Lektioner fra Rozov: Hvad er flash?? Del 2

Jeg stødte først på dette fænomen, da jeg begyndte at fotografere med studieblitz. En glad ung far holder sin datter i armene og svajer hende fra side til side. Ikke Gud ved, hvor hurtigt bevægelsen er, men barnet så lidt udsmurt ud på billedet. Efterhånden som jeg bliver mere og mere erfaren i studiet, indser jeg, at enhver form for bevægelse indebærer en risiko for rystelser, nogle gange er det umiddelbart mærkbart, andre gange er det kun mærkbart, når man zoomer lidt ind.

Foto 1. “Fodboldspilleren.

Nikon D2X-kamera,

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED-objektiv,

Følsomhed 100 ISO,

Lukkertid 1/200 sek,

Blænde f/5,

77 mm brændvidde på film

Dette billede illustrerer perfekt den sjove måde, hvorpå lyset fra studiegeneratoren smitter vandet, der falder fra to meters højde. Dråberne ligner haletudser, der flyver opad: de er tykke og lyse i toppen og bliver smallere og mørkere i bunden. Fornemmelsen er, at regnen har overvundet tyngdeloven og kommer fra bunden og opad.

Det skyldes, at blitzen tændes og spytter den vigtigste energi ud meget hurtigt og slukker langsomt. Dråben efterlader en skarp hale, der er tilspidset på sensoren. Vladimir Smyslyaev’s glimt i denne situation tegner runde klatter. Du kan udviske dråbernes spor ved at belyse dem med en lang lysbom, hvis brændetid er flere gange længere end for en standard svinglampe.

Langsomme og hurtige blink

Det lyder mærkeligt, ikke sandt?? Kan lyn være langsomme eller hurtige?? Men hvis du nogensinde har set et lysglimt på en stormfuld nat, har du sikkert bemærket, at nogle af udladningerne varer længere end andre. Hvis lynet passerer lodret ud af skyen og direkte ned i jorden, er det kort, mens det er langt, hvis det bevæger sig ned ad en skråning. Lysbuen i en udladningslampe er grundlæggende den samme som lyn og følger de samme love. Blinklysets varighed afhænger af pærens længde og selve udladningens energi. En lang pære betyder en lang lysbue og dermed et langt lysglimt. Hvis der er mere energi i kondensatoren, tager det længere tid at aflade. Opladningen er kortere, når du kun bruger en brøkdel af energien.

Jeg stødte først på dette fænomen, da jeg begyndte at fotografere med studieblitz. Glad ung far holder sin datters arme ud til sin vægt og vugger fra side til side. Ikke Gud ved hvad hurtig bevægelse, men babyen på billedet viste sig at være lidt af en smule smudset. Efterhånden som jeg blev mere og mere erfaren i studiet, indså jeg, at der er risiko for rystelser, når man fotograferer enhver form for bevægelse, nogle gange er det umiddelbart mærkbart, andre gange skal man bare forstørre billedet lidt.

Jeg ville have en ensartet skarphed, i det mindste så meget som en reportageblitz kan give. Disse babyer udtværer aldrig noget. Jeg ringede til Vladimir Smyshlyaev, og efter et stykke tid fik jeg to 300 joule monoblokke. Disse blinklys er usædvanlige; de kan ikke købes i butikkerne. Volodya, en vidunderlig ingeniør og opfinder, lavede engang den første lysbørste i Danmark til mig, og nu, da jeg havde brug for at fastfryse bevægelse under studieforhold, opfandt han studieblitz med meget korte impulser.

De små blitzapparater, der er indbygget i sæbeoperaer, og som er 1 cm lange, brænder kun kortvarigt – i ca. 1/5000 sekund. Nogle gange endnu kortere. Pæren på en normal udladningsblitzpære er ca. 10 cm lang og brænder op til ti gange længere end en sæbekassepære – 1/500 sekund. Smyshlyaev’s idé er indlysende: han monterede mange små lamper omkring en pilotlampe i en monoblok og fik dem til at fungere samtidig. Når du vil tage et billede af et hurtigt bevægende motiv i kunstigt lys, f.eks. et barn, der hopper af glæde, er 1/500 sekund ikke nok. For ikke at nævne, at det er umuligt at fryse rindende vand i lyset fra en standard studio monoblok foto 1 og 2 .

