Rozovs lektioner: Et kys i baggrunden… del 2

I dette nummer fortsætter vi med en række artikler af Georgiy Rozov om rejsefotografering. Disse er baseret på det materiale, der er offentliggjort i “How to Shoot”-serien af “Live Photography”. Tre bøger i denne serie kan findes i de store boghandlere i Moskva og Sankt Petersborg, og Ozon sender dem også med posten overalt i verden.

EN ROMERSK OCHRA

Farven er fotografiets emne

Husene i det gamle Rom er malet i en varm, munter gul og rødbrun farve. Væggene er blevet malet i årevis. Dens lag blev delvis vasket af, delvis beskidt, og nye lag blev lagt ovenpå. Husene er usædvanligt fuldblodige, strukturerede og meget maleriske. Roms farve blev et andet emne for mig. Det er sjovt at bade i dens farverige udvalg, lære italienernes hverdagsvaner og sammenligne dem med det, man er vant til derhjemme

Her er f.eks. et foto. Alt i dette billede er sødt: det smukke ikon i den hvide stukramme, afløbsrøret, der er pænt malet til at matche væggen, den gamle støbte arm på gadelampen, vasketøjet lige over restaurantens dør og den lyserøde håndtaske, der er klar til at falde ned på de ubekymrede gæster… Jeg fik en helt særlig følelse. Sandsynligvis fordi Colosseum lå et stenkast væk.

Foto 1

Nikon D2X-kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Brændvidde 105 mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/9

Lukkerhastighed 1/45 sek

Centervægtet måling

Eksponeringskompensation -0,7 EV

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Foto 2

Nikon D2X-kamera

105mm brændvidde

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Følsomhed 100 ISO

Blændeåbning f/2.8

Lukkertid 1/250 sekunder

Centervægtet måling

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Foto 2

Nikon D200 kamera

Nikkor 17-55/2.8 objektiv

Brændvidde på 46 mm

Følsomhed 100 ISO

Blændeåbning f/2.8

Lukkertid 1/320 sek

Centervægtet

eksponeringsmåling

RAW-billede optaget i blændeprioritetstilstand.

Foto 3

Nikon D200 kamera

Nikkor 17-55/2.8 objektiv

Brændvidde 36mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/7.1

Lukkertid 1/15 sek

Centralt vægtet målefunktion

Eksponeringskompensation -0,33 EV

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

De smalle gader i Roms centrum er øde, selv i dagslys. Det var en lang proces at vente på, at en sjæl skulle være til stede på billedet. Før eller siden dukkede forbipasserende op, men de løb kortvarigt og gemte sig i skyggen af væggene for ikke at forstyrre fotografen. Respekten for kameramanden må ligge romerne i blodet, men jeg fandt dette aspekt af emnet svært at behandle mere end én gang.

Jeg havde ingen mulighed for at vide, hvilken vej folk ville følge. Erfaringen fra Moskva virkede ikke i Rom. Valget af vidvinkel skyldes i dette tilfælde ønsket om at fremhæve væggenes højde og kontrasten mellem lyset på de øverste etager og den skyggefulde fortovsbelægning. Skyggerne blev løst ved at dobbeltkonvertere den originale RAW-fil, og de lodrette linjer fulgte hinanden ved at tegne et fortov under fødderne. Kameraet blev holdt i en strengt lodret position.

House 21 fangede mig med sin kombination af flerfarvede kontraster. Belægningen er brostensbelagt, og den er slet ikke blå. Da jeg var barn, tegnede jeg en blå flod, grønt græs, brun jord og træstammer som gave. Efter et stykke tid gik det op for mig, at himlen ikke altid er blå, og at farven på asfalt og brosten afhænger af det lys, de reflekterer. I dette tilfælde var fortovet farvet af den blå himmel. Væggene i et gammelt hus er maleriske i sig selv, men deres varme farve står i smuk kontrast til det kolde fortov.

