af rammer dog ikke i firkanter, men i diptykker , som Kanashchuk allerede vandt førstepladsen i SC sidste år for.

Nokia-prisen – igen, som englænderne siger, “so-so”: der er noget, der griber fat i et andet projekt-undersøgelse om unge af Ilya Batrakov, “I’m Sasha, 2 Mac”, men det er netop “en lille smule”. I kategorien “Ansigter” er ret interessant projekt “Charity Bus” af Alexander Grebeshkov Volkswagen Award – i øvrigt er det den eneste serie, selv om den på en eller anden måde berører sociale spørgsmål. Og helt uforståeligt synes valget af Alexander Lepeshkins “Secular” endnu en Nokia-pris : kombinationen af ordspil i titlen med berømte fotografers ansigter virker morsom, men det er alt.

Det er let at se, at det nuværende SK praktisk talt mangler Moskvas dagligdag, det sociale liv og socialt betydningsfulde begivenheder med undtagelse af Manezhka og smog; i øvrigt modtog et andet projekt om det røgfyldte Moskva, Ruslan Krivoboks Smog over Strogino-Poyama, MDF’s særpris , som tidligere var til stede i det mindste i nogen grad blandt de vindende projekter. Der er ingen bagere og sneplove, ingen børnehaver, ingen eksplosion i Domodedovo, ingen sociale initiativer, der er så populære blandt byens indbyggere hjælp til ældre, børn og hjemløse og ingen kirgisiske pedel og azeriske sælgere, som irriterer mange.

Man har en fornemmelse af, at konkurrencen i stigende grad bliver et hyggeligt og temmelig sterilt møde for fotografer, politikere og PR-mænd, der i stigende grad fjerner sig fra den almindelige, almindelige seer. I den forstand virker temaerne for de tre store projekter meget afslørende: radikale performances og “tomhed” med flossede plakater og ansigter.

Tidløs? Denne følelse svarer imidlertid ikke længere til livet i en by eller et land i 2010 eftersom vi trods alt har taget det med i konkurrencen , hvor væksten af tænkende mennesker og middelklassen bliver stadig stærkere med deres opmærksomhed på værdierne i hverdagen og det sociale liv. Flere og flere mennesker går ud på torvene og internettet og organiserer sociale netværk, og ikke kun blandt fans eller nationalister, men blandt dem, der protesterer mod blinkazere og de massive bilbytte, hjælper de svage eller simpelthen udfører aktivt socialt arbejde i deres eget kvarter. Alt dette liv “bag hegnet” afspejles i spejlet på årets Silver Camera, ret dårligt og tangentielt.

Det er stadig svært at forudsige, hvad der vil ske med konkurrencen som det næste. Sandsynligvis vil hele den sociale problematik blive “arvet” af de nye MDF-fotoshows, og SK, der er et produkt fra Luzhkovs tid, vil endegyldigt miste sin relevans. Det er muligt, at de uheldige erfaringer med lanceringen af denne konkurrence, som var ganske blomstrende i starten, men som på en eller anden måde er gået i stå i løbet af de sidste 10 år, kan tages med i betragtning ved udarbejdelsen af et nyt “kamera”, denne gang det erklærede “guld”.

I det store og hele er det forståeligt, at Multimediekunstmuseet ønsker at være det bedste i sin branche, men for at opnå dette synes der at være behov for en større indsats: publikum er vokset, der er flere fotografer, og fængende sætninger alene på baggrund af en baggrund af visuel lethargi og fremskridt til de unge er ikke nok. Der skal gøres en større indsats for at tiltrække de bedste både forfattere og jurymedlemmer , for at udvælge de virkelig vigtige værker, et helt andet niveau af arbejde med flere nuancer af, hvad der foregår inden for fotografi og kultur. Og vigtigst af alt – at sætte skarpe grænser, der adskiller de virkelig talentfulde og enestående fra de politisk engagerede, de socialt amorfe og de helt klart “tilfredsstillende”.

Nomineringsbegivenheder og dagligdagen

Nokia-pris

Ilya Batrakov

Jeg hedder Sasha, 2 Mac

Nominering af begivenheder og dagligdag

Grand Prix pris fra regeringen i Moskva

Ilya Varlamov

Uroligheder på Manezhnaya-pladsen

Begivenheder og dagligdagen nominering

Grand Prix Moskvas regeringspris

Andrey Stenin

Manezh-pladsen. 11. december 2010

Nominering af arkitektur

Grand Prix pris fra Moskvas bystyre

Kirill Savchenkov

Tomrummet

Nomineringsbegivenheder og dagligdagen

MasterCard-præmie

Roman Kanasjtjuk

ZIL. Kaby.netto

Særpris fra København House of Photography

Ruslan Krivobok

Smog over Strogino-sletten

Publikumsprisen.

Ahmad Tea Company pris

Sergey Kuznetsov

M+W

Nominering af ansigt

Grand Prix Moskvas regeringspris

Roman Kakotkin

Dagens helt. Nærbillede

Nominering af ansigt

Volkswagen-prisen

Alexander Grebeshkov

Mercy Bus