Fotoanmeldelse: Alexander Abaza – fotograf og mand

I fotografering har han altid været tiltrukket af følelser, tegning, linjer, grafik, kunstneriske virkemidler. Abazas arbejde faldt ud af den generelle linje af sovjetisk fotografi: det var fuld af luft og lys, med en unik stil, selv om han fotograferede de sædvanlige avishistorier fra sin tid: byggepladser, fabrikker og parader.

Alexander Abaza. Foto: A. Zemlyanichenko

Olympiske busser. Moskva. 1980, juli. Foto: Alexander Abaza.

Aleksandr Zemlyanichenko

Jeg mødte Sasha Abaza første gang, da han kom til “Komsomolskaya” i 1980, selv om jeg kendte til hans arbejde for længe siden. Han var på en eller anden måde anderledes end mange andre, og selvfølgelig fangede hans usædvanlighed mit blik, selv hans mærkelige gangart. Sasha fortalte mig, at han plejede at lave gymnastik, da han var yngre, og jeg kan faktisk ikke huske, at han bøjede sig forover… Sasha gik altid stabilt, men jeg har aldrig følt nogen stolthed over det…

Da vi arbejdede sammen på Komsomolka-staben, blev vi ofte oppe til langt ud på natten. Det var meget behageligt og interessant for mig at se ham arbejde, udvælge materialer, beskære sine billeder og omhyggeligt behandle hvert enkelt billede for at sikre den perfekte komposition. Mange af Sashas fotografier var meget grafiske i deres stil og passede let ind på avisens side, idet de var både lette at læse og kunstneriske på samme tid. Sasha indgik næsten altid en aftale med typograferne om ikke at skære billedet ud, men at tilpasse det til avisens side, så det blev som han, Abaza, så det.

Sasha var altid klar til at hjælpe og tog selv imod mine råd, når vi diskuterede et bestemt foto. Når vi mindes de år med Seryozha Kuznetsov, kaldte vi den tid, vi arbejdede sammen med Sasha, for “Abaza-skolen”, som gav en god impuls til vores eget arbejde.

At kritisere andre var ikke hans yndlingsbeskæftigelse, men han undgik det på en eller anden måde, idet han fandt de rigtige ord for ikke at fornærme en kollega. Det virkede som om, at Sasha gjorde mange ting langsomt. Som Zhenya Uspenskiy nu afdød , en Komsomolka-kollega, plejede at sige med varm humor, arbejdede Sasha med en hastighed på “en Abaza i timen”. Men det var hastigheden af værdighed og ære, den såkaldte “Abaza-kvalitet”. Der var ingen anden måde for Sasha, selv om det var det mest banale fotografi. Hans æstetik som fotograf var smittende. Sasha skilte sig helt naturligt ud, det var ikke prangende. Og det var en god skole for mig.

Sasha var fri i sit kreative arbejde, selv mens han arbejdede for en daglig avis, og derfor værdsatte mange ham som en professionel.

Da jeg forlod Komsomolka til fordel for magasinet Sovjetunionen, fik jeg mulighed for at tage på forretningsrejser sammen med Sasha fra tid til anden på opgave fra vores redaktion . Og det var bare fantastisk, det var hans masterclasses, som de kalder det nu, for mig. Dag efter dag arbejdede vi med fuldt engagement og konkurrerede i præsentationen af idéer. Jeg husker, at vi var sammen med Sasha på BAM Baikal-Amur Mainline-byggepladsen . Sasha præsenterede mig for sine bygningsarbejdere, som han allerede kendte, og vi begyndte at bo sammen med disse mennesker. Det var ikke bare optagelser, vi var bare sammen med disse fantastiske fyre, vi filmede dem, mens de arbejdede, delte fritid og arbejdede igen. Jeg så, hvor varmt disse mennesker behandlede Sasha, og derfor mig, det var bare fantastisk!

Jeg kan huske, da min kone var på fødeafdelingen, og jeg besluttede at sætte nyt tapet op, sagde Sasha: “Jeg skal nok hjælpe,” og han kom over for at hjælpe mig. Selvfølgelig drak vi, min søn blev født, men arbejdet blev udført på en eller anden måde let, uden den mindste spænding. Og da min kones mor døde, sagde Sasha, at hans kone Zoya Zosya, som Sasha kaldte hende ville komme og hjælpe – og sådan skete det. Sasha og Zoya var der for hinanden. Selvfølgelig havde fotograferne ofte ikke tid til at besøge hinanden, men det skete alligevel nogle gange, og Larisa og jeg tog hen til Sashas hus, og Sasha og Zoya kom til os.