Farver i et bylandskab er tæt forbundet med lysets retning, intensitet og farvetemperatur. En og samme trappe på to billeder, der er taget næsten samtidig og fra næsten samme sted, efterlignet som en kamæleon. Det skyldes, at det første billede er taget fra et smalt hul mellem to huse, hvor trappen er klemt ind, og de nederste trin er dårligt belyst. Lyset skinner ind ovenfra til højre, og det er næppe spredt.

Dagen er grå, og det samme er himlen, så farven på trapperne påvirkes ikke af tegningslyset. De er faktisk grå, ligesom på billedet. Den grafiske komponent dominerer i denne belysning. De glødende vandrette trin stiger op til den eneste farvede detalje i billedet – buen med den hvide figur af Vor Frue i grottens dybde. Det er denne diskrete gule bue bagest i billedet, der gør billedet i farver. Der er ingen mennesker i billedet, men det er svært at slippe af med følelsen af deres tilstedeværelse på grund af de gamle overflader. Væggenes tekstur og de slidte trin, der er særligt fremhævet under behandlingen, er med til at gøre billedet mere menneskeligt.

Kompositionen af billedet virker symmetrisk ved første øjekast. I dette tilfælde syntes jeg, at symmetri var den eneste rigtige løsning. Ved at flytte kameraet til højre eller venstre blev trappens lodrette vægge fokuspunktet i billedet. Deres tekstur er så aggressiv, så meget tiltrækker opmærksomhed, at den statue, som jeg ønskede at lede beskueren hen til, går tabt. Men hvis denne figur er det vigtigste i billedet, hvorfor så ikke fotografere den med et teleobjektiv??

For hvis man gjorde det, ville man miste rammens flerdimensionalitet. Den lysende vej til målet kan fortolkes på forskellige måder. For eksempel som et symbol på åndens arbejde på den lange vej til Gud. Billedet af en enkelt skulptur er meget vanskeligere at inddrage i associative serier. Den opfattes entydigt. Denne symmetriske komposition er mærkeligt nok ikke helt, hvad den ser ud til at være, når man ser nærmere på den: den grafiske baggrund i venstre side af billedet er næsten nøjagtig den samme som i højre side, men belysningen og farven på halvdelene er meget forskellig.

Da jeg var færdig med at filme nedenunder, gik jeg bare to meter op ad trappen for at finde mig selv i et helt andet miljø. Lyset fra oven ændres til et diffust lys, stadig til højre, men inden for det område, som optagelsen dækker, bliver det gentagne gange omdirigeret. Et sådant lys fremhæver subtile nuancer af farverne. På væggen til venstre for mig er der en masse blåt, blåt, gult, rødt – jeg kan ikke rigtig kalde det gråt. En nymalet bygning ses i øverste højre hjørne af billedet.

De malede den med den samme maling, men afhængigt af lysets retning og styrke og farven på den reflekterende overflade ser den nogle gange gul, nogle gange orange og nogle gange lidt mudret rød ud. Den kølige forgrund kombineret med en varm baggrund giver en følelse af farverig og dyb komposition, der understøttes af trappens lineære perspektiv. På dette billede synes jeg, at farver er vigtigere end mønstre. Symmetrien er betinget, som i det første tilfælde, men denne gang er den brudt af det lyse øverste højre hjørne. Denne trappe er en forlængelse af en lille gade i Rom. Byrådet sparede ikke på udgifterne og pyntede den med balloner. De snoede gelænderbeslag er lavet med kærlighed. Jeg er overbevist om, at romerne ikke kan bygge dårligt.

Foto 6

Nikon D200 kamera

Nikkor 12-24/4 objektiv

Brændvidde 24 mm

Følsomhed 320 ISO.

Blænde f/4

Lukkerhastighed 1/40 sek

Centervægtet måleindstilling

Eksponeringskompensation -1 EV

Optagelse i RAW-tilstand i blændeprioritetstilstand.

Foto 5

Nikon D200 kamera

Nikkor 12-24/4 objektiv

Brændvidde 18 mm

Følsomhed 320 ISO

Blænde f/5,6

Lukkertid 1/90 sek

Centervægtet måling

Eksponeringskompensation -1 EV

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand i omgivelseslys.