På kameraet og på kameraets blitz

Driftstilstande

Har du nogensinde set en flok mennesker med videokameraer og deres sæbekasser om bord på en turistbus ved højlys dag?? Mens guiden forsøger at nedtone folkemængdens larm, belyser hans flok omgivelserne med deres små digitalkameraer. Den indbyggede blitz er tændt næsten hele tiden. På en solskinsdag har det lillebitte lys på kameraoptageren ingen effekt på billedet, bortset fra at det dræner batterierne og de genopladelige batterier. Om natten udendørs slører den samme indbyggede blitz på “auto” forgrunden og slører baggrunden. Indendørs giver den pandekager, der er ulækre at tænke på. Efter min mening er disse lys ikke nyttige, men skadelige. Men de laver dem til noget.

De små er nogle gange nyttige, hvis du læser manualen til dit kamera og forstår driftsformerne.

Synkronisering med frontgardin – Blitzen udløses anden gang, når frontgardinet har åbnet rammevinduet helt. Normalt tilgængelig i fuldautomatisk P og blændeprioriteret A tilstand. Kameraet vælger automatisk den korrekte lukkerhastighed til håndholdt fotografering, normalt mellem 1/60 og 1/250 sekund foto 3 .

Langsom synkronisering – brug af langsom lukkerhastighed og blitz på samme tid. Anvendes til optagelser ved svagt lys, når du ønsker, at forgrundsmotiverne skal fremstå normalt med blitzen, og baggrunden kan gøres tydelig med langsommere lukkertider.

Optagelser med langsom synkronisering tages med et stativ eller en ramme for ikke at få en sløret baggrund. Synkroniserede billeder med langsom hastighed ser særligt effektive ud, når de blander motiver, der bevæger sig hurtigt i billedet, og omvendt står stille, sammen. Tilgængelig, når fuldautomatisk eksponeringsmåling P eller eksponeringsmåling med blændeprioritet A er slået til Foto 4 .

Synkronisering med bagtæppe – Blitzen udløses, efter at hovedeksponeringstiden er udløbet, før det andet tæppe udløses. Bruges til at lave en fedtpudder, der efterlades af et objekt i bevægelse, i billedet bagved og ikke foran det. Et typisk eksempel: en bil med forlygterne ikke fortil, men bagtil. Kan bruges med eksponeringsmåling med lukkerprioritet eller i manuel tilstand. Synkroniseringstilstand med bagtæppe er ikke altid kompatibel med brug af studieblitz foto 5 .

Reduktion af røde øjne – et sekund før hovedimpulsen affyres, affyres der en førservicepuls for at forsnævre pupillerne hos den person, der skydes. Det er refleksen fra slimhinden i øjenbunden, der gør pupillen rød. Pausen mellem serviceimpulsen og hovedimpulsen forhindrer brugen af denne tilstand til optagelse af hurtige scener i bevægelse.

For at kunne bruge indbyggede og kamera-blitzere bevidst skal fotograferne altid huske på to meget enkle love: indfaldsvinklen er lig med reflektionsvinklen og loven om indfaldsvinklen.

Indfaldsvinkel er lig med reflektionsvinkel

Loven om lysets udbredelse – indfaldsvinklen er lig med reflektionsvinklen.

Den lysstråle, der falder på spejlets overflade, vil blive reflekteret fra spejlet i den samme vinkel, som den faldt med. Det er tydeligt, at fotografen ikke kun er omgivet af spejle. Loftet over hans hoved ligner ikke et spejl, og det gør væggen heller ikke. Men hvis du bruger din fantasi og mentalt forvandler alle overflader omkring dig til spejle, kan du nemt forudsige vejen for en flashstråle, uanset hvor du retter den hen. Det er lige så let som at forestille sig en bolds vej i et børnespil med dodgeball.

En bold kastes i din retning og rammer fortovet, og du fanger den intuitivt, fordi bolden adlyder samme lov som en lysstråle, dog med en kompensation for ændringen i bane som følge af tyngdekraften. Lyset bevæger sig altid i en lige linje. Men der skal tages hensyn til strukturen af den reflekterende overflade. Hvis lyset fra et blitzhoved f.eks. er rettet mod et spejlbelagt limousinloft sådanne limousiner findes , giver en sådan overflade en retningsbestemt refleksion af lyset.