Jeg tager mig selv i at skrive alting i fortid… Tiden flyver afsted. Det flyver forbi simpelthen og hurtigt, men den menneskelige hukommelse, heldigvis for os mennesker, bevarer alt, hvad der skete for os, smukke mennesker, der var tæt på, som ikke kan glemmes. Jeg har en klump i halsen… Jeg kan ikke glemme, hvordan Sasha plejede at præsentere sig selv i telefonen: “Sasha, det er Sasha Abaza”, selv om det var umuligt ikke at genkende hans stemme… Og en anden sætning, som jeg holder meget af, og som blev sagt en dag langt efter midnat, da vi havde været for længe på arbejde, og jeg allerede var ved at gøre mig klar til at tage af sted og forberedte mig på at sige farvel: “Sasha”! Sasha talte til mig Og at tale?”- og vi sad selvfølgelig og talte om vores erhverv og vores yndlingsfotografier i lang tid fremover…

Kort efter Sashas begravelse var jeg ved at optage et modeshow i Moskva. Vi sad ved siden af Dima, Sashas søn. Han minder mig på mange måder om Sasha, selv om det er svært at sige, hvem han ligner mest: Sasha eller Zoya, og om det virkelig betyder noget, fortsætter Abaza!

Vladimir Bogdanov

Sasha var smuk på alle måder!

I år er det præcis 40 år siden, at vi stiftede bekendtskab med Sasha Abaza. Efterhånden voksede dette mangeårige bekendtskab til et tæt venskab, som jeg værdsatte og stadig værdsætter i dag.

Jeg kommer til at tænke på et par episoder, der taler tydeligt om, hvilken ven Abaza var, og simpelthen en smuk mand i det hele taget.

Jeg kan ikke huske præcis, hvilket år denne nytårsaftenshistorie fandt sted..

31. december. Min favorit af alle festlighederne. Og så var der familieproblemer for at sige det mildt , problemer på arbejdet… Stemningen var morderisk. Jeg sidder alene hjemme, ingen har brug for mig, og af selvmedlidenhed, min elskede, græder jeg næsten. Abaza ringede pludselig og lykønskede mig med nytåret, og da han opdagede, at jeg ikke var i nytårshumør, beordrede han mig der var ikke noget mere sandt ord til at opgive alting, gøre mig hurtigt klar og tage hen til ham. Der var kun få minutter tilbage før nytår, og jeg skulle tage metroen fra Chistye Prudy til Yugo-Zapadnaya, og jeg skulle skifte med bussen. Præcis ved midnat stopper toget, lokomotivføreren lykønsker sine passagerer med nytåret, og vi kører videre.

Til sidst lykkedes det mig. Sashas familie: hustru Zoya, søn Dimka, datter Mashenka og den frække Kuzya tog så hjerteligt imod mig, at jeg straks glemte min håbløse melankoli. Og det gode humør forlod mig ikke på denne nytårsaften givet af Abaza.

Endnu en gang var Sasha smuk på alle måder. Der var en umiskendelig race i ham, hans medfødte aristokratisme har altid slået mig. Jeg husker den første gang, han kom hjem til mig. Jeg ved ikke, hvor vi har fået den asiatiske vane med at tage skoene af i gangen, når vi er på besøg. Kvinderne havde som regel deres egne dansesko med, mens mændene havde ejernes tøfler eller kun sokker på. Vi dansede også, hvis der skulle danses til fester.

Ved hans første besøg havde jeg forberedt tøfler til ham, men heldigvis lykkedes det Zoya at advare mig stille og roligt om, at Sasha aldrig tog skoene af, når han kom på besøg. Og de gæstfrie ejere af deres parket og tæpper måtte gavmildt tilgive Abaza hans “synd”.

Og Sasha var lige så godtroende som et lille barn. Det er ofte en egenskab, der kendetegner voksne mennesker godt.

Jeg så Abaza en gang i “Komsomolskaya”. Han havde et presserende behov for at fremkalde film, så vi låste os inde i en kabine. Og mens lyset var tændt, læste jeg automatisk en overskrift fra “Ogonyok”, som var åben på forstørrelsesglasset. Så slukkede Sasha lyset for at lægge filmen i tanken, og jeg sagde også automatisk højt, hvad jeg havde læst i lyset. Senere, da alle manipulationerne med filmen i mørkekammeret var færdige, tændte Sasha lyset igen, og jeg viste ham denne overskrift i Ogonyok. Jeg tror, at han var overbevist indtil det sidste om, at jeg kunne læse i totalt mørke.