Foto 7

Nikon D2X-kamera

Nikkor 12-24/4

Brændvidde 18mm

Følsomhed 500 ISO

Blænde f/6,3

Lukkertid 1/80s

Centralt vægtet måling

Optaget i RAW-format med blændeprioritet.

På en lille gårdsplads foran St. Sylvester-kirken holder en stor sort Mercedes parkeret. I mine øjne var denne udstilling helt ude af sync med museumsverdenen omkring den. Men de lokale synes ikke at lægge mærke til denne åbenlyse uoverensstemmelse. De går i gamle gader, bor i antikke huse og har alle fordelene ved moderne teknologi.

Væggen i en middelalderlig bygning er udsmykket med et romersk basrelief eller et stykke knust marmorplade med latinske inskriptioner. Fragmenter af gamle ødelagte søjler placeret langs væggene ved siden af gigantiske palmekrukker. Gården var yderst interessant, men så lille, at jeg ikke kunne finde et standpunkt, hvor jeg kunne fotografere det hele. Var nødt til at skyde i fragmenter. Først et billede af Mercedes’en og de hvide vejbanemarkeringer.

Derefter et nærbillede af marmormasken, der er omdannet til en vandkilde til vask af gården. Det var morsomt at se moderne VVS-installationer inde i en gammel mur.

Til højre for Mercedes, indgangen til templet med det murstensbelagte klokketårn, der rager op over det. Der er mange af disse i Rom, alle i røde mursten, næsten tvillinger. Sjovt, hvordan deres farve ændrede sig mærkbart afhængigt af lyset. På dette foto, der er taget ved solnedgang, men med diffus belysning, er farven på klokketårnet svagt pastelagtig.

Klokketårnet, som også er typisk for Rom, men som er taget i direkte solnedgangslys og med telelinse, ser meget anderledes ud: det er brændende rødt.

Ingen fotos tilladt i St. Sylvester’s Church. Da jeg kom ind, var der en bryllupsceremoni for en politibetjent. Jeg blev slået af farvekontrasten i overgangen fra den røde varme gårdsplads til den kolde blå farve i tempelinteriøret. Det var blevet køligt, som om airconditionerne i kirken var tændt. Der blev dog ikke anvendt nogen teknologi her. Ren og frisk – takket være de kunstnere, der har malet katedralens hvælving. Jeg indstillede følsomheden til maksimum, trykkede kameraet mod min fod for at låse det fast og undgå rystelser, og trykkede på udløseren.

Et lille pizzeria i en murstensbygning uden vinduer kunne man nemt have gået forbi uden at lægge mærke til tegn på dets eksistens, hvis det ikke var for ejerens smarte design. Han er dygtig til at lokke trætte turister til ved hjælp af otte plastikstole og sin viden om farvekontrastteori. Det er svært at forestille sig en mere slående farvekombination end skarlagenrød og hvid. Jeg, som alle andre, bremsede ufrivilligt op, smilede, tog et billede, satte mig ned for at hvile mig og kiggede så indenfor efter en kold øl.

I Rom kan man se tidens spor overalt. Og på denne gamle mur er de ikke skjult. Huset blev ikke revet ned, som man ofte gør i Moskva, men nogle gamle vinduesåbninger blev omhyggeligt muret til for at lave et nyt. I øvrigt er vinduet med det farvede glas ikke kun meget malerisk, men synes også at skabe en atmosfære af sjov og komfort indenfor.

Arkitekturen i det gamle Rom er ikke altid majestætisk og systematisk. Byboerne bygger den ofte efter eget ønske. Først et et etplanshus, så en anden etage i tilknytning til det. Så satte naboerne deres egne op mod muren i tre etagers højde og byggede endnu en til denne. Derefter blev den tredje etage lagt oven på det første hus. Og sådan fortsætter det, indtil den sjove facade kommer frem, som om den er taget fra en børnetegning. De høje tage suppleres af vinduer i forskellige størrelser, der hopper langs facaden som uartige børn. Afskalende maling i den sædvanlige okkerfarve fra det gamle Rom. Den nedgående sol skinner som et teatralsk spotlight på mansarden, der tårner sig op over denne mest maleriske af alle omgivelser.