Loftet i en almindelig stue, der er hvidkalket eller malet med en mat vandbaseret emulsionsmaling, reflekterer lyset diffust, dvs. spreder det. Og et loft af plast kan gløde lidt og har derfor en blandet retningsbestemt og diffus refleksion. Disse detaljer om lysreflektion skal du huske på, når du skal vurdere resultatet af at bruge en genstand som flash-bounce.

Endelig skal du altid huske, at lofter og vægge kan males i forskellige farver. For eksempel vil lys, der reflekteres fra en rød væg, virke som et rødt filter på blitzhovedet. Motivets farve ville blive påvirket, og brudens hvide kjole ville ikke længere være hvid. Et træloft i en restaurant, der er blevet bejdset og lakeret, vil opsluge det meste af lysudbyttet, og de sølle rester skal males om.

Min yndlingsbeskæftigelse dengang jeg stadig lærte det grundlæggende i fotografering, var at observere lysstrålernes bane. Jeg er stadig fascineret af de bizarre resultater af genovervejelser. Fotonstrømmens oplevelser kan selv være motivet for fotografiet foto 6 .

Loven om lysets indfald

Loven om indfald, eller loven om omvendt kvadrat, fastslår, at mængden af lys, der dæmpes af lysspredning, er omvendt proportional med kvadratet på afstanden. Hvis et stearinlys i en afstand på en meter fra motivet f.eks. giver 4 EV, vil lysintensiteten i en afstand på to meter fra motivet ikke blive reduceret med en faktor 2, men med en faktor 4, så der kun er 1 EV tilbage. I praksis:

Hvis du øger afstanden fra lyskilden med en faktor 2, falder belysningsstyrken af motivet med en faktor 4 eller med 2 trin af blænden;

Når afstanden fra lyskilden øges med en faktor 3, reduceres motivets lysintensitet med en faktor 9 eller 4,5 blændeafsnit;

Hvis du øger afstanden fra lyskilden med en faktor 4, reduceres belysningen af motivet med en faktor 16, dvs. 8 blændeblænde trin.

Det har den modsatte effekt at bringe lyskilden tættere på motivet.

Hvis du f.eks. tager et portræt af en mellemstor person indendørs fra en afstand på halvanden meter, vil afstanden fra blitzen til hovedet være 30 procent mindre end afstanden til fødderne. Forskellen i belysningen mellem toppen af rammen og bunden vil være ca. to tredjedele af blænden, hvilket resulterer i markant mindre lys på benene end på hovedet.

Praktisk anvendelse af lovene om lysets udbredelse

Blitzen bruges som en kilde til fyldningslys, som en kilde til ovenlys og som en kilde til sidelys.

For at få et billede under ugunstige lysforhold er de kunstneriske kvaliteter af det fremtidige foto ikke vigtige – det vigtige er at få billedet. Den indbyggede blitz er som standard slået til fuldautomatisk, hvilket sikrer, at den pågældende opgave løses, når du fotograferer et mellemgråt motiv. Du behøver blot at læse de første sider i kameraets manual for at finde ud af, hvor kvalificeret du er til at bruge det.

Det er forresten der, hvor de fleste brugere stopper. Mange mennesker bliver så vant til udseendet af pandekager, at billeder taget uden brug af flash ikke accepteres, betragtes som et ægteskab. Det giver efter min mening kun mening at aktivere den indbyggede blitz eller kameraets blitz til at gå helt automatisk, hvis fotografen bruger kameraet som en optager til at optage begivenheder, tekst, fotos osv. p.

Som en fyldlyskilde kan blitzen bruges til at belyse skygger i forgrunden, når der er risiko for spøgelsesskygger. Du skal blot beherske knappen til justering af negativ flashoutput og nyde resultaterne. Populær blandt bryllupsfotografer, reportere, gade- og rejsefotografer. Det giver dig mulighed for at blødgøre lyset fra blitzen, så det næsten ikke er mærkbart, så det ikke ændrer det skyggemønster, der skabes af den primære, tegnende lyskilde. Når flashen bliver mere end en ærkeven, bliver den mere end en hjælper.