Vi er kommet særligt tæt på Sasha i det sidste år. Vores ulykker bragte os endnu tættere sammen. Sasha begravede sin elskede kone og tog tabet meget hårdt. Han og jeg var begge ved dårligt helbred, men vi prøvede begge at holde os i form – vi gik til udstillinger, vi deltog endda i dem nogle gange.

Og dette er det sidste billede af os sammen på en af udstillingerne i Galleria Gorky. Lumiere-brødrene.

Natalia Udartseva

Det tyvende århundrede tager sine helte.

I marts døde fotojournalist Alexandr Borisovich Abaza stille og roligt.

Han blev født i Leningrad i 1934. Efter moderens død blev han i 1942 evakueret fra det belejrede Leningrad til landsbyen Gagino i Gorki-området. I 1948 flyttede han til Riga med sin tante, som opfostrede ham. Han blev uddannet fra Rigas polytekniske skole, tjente fire år i flåden, arbejdede som konstruktionsingeniør på Riga Elektromekaniske Fabrik og som freelancefotograf for aviserne Sovetskaya Latvija og Sovetskaya Moloda. Han deltog i de årlige udstillinger i “Riga” folkefotostudiet. For billedet “Necklace of the River” vandt han et diplom af 3. grad.

I 1969 flyttede Abaza til Moskva og begyndte at arbejde for avisen Sovetskaya Kultura, hvor han filmede kulturrepræsentanter og rapporterede om vigtige kulturelle begivenheder. Han havde nu den uofficielle status som intellektuel fotograf på Moskvas fotografiscene.

To år senere blev han inviteret til at arbejde på Komsomolskaya Pravda, hvor han skulle blive i et kvart århundrede, indtil 1996.

Inden for fotografering har han altid været tiltrukket af følelser, tegning, grafik og kunstneriske teknikker. Abazas værker “faldt ud” af den generelle serie af sovjetiske fotografier: de var fyldt med luft og lys, havde en uforlignelig stil, selv om han fotograferede de sædvanlige emner for tidningsfolkene i sin tid: byggepladser, fabrikker, parader…

Fotografihistoriker Vladimir Levashov skrev i sin anmeldelse af Abazas udstilling: “Ofte ser Alexander Abazas fotografier ud, som om man har kendt dem siden barndommen. Selv om jeg aldrig har set den. Der er noget arketypisk over dem, en slags ubrudt stilformel. Tårefuldt nostalgisk, hvis romantik stammer fra de lyse 60’ere, selv om de specifikke billeder opstod årtier senere. Abaza begyndte sin professionelle karriere netop i de år, hvor han arbejdede for aviserne Sovetskaya Latvija og Sovetskaya Moloda i Riga. Og tidens stilpræg er for altid blevet hængende i hans billeder”.

I 2001 vandt Alexander Abaza Grand Prix’en i Silver Camera-konkurrencen kategori Arkitektur . I 2005 fandt hans personlige udstilling “Classics of Russian Photography” sted på København House of Photography.

I de seneste år har han forsøgt at undgå at gå glip af nogen vigtig fotografisk begivenhed i Moskva. Jeg så ham ofte på udstillinger, da jeg kendte hans fotografier fra min barndom. Han var venlig mod mig og reagerede altid på mine anmodninger. Præsenterede en bog med hans billeder. Men jeg havde ikke tid til at interviewe ham. Alt blev udskudt. Det forekom mig, at han altid vil være..

Vi takker Dzmitry Abaza, som har forberedt og leveret billeder af Alexander Abaza til publikationen

Gymnasterne . Olympiske lege-80. Foto: Alexander Abaza.

Novo-Lipetsky jern- og stålværk. 1973 . Foto: Alexander Abaza.

Kigger op mod himlen. marts 1994. Foto: Alexander Abaza.

Alexander Abaza og Vladimir Bogdanov. 2010 g.

“En fugl”. Farme med kabelbåren bro. Riga 1992. Foto: Alexander Abaza.

Luis Corvalan på Moskvas jord. Moskva, Vnukovo-2. December 1976. Foto: Alexander Abaza.

Opførelse af Azovstal-anlægget. Zhdanov. marts 1973. Foto: Alexander Abaza.

Skinner i Azovstal. 1972. Foto: Alexander Abaza.

Bom på en gående gravemaskine. Severny-minen i Turgayskoye-minens administration. Kasakhiske SSR. Foto: Alexander Abaza.

Gymnasterne Olga Korbut, Lyubov Burda, Elvira Saadi og Lyubov Bogdanova. 1973. Foto: Alexander Abaza.

Ornament. 1993g. Foto: Alexander Abaza.