Foto 8

Nikon D200 kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Brændvidde 153 mm

Følsomhed 100 ISO

Blændeåbning f/3.2

Lukkerhastighed 1/40 sek

Centervægtet måling

Eksponeringskompensation -0,3 EV

Optaget i RAW-format med blændeprioritet.

Foto 10

Nikon D2X-kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Brændvidde 360mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/4,5

Lukkerhastighed 1/250 sek

Centervægtet målemetri

RAW-billede optaget i blændeprioritetstilstand.

Foto 9

Nikon D2X-kamera

Nikkor 12-24/4

Brændvidde 18mm

ISO 500

Blænde f/6,3

Lukkertid 1/200s

Centervægtet måling

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Foto 11

Nikon D200 kamera

Nikkor 12-24/4 objektiv

Brændvidde ved 18 mm

Følsomhed 1600 ISO

Blænde f/4

Lukkerhastighed 1/45 sek

Centervægtet måling

Eksponeringskompensation -0,3 EV

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Jeg gik langs Tiberpromenaden og nåede frem til det punkt, hvor floden deler sig i to arme og omslutter den lille ø Isola Tiberina i mine arme. Der er et hus på en ø. Jeg ved ikke, hvem der bor der, men muren virkede malerisk på mig. Jeg tøvede ikke med at få et glimt af den romerske virkelighed og løb med. Nu er der ingen hastværk, så jeg har tid til at tage mig god tid til at analysere frugterne af min romerske jagt. Billedet er, som man siger, afslappet. Mange ting virker ikke så interessante, som de var i starten, men dette billede falmer ikke. Sandsynligvis fordi det er lykkedes at kombinere de kontrasterende farver fra den rødgule væg og den ultramarinblå farve i gardinerne. Grafisk er billedet næsten symmetrisk: ærkeenglen Mikael med et spyd i midten, to halvcirkler af vinduesbuer under og to vinduer over. Let symmetrisk venstre vindue med lyseblå gardiner, som gør dette billede levende. Bemærk de hvide, blondeagtige strimler af salt, der er kommet ud af gipsen: uden dem ville billedet have mistet meget.

Jeg fik et glimt af Pegasus den sidste dag inden jeg tog til lufthavnen, lige da jeg var ved at lægge mit udstyr fra mig. Hans optræden var en påmindelse om, at vores broder fotografen aldrig må slappe af. Hvor mange gange i mit liv er jeg ikke gået glip af et billede på grund af min egen dovenskab, simpelthen fordi jeg ikke havde mit kamera i hånden på det rigtige tidspunkt. Men jeg er heldig med mine rejser. Held og lykke også denne gang. Mens jeg rodede i kufferten efter kameraet, kiggede Pegasus Mistress frem, hvilket kom lige i tide, ikke sandt??

Foto 14

Nikon D2X-kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Brændvidden er 247 mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/4,5

Lukkertid 1/160 s

Centervægtet måling

Korrektion af eksponeringen i vidvinkel på -0,3 EV

Optagelse i RAW-tilstand med blændeprioritet.

Foto 15

Nikon D2X-kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv med telekonverter

Brændvidde 270 mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/4,5

Lukkerhastighed 1/100 sek

Centervægtet måling

EV-korrektion -0,3

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Foto 16

Nikon D200

Nikkor 17-55/2.8 objektiv

Brændvidde 82mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/5

Lukkertid 1/80 sek

Centervægtet målemetode

Optagelse af RAW-billeder i blændeprioritetstilstand.

Foto 12

Nikon D200

Nikkor 12-24/4 objektiv

Brændvidde 18mm

Følsomhed 100 ISO

Blænde f/4,5

Lukkertid 1/180 sek

Centervægtet målemetode

AE-korrektion på -0,3 EV

Optagelse i RAW i blændeprioritetstilstand.

Foto 13

Nikon D200 kamera

Nikkor 70-210/2.8 VR-objektiv

Brændvidde 210mm

Følsomhed 100 ISO

Blændeåbning f/2.8

Lukkertid 1/350 sek

Centervægtet målemetode

Optagelse af RAW-billeder med blændeprioritetstilstand.