Som en kilde til reflekterende lys over loftet et trick, der ikke findes på point-and-shoot-kameraer – kameraets drejelige hoved på blitzen peger mod loftet. I sin rene form bruges det sjældent, fordi det giver grimme skygger i folks øjenhuler. Erfarne fotografer omdirigerer en del af lysimpulsen direkte til motivet for at belyse de skygger, der dannes. Refleksioner af lys foretages enten med en plastikreflektor indbygget i hovedet eller en hjemmelavet papirspade.

Spatlerne har et større areal og spreder derfor lyset bedre. Afhængigt af loftshøjden, hovedets hældning og flashens hovedhældning kan du få forskellige billeder. Jeg kan f.eks. godt lide at bruge et skråt hoved, når forgrunden er meget tæt på. Muligheden for at vippe blitzhovedet 30-40 grader fremad gør, at lyset preller af på loftet og omdirigerer noget af blitzlyset ind bag i billedet for at belyse baggrunden foto 7 .

Som en lyskilde fra siden ikke tilgængelig på kameraer med indbygget blitz – blitzhovedet svinges til venstre eller højre og rettes mod en overflade væg, væg/loft-knudepunkt, skærm, lysskive, tegneseriepapir, køleskabsdør osv. . p. . En lyskilde som denne kan nogle gange give en meget udtryksfuld sidebelysning, men problemet er, at vi sjældent har neutrale grå vægge i vores lejligheder.

Sædvanligvis farvet og udtalt. Den anden fare skyldes virkningerne af loven om aftagende lys. Hvis man ignorerer muligheden for lysfald, er det let at få en ubalanceret komposition – en lys side og en mørk side.

Foto 2. “Waterman.”.

Nikon D2X-kamera

AF Micro Nikkor 105/2.8 objektiv

Følsomhed 100 ISO

Lukkertid 1s

Blænde f/8

Måling af lys med en flashmåler

Optag på et stativ

Waterman skudt på badeværelset. Jeg forventede ikke at fange nogen urene kræfter, jeg hældte bare noget vand op og begyndte at teste mine nyindkøbte blitzere. Det var kedeligt at torturere uskyldig frugt, så jeg begyndte at smide skruer, møtrikker og skiver i karret for en gangs skyld. Jeg brugte en synkroniseringsfælde lavet af Volodya Smyshlyaev, som affyrede blitzen på et forudindstillet tidspunkt, efter at motivet har krydset en række laserstråler.

Lukkertiden var justerbar, og jeg havde ingen problemer med at fotografere den fase af jernets fald i vandet, som jeg var interesseret i. Kameraets lukkertid er 1 sekund. I den tid nåede jeg at kaste en bolt, og blitzen gik af. Sluk hovedlampen på monoblokken for ikke at påvirke billedet, og brug en lille lommelygte til at orientere dig på badeværelset. Vand – resultatet af at lade en 6 mm skrue falde ned i vandet.

Foto 3. “Boogie.”.

Nikon D2X-kamera

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED-objektiv

500 ISO

Lukkertid 1/125 sek

Blændeåbning f/2.8

Eksponeringskompensation -0,67 EV

33mm film standard brændvidde

Der er lys nok i restauranten til at sikre, at bruden og brudepigerne ikke bliver forvirrede. I dette tilfælde kom standard Nikon-blitzen til nytte. Og den blev brugt på den mest banale måde – frontalt.

Billedets højdepunkt ligger i det præcist indfangede øjeblik. Skuddet gjorde brudens hår, smil og smukke kjole. Kvaliteten af belysningen er også vigtig i denne situation. Jeg havde tænkt på alt på forhånd og bevæbnede mig ordentligt: Stroboframe, Custom Brackets flash removal bracket og en paddle.

Uden dette funktionssæt ender enhver blitz, flash eller blitz på kameraet, med et lodret orienteret kamera på siden af objektivet. Dette resulterer i en sort skygge enten til højre eller venstre langs de lodrette linjer i billedet. De ville sandsynligvis have dræbt scenen, men min flash er altid over linsen. Det diffuse lys kaster skygger på de velkendte steder: under hagen, under næsen, under albuerne, under kjolefolderne. Minus eksponeringskorrektion og RAW-optagelse reddede billedet fra overskygger på brudens ansigt og kjole.

Foto 4. “Bitter!”

Fra “Et bryllup er et lille liv”.

Nikon D2X-kamera

AF-S Nikkor 12-24/4 ED-objektiv

Følsomhed 400 ISO

Lukkertid 1/60s

Blænde f/4

Brændvidde på 24 mm filmstandard

Lyset i restaurantens vindue fik mig til at indstille blitzen til langsom synkroniseringstilstand Slow . Det var den eneste måde, hvorpå man kunne være sikker på ikke at dumpe baggrundsundersøgelsen. Brudens kraftige håndbevægelser passede ikke ind i den synkroniseringstid, jeg havde valgt. På 1/60 sekund efterlod blusset på glasset en lysende lang hale, og en kort blitzimpuls fik de vigtige elementer i billedet til at fryse fast. Der blev ikke anvendt stativ.

Foto 5. “Jongløren.

Nikon D3-kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED-objektiv

Følsomhed 200 ISO

Lukkertid 1/5s

Blænde f/11

70mm brændvidde

Vi havde brug for følgende billeder til annoncen for Aquamarine Circus. I dette tilfælde blev de to hurtige blink anvendt. Jeg havde en monoblok med en softbox bag mit hoved med en lille forskydning til venstre, og en anden til højre, også med en softbox, den skulle fungere både som fyldstof og baggrund, for at adskille den udøvende kunstners figur fra baggrunden. Jeg havde ikke brug for særlig baggrundsbelysning – det diffuse lys fra disse to kilder var nok.

Jeg besluttede mig for at tage et billede, der lignede det, jeg så med mine øjne, nemlig en cirkel af ild i hænderne på en kunstner, der drejede en sort metalstok. Opgaven er ikke løst frontalt, for hvis man satte blitzen i autosynkroniseringstilstand over frontgardinet, ville kunstnerfigurens bevægelser være blevet fastfrosset, men hans hænder, stok og fakler ville være blevet lidt udtværet. Jeg ønskede, at jongløren selv og hans stok skulle være skarp, og at faklerne skulle efterlade lange haler.

Dette blev opnået ved at bruge kameraets manuelle tilstand og bagudrettet synkroniseringstilstand. Langsomme lukkertider vil blive kombineret med blitzen.

Foto 6. “Fejring i en armensk kirke. Jerusalem”.

Nikon D2X-kamera

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED-objektiv

Følsomhed 640 ISO

Lukkerhastighed 1/20 sek

Blænde f/4

Eksponeringskompensation -0,33 EV

Brændvidde 18mm filmstandard

Guddommeligt lys strømmer gennem en håndgribelig atmosfære fyldt med sød røgelse røg, spiller i glas lampeskærme og forvandler dem til en krans af julelys. På grund af den kraftige spredning af lyset bliver selve lysstrålen som en stor lysstofrør, dvs. som en kilde til diffust lys. I kirker er der normalt et meget langt lysningsinterval. Lys i hænderne på de tilbedende var som svævende lys uden en ramme. Eksponering for lys fører til skyggefald. Men i dette tilfælde gjorde lysspredningen det muligt at belyse alle hjørnerne af templet jævnt. Lysene i munkenes hænder trækker øjnene hen på de hvide klæder.

Foto 7. “Lykke”

fra “Et bryllup er et lille liv”.

Nikon D3-kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Følsomhed 800 ISO

Lukkertid 1/160 s

Blændeåbning f/2.8

Eksponeringskompensation -0,67 EV

Brændvidde på 45 mm

Bag den dansende brud var der et øjeblik en kameramand. I mørket belyste han billedet med en lille halogenlampe. Der er opstået en typisk contra-jour-situation. Hvis jeg ikke havde slået blitzen til, ville jeg have fået en sort silhuet af en brud med et glødende slør. Det meste af lyset blev overført til loftet og lettede baggrunden en smule, mens padlen forsigtigt fremhævede brudens ansigt uden at ændre det lysmønster, der er karakteristisk for baggrundsbelysning. Flash ved -1,5 EV minus korrektionstilstand.